АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Харрисон, Элли


Элли Харрисон (англ. Ellie Harrison; род. 1979, Лондон, Великобритания) — британская художница и активистка, известная использованием больших объёмов данных, собранных в ходе трудоёмких экспериментов, а также своей кампанией за ренционализацию британских железных дорог. Основательница Кампании по возвращению Британских железных дорог («англ. Campaign to Bring Back British Rail»)[1]. Живёт и работает в Глазго, Шотландия. Преподаёт современные художественные практики в Университете Данди.

Общие сведения
Элли Харрисон
Ellie Harrison
Дата рождения 1979(1979)
Место рождения Илинг, Лондон, Великобритания
Гражданство  Великобритания
Учёба
Стиль концептуальное искусство, современное искусство, активистское искусство
Награды
  • Шорт-лист премии Converse/Dazed Emerging Artists Award (2011)
                    * Шорт-лист премии Climate Week Awards (2014)
* Стипендия Леверхьюма
Сайт ellieharrison.com

Биография

Элли Харрисон родилась в 1979 году в Илинге, западном Лондоне. Посещала среднюю школу Дрейтон-Мэнор до 18 лет[2].

Образование

После окончания школы Харрисон получила диплом в области искусства и дизайна в Вест-Темс-колледже в Хаунслоу. С 1998 по 2001 год изучала изящные искусства в Университете Ноттингем Трент. С 2002 по 2003 год училась в Голдсмитс колледже.

В 2008 году получила стипендию Леверхьюма и переехала в Шотландию, где окончила магистратуру изящных искусств в Школе искусств Глазго[3]. Её дипломная выставка «Пресс-релиз» (англ. Press Release«), проходившая в Центре современного искусства Глазго в 2010 году, состояла из новостных материалов о её работе[4].

Творчество

Ранний период

Харрисон впервые получила известность в 2002 году благодаря работе «Есть 22» («англ. Eat 22»), для которой она фотографировала и записывала информацию обо всём, что употребляла в пищу в течение года. Она публиковала изображения в интернете еженедельно на протяжении всего года. Проект можно считать ранним примером фотоблоггинга[5]. Проект получил международное внимание: в прессе Индии, Тайваня, Чехии, Франции, Швеции, США и по всей Великобритании[6]. В 2003 году анимированный фильм со всеми 1640 фотографиями был включён в выставку «Следи за собой» («англ. Treat Yourself» в Музее науки, Лондон), а в 2007 году был размещён в постоянной экспозиции музея Wellcome Collection, Лондон.

Харрисон продолжила серию масштабных проектов по «сбору данных». Например, проект «Приключения с золотой картой» («англ. Gold Card Adventures») с сентября 2002 года по сентябрь 2003 года. В этом проекте она вручную записывала общее расстояние всех своих поездок на Лондонском метро и на местных автобусах в течение одного года, которое составило более 9210 км. Итоговая выставка «Золотая карта приключений» («англ. Gold Card Adventures»), названная в честь годового проездного билета, который она использовала, состоялась на станции Пикадилли-серкус в 2005 году в рамках программы «Искусство в метро».

В 2005—2006 годах Харрисон курировала выставку «Повседневные данные» («англ. Day-to-Day Data») — групповую выставку художников, которые собирают, перечисляют, каталогизируют и абсурдно анализируют данные повседневной жизни. Выставка гастролировала по Великобритании; её сопровождала публикация, веб-выставка и симпозиум, состоявшийся в Институте современного искусства в Лондоне 18 марта 2006 года[7].

Ранние проекты Харрисон по сбору данных были примерами того, что сейчас называют лайфлоггингом. На пике этой работы в 2005 году она создала персонажа[8], которого описала как

энтузиастку, сборщицу данных, настолько увлечённую измерением вещей, которые её окружают, что она даже одета в спортивный костюм и носит пояс с инструментами, забитый устройствами для сбора данных[9].

Её последним крупным проектом в этом направлении стал трёхлетний «Чайный блог» («англ. Tea Blog»), в котором она публиковала свои мысли каждый раз, когда пила чай.

