Форшлаг

В нотации форшлаг (украшение) отличается от обычной ноты размером: он изображается значительно меньшей нотой, иногда с косой чертой через штиль (если форшлагов несколько, черта может быть только у первой ноты). Наличие или отсутствие косой черты обычно трактуется как указание на исполнение аккаччатуры или аппожиатуры соответственно.

В произведениях некоторых композиторов, особенно Фридерика Шопена, встречаются длинные последовательности нот, напечатанных уменьшенным шрифтом, чтобы показать, что длительность их исполнения определяется исполнителем субъективно. Такая группа маленьких нот не всегда сопровождается основной нотой, и потому не всегда считается форшлагом в аналитическом смысле.

Форшлаг представляет собой украшение, и вопрос о том, как именно исполнять отдельный форшлаг — как аппожиатуру или аккаччатуру — в исполнительской практике определённого исторического периода (или у конкретного композитора) часто является предметом дискуссий. Это связано с тем, что приходится опираться на литературные и интерпретационные описания исполнения до появления аудиозаписи, а даже после этого только личная или санкционированная композитором запись может служить прямым свидетельством.

Как аппожиатура или аккаччату́а, форшлаг исполняется как нота короткой длительности перед основной, более продолжительной нотой, которая непосредственно за ней следует. Эта более длинная нота, по отношению к которой форшлаг является гармонически и мелодически подчинённым (за исключением некоторых аппожиатур, которые могут исполняться дольше основной ноты), называется основной по отношению к форшлагу.

Иногда форшлаг записывается как нота, равная ровно половине длительности основной ноты. В случае нескольких форшлагов существует мнение, что их суммарная длительность всегда должна составлять ровно половину основной ноты (например, если основная нота — четверть, форшлаг может быть восьмой, две шестнадцатых, четыре тридцать вторых, восемь шестьдесят четвёртых и т. д.).

В отличие от подсказочных нот, форшлаг никогда не влияет на ритмическое деление такта и не требует исключения других нот для сохранения размера^[1].

В музыке для волынки форшлаг используется очень широко. Поскольку шантер не артикулируется языком, а снабжается непрерывным потоком воздуха из мешка, форшлаг зачастую является единственным способом различить ноты. Например, вставка форшлага между двумя четвертными одной высоты позволяет отличить их от звучания одной половинной ноты. Различные многозвучные форшлаговые украшения формализованы в отдельные типы, такие как doublings, throws и birls. Одиночный форшлаг исполняется на сильную долю, как и первый форшлаг сложного украшения (например, doubling). Некоторые сложные украшения, такие как taorluath, могут исполняться начиная или заканчивая на сильную долю. Форшлаг обычно исполняется максимально коротко, быстрым и минимальным движением пальцев над шантером^[2].

В современных изданиях западной классической музыки редакторы часто стремятся устранить неоднозначность трактовки украшений, в том числе форшлагов, переводя авторскую орнаментальную нотацию в буквальную, менее подверженную вариативности. Большинство современных композиторов, хотя и не все, придерживаются этой тенденции в первичной записи своих произведений.

В контексте индийской классической музыки (североиндийская и южноиндийская) существуют особые формы исполнения нот (свара), реализующие технику украшения. Такие украшения важны для правильного исполнения и создания красоты раги. Некоторые ноты связаны с предыдущей и последующей; такие связанные ноты называются кан-свара (форшлаговые ноты)^[3]. Кан-свара — это так называемые «касательные ноты» (sparsh — «касание» на хинди). Эти форшлаговые ноты (аккаччатуры) часто называют sparsh-swar. Кан-свара или sparsh-swar могут исполняться вокально и на инструментах тремя способами:

1. быстрый короткий глиссандо (мии́нд или ghaseet),
2. как sparsh (техника исполнения на щипковых инструментах, движение нот восходящее),
3. как krintan (противоположно sparsh, движение нот нисходящее).

В книге по композиции для ситара кан определяется как «быстрое отклонение, возможное как при восходящем, так и при нисходящем движении». Повторение кан два, три или четыре раза за один удар мизраба называется krintan^[4].