АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Флэнаган, Хэлли

Хэ́лли Флэ́наган Дэ́вис (англ. Hallie Flanagan Davis; 27 августа 1890[1][2], Южная Дакота, США[3] — 23 июля 1969[1][2], Нью-Джерси, США[3]) — американский театральный продюсер, режиссёр, драматург и писательница. Наиболее известна как руководитель Федерального театрального проекта (FTP), части Управления общественных работ (WPA) в период «Нового курса».

Общие сведения
Хэлли Флэнаган
Дата рождения 27 августа 1890(1890-08-27)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 23 июля 1969(1969-07-23)[1][2] (78 лет)
Место смерти
Страна
Образование
Род деятельности романистка, театральный режиссёр, драматург, режиссёр, преподавательница университета, воспитательница
Награды и премии

Биография

Хэлли Фергюсон родилась в Редфилде (штат Южная Дакота) в 1890 году. Когда ей было десять лет, семья переехала в Гриннелл (штат Айова). Она училась в Гриннеллском колледже, где специализировалась на философии и немецком языке, а также была активным участником литературного и драматического клубов[4]. Во время учёбы она подружилась с Гарри Гопкинсом, который также вырос в Гриннелле и учился на курс младше. Дружба с Гопкинсом позже сыграла ключевую роль в её назначении на руководящую должность в Федеральном театральном проекте WPA.

В Гриннелле она познакомилась со своим будущим мужем, Мюрреем Флэнаганом. Он также состоял в драматическом клубе. В 1911 году она получила степень бакалавра искусств. Вскоре после этого они с Мюрреем поженились; они переехали в Сент-Луис, а затем в Омаху (штат Небраска). У них родилось двое сыновей, Джек и Фредерик. Во время пребывания в Омахе у Мюррея диагностировали туберкулёз, и он умер в 1919 году. Три года спустя старший сын Хэлли, Джек, умер от спинального менингита[4]. Она и Фредерик переехали в Кембридж (штат Массачусетс), где она поступила в студию драматического производства «Мастерская 47» Джорджа Пирса Бейкера в колледже Рэдклифф / Гарвардском университете. Этот курс, один из первых в своём роде в американских университетах, обучал драматургии. Бейкер был настолько впечатлён Флэнаган, что в 1923 году назначил её руководителем актёрской группы мастерской[4]. В 1924 году она получила степень магистра искусств в Рэдклиффе. В это время Флэнаган начала разрабатывать собственные идеи для экспериментального театра[5].

Карьера

Вассарский колледж

В 1925 году Флэнаган была нанята профессором в Вассарский колледж. Когда она прибыла, на территории кампуса не было театра, и все курсы драмы преподавались на кафедре английского языка. Её официальная должность в учебном заведении звучала как «директор английской речи»[4]. В 1926 году она стала первой женщиной, получившей стипендию Гуггенхайма для изучения театра. Она путешествовала по Европе в течение 14 месяцев и встречалась с ведущими деятелями театра, включая Джона Голсуорси, Константина Станиславского, Эдварда Гордона Крэга, Леди Грегори и Луиджи Пиранделло[4]. Флэнаган особенно интересовалась русским театром. Позже она написала книгу «Меняющиеся сцены современного европейского театра» (1928), основанную на её путешествиях.

Вернувшись в Вассар, она начала внедрять многие из своих новых идей в Вассарском экспериментальном театре, который она создала. Первой пьесой, которую она поставила, было «Предложение» Антона Чехова, с использованием оригинального чеховского стиля для первого акта, экспрессионистского стиля для второго акта и конструктивистских техник Мейерхольда для третьего акта[4].

В 1934 году она снова вышла замуж за Филипа Дэвиса, профессора греческого языка в Вассаре. Как и её первый брак, он был прерван болезнью. Её муж скоропостижно скончался от кровоизлияния в мозг в 1940 году.

Во время работы в Вассаре она получила национальную известность за продюсирование и соавторство театральной адаптации «Can You Hear Their Voices?», основанной на рассказе, который Уиттекер Чемберс написал для журнала «New Masses» в 1931 году[6]. На протяжении многих лет Флэнаган добивалась от администрации Вассара создания независимой специальности по драме, но это было одобрено только после её ухода из колледжа[4].

Федеральный театральный проект

undefined

С началом Великой депрессии и появлением массы безработных (включая людей, склонных к театру) Франклин Д. Рузвельт создал Управление общественных работ (WPA) как программу занятости. Среди подразделений WPA был Федеральный театральный проект (FTP), целью которого было трудоустройство театральных работников по всей Америке. В 1934 году глава WPA Гарри Гопкинс, который знал Флэнаган по Гриннеллскому колледжу и читал её книгу «Меняющиеся сцены современного европейского театра», попросил её возглавить FTP[7]. Позже она писала:

Моё первое понимание того, что проблема безработных театральных работников как-то волнует правительство Соединённых Штатов, пришло в феврале 1934 года, когда мистер Гарри Гопкинс позвонил мне из Нью-Йорка: «У нас на руках много актёров. Предлагаю вам приехать в Нью-Йорк и обсудить это»[8].