Поздний период

В 2006 году Харрисон отказалась от своих методов «сбора данных» и вступила в период рефлексии, чтобы разработать «более здоровую и более ориентированную вовне художественную практику». Книга 2009 года о её работе под названием «Исповедь выздоравливающей сборщицы данных» («англ. Confessions of a Recovering Data Collector») исследует негативное влияние, которое такие практики могут оказывать на отдельных людей и общество в целом, и включает её собственное «признание» в том, что Web 2.0 породил целое новое поколение сборщиков данных. Теперь в интернете такое изобилие скучной информации о жизни других людей, что она почувствовала себя обязанной прекратить её пополнять[10].

Хотя художница по-прежнему сохраняет интерес к визуализации данных, недавние работы Харрисон стали более политическими[11]. Она использовала смесь скульптуры, инсталляции и живого перформанса, чтобы реагировать на британскую культуру, в которой она выросла, и её доминирующие политические и экономические системы[12].

Её ночной живой перформанс «Алкогольная игра всеобщих выборов» («англ. General Election Drinking Game») совпал с всеобщими выборами в Великобритании 2010 года, и предлагал альтернативный комментарий к их результатам[13]. В 2011 году она сделала инсталляции «Краткая история приватизации» («англ. A Brief History of Privatisation»). В ней использовался круг электрических массажных кресел для воссоздания истории политики в области государственных услуг Великобритании на протяжении последнего столетия. Инсталляция была выставлена в арт-центре Watermans[14], на Эдинбургском фестивале искусств и в галерее Vane в Ньюкасле. Художница сотрудничала с британской комедианткой Джози Лонг, чтобы создать альтернативную экскурсию по выставке.

Харрисон часто использует намеренно игровые техники, чтобы оживить то, что в противном случае могло бы считаться скучной или непонятной экономической информацией. Например, в своей инсталляции 2009 года «История финансовых кризисов» («англ. The History of Financial Crises»), впервые выставленной в Стокгольме в галерее Mejan Labs, художница использовала аппараты для попкорна для воссоздания истории капитализма за последнее столетие. Работа «Торговый автомат» («англ. Vending Machine» 2009) Харрисон выставлялась на площадках по всей Великобритании и Ирландии и представляла собой старый торговый автомат, перепрограммированный (с использованием платы Arduino, управляемой патчем Pure Data) для бесплатной выдачи чипсов; чипсы выдаются всякий раз, когда поисковые запросы, связанные с рецессией, появляются в заголовках новостей BBC News. Теперь работа входит в постоянную коллекцию искусства в Институте открытых данных, в Лондоне.

В 2012 году Харрисон исследовала историю государственных расходов Великобритании на искусство для работы «Перераспределение богатства» («англ. The Redistribution of Wealth»), интерактивной инсталляции, показанной в Британской галерее Тейт в Лондоне, в рамках серии «Поздно в Тейт» («англ. Late at Tate»). В 2014 году она отреагировала на референдум о независимости Шотландии работой «Кто будет убирать беспорядок после революции?» (англ. «After the Revolution, Who Will Clean Up the Mess?") в Talbot Rice Gallery в Эдинбурге. Инсталляция включала хлопушки, подключённые к центральному детонатору, который должен был сработать только в случае голосования «Да»[15].

В январе 2016 года было объявлено, что Харрисон получила грант в размере 15 000 фунтов стерлингов от организации Creative Scotland на свой проект, посвящённый «эффекту Глазго», что вызвало споры в социальных сетях[16].

Активизм

Растущий интерес Харрисон к политике всё больше побуждал её к прямым политическим действиям, до такой степени, что её практику теперь часто описывают как перемещение между ролями художницы, активистки и администратора.

Харрисон начала кампанию, направленную на защиту государственных услуг в 2008 году, в качестве одного из лидеров успешной кампании по спасению от полной ликвидации автобусов в Ноттингеме[17]. Кампания привела к тому, что Ноттингемский городской совет выделил 7 миллионов фунтов стерлингов на строительство нового автобусного депо на его историческом месте.

