Хани, Сусуму

Сусуму Хани родился в столичной либеральной семье японской интеллигенции: отец — известный историк-марксист Горо Хани, а мать педагог Сэцуко Хани.

После обучения в средней школе он поступил на работу в телеграфное агентство Кёдо Цусин метранпажем. Однако через год он переходит в только что основанный при издательстве «Иванами» киноотдел «Иванами эйга». В обязанности Хани входило составление книг из фотографий для выпускавшихся издательством серий иллюстрированных изданий и фотоальбомов. Среди его коллег было несколько кинооператоров, под влиянием которых Хани проявил интерес к документальному кино. В 1952 году Сусуму Хани дебютировал как режиссёр-документалист, сняв свою первую картину «Жизнь и вода». Его раннее обучение документалистике было заметно в более поздних, поставленных им игровых картинах, опирающихся на подлинные места съёмки, непрофессиональных актёров, методы съёмки ручной камерой и акцент на современные социальные проблемы.

Его карьера в кино включает в себя три направления: 1) документальные фильмы; 2) кинокартины социальной проблематики, в особенности в среде молодёжи; 3) кинодрамы об угнетённых женщинах, борющихся за своё человеческое достоинство и независимость.

Из восемнадцати документальных фильмов, снятых между 1952-м и 1960-м годами, наиболее известны: «Дети в классе» (1955) — чёрно-белая новаторская кинолента, в которой Хани действовал методом наблюдения, пристально следя за действительностью и фиксируя сюжеты, творимые самой жизнью; и «Рисующие дети» (1956) — первый фильм режиссёра, получивший международное признание и премированный на XVII Венецианском кинофестивале, где он участвовал в конкурсе короткометражных фильмов.

Его переход в начале 1960-х годов от документальных фильмов к игровым совпал с появлением Новой Волны японского кино, к которой режиссёр будет причислен. Но, если Сёхэя Имамуру считали антропологом японской Новой Волны, то Хани стал её социологом. Его тонкие фильмы изучали многие социальные вопросы, стоявшие перед послевоенной Японией, включая разрыв между богатыми и бедными, роль женщины в обществе, отчуждение молодёжи и отношения страны с внешним миром. В его первом игровом фильме «Малолетние преступники» (1961), снятом в стилистике документального кино, режиссёр изучал жизнь несовершеннолетних правонарушителей в исправительной колонии. Сусуму Хани был удостоен за эту работу двух премий журнала «Кинэма Дзюмпо» — за лучший фильм года и за лучшую режиссёрскую работу. Используя непрофессиональных артистов и место съёмки в подлинном исправительном учреждении, режиссёр убеждал зрителя в реализме происходящего. Столь непредвзятый подход оказался типичным для режиссёра, который вернётся к детской проблематике в фильме «Дети, взявшись за руки» (1964), удостоенном специальной премии жюри на IV Международном кинофестивале в Москве в 1965 году. Это был ремейк киноленты режиссёра Хироси Инагаки, поставленной в 1948 году. К этой же теме детства, становления личности режиссёр обратится и в фильме «Ад первой любви» (1968), самой известной из его работ за пределами Японии. Здесь Хани исследовал психологические и сексуальные проблемы в подростковой среде. И хотя «Ад первой любви» вскрывает психологические травмы героя при помощи визуальной стилистики, присущей представителям Новой Волны, стиль Хани в целом более сдержанный, нежели у таких современников режиссёра, как Нагиса Осима, Сёхэй Имамура и Масахиро Синода.

Между тем, в женских драмах «Наполненная жизнь» (1962) и «Она и он» (1963) Хани создавал сложные миниатюры японского общества, фокусируясь на попытках женщин найти своё место в жизни, обрести независимость. В «Она и он» рассматривается растущее неравенство между богатыми и бедными через призму отношений между женщиной среднего класса, её мужем и нищим старьёвщиком, живущем в трущобе, прилегающей к их современной многоэтажке. Ещё одна женская история показана режиссёром в киноленте «Невеста Анд» (1966), демонстрировавшейся в советском кинопрокате в начале 1970-х годов^[2]. В фильме показана история молодой вдовы, которая через брачное агентство познакомилась по переписке с археологом и отправилась вместе с маленьким ребёнком в далёкое Перу, чтобы выйти за него замуж.