FTP был профинансирован и начал работу к августу 1935 года[9]. Идея Флэнаган заключалась в том, чтобы донести высококачественный, передовой театр до масс американцев, многие из которых никогда не видели живого театра. Проект выплачивал зарплату нуждающимся художникам и ремесленникам, а также ставил доступные спектакли по всей стране. FTP создавал детские театры, а также пьесы в формате «живой газеты»[10], основанные на концепциях немецкого режиссёра Эрвина Пискатора, которые были призваны охватить культурно неосведомлённую аудиторию.

Хотя проект ставил самые разные произведения, консерваторы были недовольны очевидными политическими идеями, которые транслировались в некоторых пьесах. Опасения по поводу произведений с идеями, которые считались коммунистическими, преследовали Флэнаган и ставили под угрозу дальнейшее существование FTP. Позже она заявила в своих показаниях в Конгрессе: «Основа выбора пьес заключается в том, что мы всегда верили в Федеральном театральном проекте, что любой театр, поддерживаемый федеральными фондами, не должен ставить пьесы подрывного, дешёвого, дрянного, вульгарного, устаревшего или подражательного характера, а только такие пьесы, за которыми правительство могло бы стоять в программе, национальной по масштабу и региональной по акценту, и демократической по американскому отношению».

К 1936 году Флэнаган наняла 12 500 человек в 28 штатах. Только в Нью-Йорке постановки FTP собирали еженедельную аудиторию в 350 000 человек. Поскольку пьесы финансировались из федерального бюджета, проект мог позволить себе продавать билеты по значительно сниженным ценам, делая постановки доступными для более широкой аудитории[4].

В 1938 году Флэнаган была вызвана для дачи показаний перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности, которую возглавлял конгрессмен от Техаса Мартин Дайс-младший[11]. Её обвинили в поддержке коммунистической программы и подрыве американских ценностей. FTP также подвергся нападкам за внимание к расовой несправедливости. Флэнаган призывала к театру, свободному от расовых предрассудков. Она «поручила своим подчинённым строго соблюдать запреты WPA на предвзятые действия». Обвинения в коммунистическом проникновении в сочетании с усилиями проекта по расовой интеграции привели к тому, что Конгресс отменил финансирование FTP с 30 июня 1939 года.

Проработав менее четырёх лет, Федеральный театральный проект был закрыт, и Флэнаган вернулась в Вассар. Вскоре она опубликовала историческую книгу «Арена: История Федерального театра» (1940), в которой описала свой опыт работы с проектом, свои теории о социальных и политических возможностях театра, финансируемого из федерального бюджета, и некоторые успехи, которых проекту удалось достичь. В дани уважения, опубликованной вскоре после её смерти, бывший участник FTP Джон Хаусман писал:

Если Федеральный театр за своё недолгое существование продемонстрировал энергию и качество, которые заставили ведущего нью-йоркского критика назвать его «главным производителем произведений искусства в американском театре», то заслуга в этом в основном принадлежит Хэлли Флэнаган. Выбор персонала был за ней; так же как и воображение, и смелость... Именно за эти три безумных и фантастических года её будут помнить — годы, когда она и её соратники превратили сомнительный и жалкий проект помощи в то, что остаётся, спустя сорок лет, самым творческим и динамичным подходом, который когда-либо применялся к американскому национальному театру.

Колледж Смит

Несмотря на политические разногласия, связанные с закрытием Федерального театрального проекта, Флэнаган была признана за её вклад в современный театр. В 1941 году она получила почётную степень Уильямс-колледжа[4]. В следующем году она приняла предложение о работе от колледжа Смит в качестве профессора драмы, а также стала деканом колледжа. В 1946 году она ушла с поста декана, чтобы сосредоточиться на театральном факультете, который она возглавляла[12]. Она написала и поставила множество студенческих спектаклей. В 1953 году она взяла отпуск в Смите, а в 1955 году официально вышла на пенсию и переехала жить в Покипси[4].

Поздние годы

В последние годы жизни Флэнаган была удостоена множества наград. В 1957 году она получила одну из первых премий Брандейского университета в области творческих искусств[5]. В 1962 году Студийный театр в новом Центре исполнительских искусств колледжа Смит был назван в её честь[12]. Она стала лауреатом первой премии Национальной театральной конференции в 1968 году.

В 1960-х годах здоровье Флэнаган начало ухудшаться. Её болезнь Паркинсона, диагностированная в 1945 году[4], обострилась, и последние три года жизни она провела в домах престарелых. 23 июля 1969 года она умерла в Олд-Таппане (штат Нью-Джерси). Ей было 78 лет[5].