В 2009 году, во время учёбы в Школе искусств Глазго, она начала кампанию за общественный транспорт «Верните Британские железные дороги» («англ. Bring Back British Rail»)[18]. Озабоченная изменениями климата и необходимостью поощрять использование менее углеродоёмких видов транспорта, она стремилась популяризировать идею возвращения железнодорожной сети Великобритании в государственную собственность после её приватизации в 1994 году. Харрисон появлялась на каналах «Today», на Sky News,[19] RT News[20] и Russia Today[21], а также на национальных и местных радиопрограммах BBC в качестве лица кампании. В 2013 году Кэролайн Лукас, депутат парламента, пригласила её войти в состав группы «Будущее наших железных дорог» на ежегодной конференции Зелёной партии Англии и Уэльса в Брайтоне[22]. 26 апреля 2015 года, менее чем через шесть лет после её запуска, кампания «Верните Британские железные дороги» достигла рубежа в 100 000 сторонников на своей странице в социальной сети. Позже в том же году, после того как Джереми Корбин был избран лидером Лейбористской партии, ренационализация железных дорог стала частью политической программы официальной оппозиции.

В 2013 году Харрисон возглавила кампанию «Скажи НЕТ Теско в Шотландии» («англ. Say NO to Tesco in Scotland»), которая началась как протест против распространения небольших супермаркетов в западном конце Глазго. Инициативная группа представила петицию с требованием «остановить расширение супермаркетов на местных главных улицах» Комитету по публичным петициям в Шотландском парламенте в январе 2014 года. В сентябре 2014 года, после рассмотрения петиции ещё на трёх заседаниях, Комитет передал её в Комитет по местному самоуправлению и регенерации для рассмотрения в контексте Закона о расширении прав и возможностей сообществ Шотландии[23]. В январе 2015 года, в связи с падением продаж и ухудшением прогнозов по прибыли в 2014 году, Tesco объявила об отказе от планов по открытию восьми новых магазинов в Шотландии и закрытии 43 своих небольших магазинов по всей Великобритании.

Карьера

В качестве исследователя бюрократических процессов, за последние несколько лет Харрисон участвовала в создании и управлении рядом экспериментальных и полностью функциональных организаций и учреждений[11]. Один из них — Национальный музей роллер-дерби («англ. National Museum of Roller Derby»), который она основала в женской библиотеке Глазго в 2012 году[24].

Харрисон впервые вовлеклась в женское роллер-дерби в начале 2012 года, когда начала тренироваться под именем CH£AP SKATE 79. Это совпало с её пребыванием в качестве художницы в резиденции в Глазго в рамках её проекта «Революции» («англ. 21 Revolutions»). Проект был посвящён двадцатой годовщине женской библиотеки. 14 июня 2012 года Национальный музей роллер-дерби был открыт, и библиотека стала официальным домом для первого в Великобритании постоянного архива материалов, связанных с этим женским контактным видом спорта.

Значимые работы

  • 2022 «Есть 22» (англ. Eat 22);
  • 2003 «Приключения с золотой картой» (англ. Gold Card Adventures);
  • 2005 «Повседневные данные» (англ. Day-to-Day Data) — кураторский проект[9];
  • 2005 «Ежедневный регистратор данных» (англ. Daily Data Logger)[8][9];
  • 2006—2008 «Чайный блог» (англ. Tea Blog);
  • 2009 «Исповедь выздоравливающей сборщицы данных» (англ. Confessions of a Recovering Data Collector)[10][11];
  • 2009 «Торговый автомат» (англ. Vending Machine)[11];
  • 2009 «История финансовых кризисов» (англ. The History of Financial Crises)[11];
  • 2010 «Алкогольная игра всеобщих выборов» (англ. General Election Drinking Game)[13];
  • 2010 «Пресс-релиз» (англ. Press Release)[4];
  • 2011 «Краткая история приватизации» (англ. A Brief History of Privatisation)[11][14];
  • 2011 — н.в. «Ранние предупреждающие знаки» (англ. Early Warning Signs);
  • 2012 «Перераспределение богатства» (англ. The Redistribution of Wealth);
  • 2012 «Национальный музей роллер-дерби» (англ. National Museum of Roller Derby)[25];
  • 2014 «После революции, кто будет убирать беспорядок?» (англ. After the Revolution, Who Will Clean Up the Mess?)[15];
  • 2016 «Эффект Глазго» (англ. The Glasgow Effect)[16];