Из-за финансовых неурядиц в японском кинематографе тех лет, вызванных по большей части конкуренцией с телевидением, Сусуму Хани в 1966 году организовал собственную компанию «Хани-про». Однако, преуспеть на пути самостоятельного производства Хани не удалось. И поставленные впоследствии фильмы в собственной кинокомпании («Раб любви», 1969; «Великое приключение любви», 1970) привели его к коммерческому краху. В последнем фильме, снятом в «Хани-про», — «Дневное расписание» (1972) сочетается его интерес к проблемам современной молодёжи с его постоянным неравнодушием к женским проблемам. История рассказывает о двух школьницах, отправившихся вместе в путешествие. Подружки снимали свою поездку на восьмимиллиметровую киноплёнку. Хани, всю жизнь тяготевший к документальному кинематографу, вставил значительное количество отснятого героинями киноматериала в свой фильм, перемежая игровые эпизоды с кадрами заснятой актрисами хроники.

После 1972 года Сусуму Хани продолжил свою деятельность, в том числе снимая документальные фильмы о природе для телевидения и кино, примером чего служит картина «Повесть об Африке» (1980).

В августе 2025 года в токийском кинотеатре «Синема Вера Сибуя» прошла крупная ретроспектива работ режиссёра, в рамках которой состоялась премьера фильма «Далёкий РАЙ», смонтированного из материалов, снятых в Африке на протяжении 50 лет^[3]. Творческий метод Хани, в частности его документальный подход и работа с непрофессиональными актёрами, оказал влияние на современных японских кинематографистов, что отмечал режиссёр Хирокадзу Корээда в документальной программе NHK 2020 года^[4]

Отец Сусуму — японский историк Горо Хани (1901—1983).

С 1959 года Сусуму Хани состоял в браке с киноактрисой Сатико Хидари (1930—2001), исполнившей главные женские роли в его кинолентах «Она и он» и «Невеста Анд». Пара подаст на развод в 1977 году после того, как супруга обвинит режиссёра в измене с её сестрой Кимико Нукамурой. Кимико была менеджером Сусуму Хани и сопровождала его в поездках на съёмки документальных фильмов в Африку. Позже Хани вступил в брак с Кимико^[5].

От брака с Сатико Хидари у режиссёра была дочь Миё Хани (1964—2014), актриса, режиссёр и сценарист, снявшаяся в документальном фильме отца «Песнь феи. Миё» (1971)^[6].

Венецианский кинофестиваль (1956)

• премия жюри конкурса короткометражных фильмов — «Рисующие дети»^[7].

Премия Роберта Флаэрти (1957, Нью-Йорк)

• премия за выдающееся достижение в документальном кино — фильм «Рисующие дети» (1956)^[8].

Приз Министерства просвещения Японии (1959)

• приз за лучший документальный фильм 1958 года — «Храм Хорюдзи»^[9].

Премия журнала «Кинэма Дзюмпо» (1961)

• Премия лучшему фильму 1960 года — «Малолетние преступники»^[10].
• Премия за лучшую режиссёрскую работу 1960 года — «Малолетние преступники»^[10].

XI Международная неделя фильмов в Маннгейме (1962)

• Приз «Золотой дукат» лучшему фильму — «Малолетние преступники»^[11].

Берлинский международный кинофестиваль

• 12-й Берлинский международный кинофестиваль (1962) — номинация на главный приз «Золотой берлинский медведьь» — фильм «Наполненная жизнь»^[10].
• 14-й Берлинский международный кинофестиваль (1964) — приз OCIC Award — фильм «Она и он»^[10].
• 14-й Берлинский международный кинофестиваль (1964) — приз лучшей игровой киноленте для молодёжной аудитории — фильм «Она и он»^[10].
• 14-й Берлинский международный кинофестиваль (1964) — номинация на главный приз «Золотой берлинский медведь» — фильм «Она и он»^[10].
• 18-й Берлинский международный кинофестиваль (1968) — номинация на главный приз «Золотой берлинский медведь» — фильм «Ад первой любви»^[10].
• 19-й Берлинский международный кинофестиваль (1969) — номинация на главный приз «Золотой берлинский медведь» — фильм «Раб любви»^[10].

Московский международный кинофестиваль (1965)

• Специальный диплом за режиссуру — фильм «Дети, взявшись за руки» (1964).

Кинофестиваль в Теллюриде (США) (2001)

• Специальная премия Silver Medallion Award за вклад в кинематограф^[10].