В популярной культуре

В фильме Тима Роббинса «Колыбель будет качаться» (1999) роль Хэлли Флэнаган исполнила Черри Джонс.

Флэнаган является второстепенным персонажем в романе «Группа», написанном выпускницей Вассара Мэри Маккарти. Флэнаган упоминается в первой главе романа и ненадолго появляется в последней главе.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 Hallie Flanagan // The Biographical Dictionary of Iowa (англ.) — University of Iowa Press, 2008. — ISBN 978-1-58729-685-7
  2. ↑ 1 2 3 4 Hallie Flanagan Davis // Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма — 1925.
  3. ↑ 1 2 3 4 выгрузка данных Freebase — Google.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Hallie Flanagan Davis. Vassar Encyclopedia (2010). Архивировано 2 июля 2010 года.
  5. ↑ 1 2 3 Hallie Flanagan Davis Is Dead; Headed Federal Theater in 30's (July 24, 1969). Дата обращения: 15 июня 2026.
  6. ↑ Chambers, Whittaker. Witness. — Random House, 1952. — С. 478, 494–495.
  7. ↑ Eckersley, Mark. Soundings in the Dramaturgy of the Australian Theatre Director. — Melbourne: University of Melbourne, 1997. — С. 16.
  8. ↑ Flanagan, 1940, p. 3.
  9. ↑ Flanagan, Hallie A Brief Delivered by Hallie Flanagan, Director, Federal Theatre Project, Works Progress Administration, before the Committee on Patents, House of Representatives (8 февраля 1938). Дата обращения: 15 июня 2026.
  10. ↑ Colclough, Joanna Living Newspapers: When News Made the Theatre. Библиотека Конгресса (16 августа 2022). Дата обращения: 15 июня 2026.
  11. ↑ Clapp, Susannah. On Hallie Flanagan (August 14, 2025). Дата обращения: 15 июня 2026.
  12. ↑ 1 2 Hallie Flanagan Davis Papers. Smith College. Дата обращения: 15 июня 2026.

Литература

  • Flanagan, Hallie. Shifting Scenes of the Modern European Theatre. — New York: Coward-McCann, 1928.
  • Flanagan, Hallie. Can You Hear Their Voices? A Play of Our Time. — Poughkeepsie: Experimental Theatre of Vassar College, 1931. В соавторстве с Маргарет Эллен Клиффорд, адаптация рассказа Уиттекера Чемберса.
  • Flanagan, Hallie. The Curtain: A Play in One Act. — New York: Samuel French, 1932.
  • Flanagan, Hallie. The Sky Will Be Lit Up: A Play in Three Acts. — Poughkeepsie: Experimental Theatre of Vassar College, 1933. В соавторстве с Джанет Хартманн.
  • Flanagan, Hallie. American Plan: A Play of Our Time. — Poughkeepsie: Experimental Theatre of Vassar College, 1934. В соавторстве с Мэри Сент-Джон.
  • Flanagan, Hallie. What Was Federal Theatre?. — Washington, D.C.: American Council on Public Affairs, 1939.
  • Flanagan, Hallie. Arena. — New York: Duell, Sloan and Pearce, 1940.
  • Flanagan, Hallie. Dynamo: The Story of the Vassar Theatre. — New York: Duell, Sloan and Pearce, 1943.
  • Flanagan, Hallie. E=mc²: A Living Newspaper about the Atomic Age. — New York: Samuel French, 1948. В соавторстве с Сильвией Гассель и Дэем Таттлом.
  • Bentley, Joanne. Hallie Flanagan: A Life in the American Theatre (Alfred A. Knopf, 1988) ISBN 978-0394570419. онлайн
  • Mathews, Jane DeHart. Federal Theatre, 1935-1939: Plays, Relief, and Politics (Princeton University Press, 1967) ISBN 978-0691045153. онлайн
  • Moore, Angela Kristine. "Democratizing cultural production: a theory cultivated with Hallie Flanagan Davis." (PhD dissertation, Texas Christian University 2018) онлайн.
  • Osborne, Elizabeth A. "A Democratic Legacy: Hallie Flanagan and the Vassar Experimental Theatre." in Women, Collective Creation, and Devised Performance (Palgrave Macmillan, 2016) pp. 67–80. ISBN 978-0593490204.
  • Shapiro, James. The Playbook: A Story of Theater, Democracy, and the Making of a Culture War (Penguin Press, 2024) ISBN 978-0593490204.
  • Walker, Suzanne. "'Now I Know Love': Hallie Flanagan and Euripides' 'Hippolytus.'" Classical World (2014): 97-116. онлайн
  • Williams, Kristin S., and Albert J. Mills. "Hallie Flanagan and the federal theater project: a critical undoing of management history." Journal of Management History (2018). онлайн

Ссылки

Дополнительно по теме

Категории