Выставки

  • 2003 «Лечи себя сам» (англ. Treat Yourself), Музей науки, Лондон;
  • 2005 «Приключения с золотой картой» (англ. Gold Card Adventures), станция метро «Пикадилли-серкус», Лондон в рамках программы «Искусство в метро»;
  • 2005—2006 «Повседневные данные» (англ. Day-to-Day Data) (групповая выставка, куратор), Danielle Arnaud contemporary art (Лондон), Aspex Gallery (Портсмут), Angel Row Gallery (Ноттингем);
  • 2009 «Переводы и действия» (англ. Transfers & Actions) (с Кейси Реасом), Mejan Labs, Стокгольм;
  • 2010 «Пресс-релиз» (англ. Press Release) (дипломная выставка), Центр современного искусства Глазго[4];
  • 2011 «Краткая история приватизации» (англ. A Brief History of Privatisation), Арт-центр Watermans (Лондон), Эдинбургский фестиваль искусств, Vane (Ньюкасл)[14];
  • 2012 «Перераспределение богатства» (англ. The Redistribution of Wealth), Британская галерея Тейт, Лондон в рамках серии «англ. Late at Tate»;
  • 2014 «После революции, кто будет убирать беспорядок?» (англ. After the Revolution, Who Will Clean Up the Mess?), Talbot Rice Gallery, Эдинбург[15];
  • 2009 Работа «Торговый автомат» (англ. Vending Machine) находится в постоянной коллекции публичного искусства Института открытых данных, Лондон;
  • 2002 Работа «Есть 22» (англ. Eat 22) находится в постоянной экспозиции Велком Коллекшн, Лондон.

Награды и признание

  • 2011 — Шорт-лист премии Converse/Dazed Emerging Artists Award (Whitechapel Gallery, Лондон)[26];
  • 2011 — Включена в список «The Hot 100» — «список шотландских талантов» по версии журнала «The List»;
  • 2011 — Включена в список «Pink List» газеты «The Independent on Sunday» как «та, за кем стоит следить»;
  • 2012 — Приглашена в члены Международного жюри 6-й премии Iris Prize;
  • 2012 — Приглашена стать со-ведущей (вместе с Питером Тачеллом) церемонии награждения первой премии Lush Prize в поддержку альтернатив тестированию на животных;
  • 2014 — Шорт-лист премии Climate Week Awards в категории «Лучший художественный ответ» за продолжающийся проект «Ранние предупреждающие знаки».

Библиография

Книги и каталоги

  • Harrison, Ellie; O’Reilly, Sally; Jones, Hannah. Confessions of a Recovering Data Collector. — Plymouth: Plymouth College of Art, 2009. — ISBN 978-0-9557491-3-1.
  • Highmore, Ben; Cohen, Kris; Harrison, Ellie. Day-to-Day Data. — Nottingham: Angel Row Gallery, 2005. — ISBN 978-0-905634-71-5.

Примечания

  1. ↑ Martin, Andrew. Let a Public Train take the Strain, London & Manchester: Guardian News & Media (8 августа 2015), С. 33. Дата обращения: 7 ноября 2023.
  2. ↑ Morgan, Steve. Hard Act to Swallow, London: Trinity Mirror plc (8 марта 2002), С. 19. Архивировано 18 ноября 2008 года. Дата обращения: 7 ноября 2023.
  3. ↑ Ellie Harrison. Master of Fine Art Online Catalogue. Glasgow School of Art (12 июня 2010). Дата обращения: 7 ноября 2023. Архивировано 24 июня 2010 года.
  4. ↑ 1 2 3 Jeffrey, Moira. The Finished Article, Edinburgh: The Scotsman Publications Limited (6 июня 2010), С. 7. Архивировано 8 ноября 2011 года. Дата обращения: 7 ноября 2023.
  5. ↑ Colson, Richard. The Fundamentals of Digital Art. — London : AVA Publishing, 2007-11-19. — P. 68–69. — ISBN 978-2-940373-58-1.
  6. ↑ Press. Eat 22. Ellie Harrison (21 июня 2007). Дата обращения: 7 ноября 2023. Архивировано 12 января 2008 года.
  7. ↑ Day-to-Day Data. Exhibition Website. Arts Council England (18 марта 2006). Дата обращения: 7 ноября 2023.
  8. ↑ 1 2 Briers, David (2006-04-01). “Insignificance” (PDF). Art Monthly. London: 7—10. Дата обращения 2023-11-07.
  9. ↑ 1 2 3 Highmore, Ben. Day-to-Day Data / Ben Highmore, Kris Cohen, Ellie Harrison. — Nottingham : Angel Row Gallery, 2005-07-20. — P. 32–35. — ISBN 978-0-905634-71-5.
  10. ↑ 1 2 O'Reilly, Sally. Confessions of a Recovering Data Collector / Sally O'Reilly, Hannah Jones, Ellie Harrison. — Plymouth : Plymouth College of Art, 2009-04-23. — ISBN 978-0-9557491-3-1.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 Herbert, Martin (2011-05-01). “Profile: Ellie Harrison” (PDF). Art Monthly. London: 16—17. Дата обращения 2023-11-07.
  12. ↑ Mixing It Up: An Intergenerational Perspective (Ellie Harrison & Jordan McKenzie in conversation). Artquest London. Vimeo (23 апреля 2012). Дата обращения: 7 ноября 2023. Архивировано 30 ноября 2012 года.
  13. ↑ 1 2 Ronay, Barney. Party Politics: Election Art, London & Manchester: Guardian News & Media (5 мая 2010), С. 17. Дата обращения: 7 ноября 2023.
  14. ↑ 1 2 3 Exhibitions: A Brief History of Privatisation (2011). Watermans (11 марта 2011). Дата обращения: 7 ноября 2023. Архивировано 14 мая 2025 года.
  15. ↑ 1 2 3 Taylor, Rhona. Confetti Cannon Primed to Explode, or Maybe Not, London: News Corp (31 июля 2014), С. 16. Архивировано 5 октября 2025 года. Дата обращения: 7 ноября 2023.
  16. ↑ 1 2 Hainey, Liam. Outraged over a £15,000 Glasgow art project? Look at the bigger picture, London & Manchester: Guardian News & Media (6 января 2016). Дата обращения: 7 ноября 2023.
  17. ↑ Palmer, Ed. Saviours Become Surveyors (5 июня 2008), С. 8. Архивировано 9 марта 2016 года. Дата обращения: 7 ноября 2023.
  18. ↑ Campaign History. Bring Back British Rail (29 июля 2009). Дата обращения: 7 ноября 2023. Архивировано 3 марта 2016 года.
  19. ↑ Sky News. Bring Back British Rail. Vimeo (16 августа 2012). Дата обращения: 7 ноября 2023.
  20. ↑ RT News. Bring Back British Rail. Vimeo (5 января 2015). Дата обращения: 7 ноября 2023.
  21. ↑ Going Underground. Bring Back British Rail. Vimeo (6 января 2014). Дата обращения: 7 ноября 2023.
  22. ↑ Green Party Conference. Bring Back British Rail. Vimeo (16 сентября 2013). Дата обращения: 7 ноября 2023.
  23. ↑ Supermarket Expansion on Local High Streets. The Scottish Parliament (28 января 2014). Дата обращения: 7 ноября 2023. Архивировано 25 марта 2014 года.
  24. ↑ National Museum of Roller Derby. Ellie Harrison. Vimeo (12 июня 2012). Дата обращения: 7 ноября 2023.
  25. ↑ McMurder, Moxie (2012-09-01). “National Museum of Roller Derby” (PDF). Lead Jammer. London: 14. Дата обращения 2023-11-07.
  26. ↑ Teh, Terence (2011-10-01). “The Shortlist”. Dazed & Confused. London: 122—125. Дата обращения 2023-11-07.

Литература

  • Colson, Richard. The Fundamentals of Digital Art. — L.: AVA Publishing, 2007. — P. 68-69. — ISBN 978-2-940373-58-1.
  • Dillon, Tamsin. Platform for Art: Art on the Underground. — L.: Black Dog Publishing, 2007. — P. 91. — ISBN 978-1-906155-06-3.
  • Gee, Emily; Myerson, Jeremy. Time & Motion: Redefining Working Life. — Liverpool: Liverpool University Press & FACT, 2013. — P. 120—123. — ISBN 978-1-84631-966-2.
  • Jeffrey, Moira (ed.). Generation: 25 Years of Contemporary Art in Scotland Guide. — Edinburgh & Glasgow: National Galleries of Scotland & Glasgow Life, 2014. — P. 195. — ISBN 978-1-906270-71-1.
  • Kohn, Marek. A Guide for the Incurably Curious. — L.: Wellcome Collection, 2012. — P. 76-77. — ISBN 978-0-9570285-1-7.
  • Patrick, Adele. 21 Revolutions. — Glasgow: Glasgow Women’s Library & Freight Books, 2014. — P. 149. — ISBN 978-1-908754-44-8.

Ссылки

Категории