АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Феррье, Клод-Мари

Клод-Мари Феррье (фр. Claude-Marie Ferrier; 1811[1][2][…], Лион — 13 июня 1889, XVI округ Парижа, Париж) — французский фотограф и владелец фотоагентства, специализировавшегося на стереоскопии[3].

Общие сведения
Клод-Мари Феррье
Claude-Marie Ferrier
Дата рождения 1811(1811)
Место рождения Лион
Дата смерти 13 июня 1889(1889-06-13)
Место смерти Париж
Род деятельности фотограф

Биография

Клод-Мари Феррье родился в 1811 году. Переехал из родного Лиона в Париж. В Париже сначала работал наёмным сотрудником у оптика и производителя научных инструментов Жюля Дюбоска. Дюбоск сконструировал один из первых серийно выпускаемых стереоскопов[4].

Уже в 1851 году Феррье утвердился в Париже как фотограф[3]. В том же году в Лондоне проходила Всемирная выставка («Выставка в Хрустальном дворце»), на которой Феррье сделал множество снимков. В следующем, 1852 году, «по предложению британского королевского дома» было выпущено памятное издание, посвящённое этому событию. Оно содержало многочисленные фотографии экспонатов. Четырёхтомное издание вышло под названием «Exhibition of the Works of Industry of All Nations, 1851. Reports by the Juries on the Subjects in the Thirty Classes into Which the Exhibition was Divided». Большинство фотографий в нём принадлежали Феррье, который использовал альбуминовые стеклянные пластины. Также в книгу вошли работы британского фотографа-любителя Хью Оуэна, применявшего бумажные негативы (калотипия)[5]. Процесс создания альбуминовых стеклянных пластин, который Феррье использовал в 1852 году, был разработан Клодом Феликсом Абелем Ньепсом де Сен-Виктором около 1847 года[6] и на тот момент был ещё достаточно новым.

Клод-Мари Феррье считается пионером стереоскопии[7]. Он сконструировал проекционный аппарат для стереоизображений[8], опираясь на идеи Дэвида Брюстера[3]. Этот проекционный аппарат, созданный Феррье, позже купил шоумен Алоис Поланецки вместе с несколькими стереоскопическими фотографиями Феррье. Поланецки основал свой «Салон стеклянных стереограмм» (Glas-Stereogramm-Salon), с которым гастролировал преимущественно по немецкоязычным регионам[9]. Стереофотографии Феррье имели формат 8,5 × 17 см. Это был стандартный формат для объёмных видов на бумаге, стекле или дагеротипах. Эти размеры диктовались первыми стереоскопами, прежде всего стереоскопом Дэвида Брюстера, который благодаря огромному успеху на Всемирной выставке 1851 года фактически стал отраслевым стандартом.

Феррье выпустил серии видов Парижа и региона Иль-де-Франс (1851—1853, № 1—213). За ними последовали виды Англии, долины Луары, Прованса, Лазурного Берега и Италии (1853—1854, № 273—599). В период с 1855 по 1857 год были созданы новые серии: первая швейцарская серия (№ 600—690), вторая итальянская серия (№ 700—778), Савойя (№ 778—873) и вторая швейцарская серия (№ 874—931). Виды Константинополя (№ 950—1055) и Афин (№ 1060—1095) поступили в продажу с 13 июня 1857 года. Ранние работы Феррье были объединены в общем каталоге, опубликованном в 1859 году (№ 1—2399, с большими пропусками в нумерации).

В 1856 году Клод-Мари Феррье делал стереоскопические снимки в Альпах. Позднее, в 1869 году, его будущий деловой партнёр, французский фотограф Шарль Сулье также сделал там серию стереофотографий.

В 1857 году Феррье находился в Ницце, где изобрёл там фотографический формат «визит-портрет» (фр. carte de visite)[10][11].

В 1859 году Клод-Мари Феррье («Феррье-отец») вместе со своим сыном Жаком-Александром Феррье («Феррье-сын») и французским фотографом Шарлем Сулье открыли в Париже фотоателье «Ferrier père et fils & Soulier». Ателье производило и продавало стереоскопические стеклянные диапозитивы. Шарль Сулье с 1854 по 1859 год был деловым партнёром Атанаса Клузара и в этот период создавал качественные стеклянные стереограммы. Они часто имели подпись «CS» (Clouzard-Soulier). Сулье внёс в партнёрство с Феррье обширный архив из примерно 1200 негативов «CS». Среди них была серия о России, демонстрирующая памятники и достопримечательности Москвы и Санкт-Петербурга (№ 5001—5191), а также большая серия видов, снятых Сулье в основном в Париже, Германии, Австрии, Испании, Англии и Шотландии (№ 6001—6997). Эти виды «CS» были включены в общий каталог «Ferrier père, fils et Soulier» 1864 года, который благодаря этому стал более чем в два раза объёмнее предыдущего каталога 1859 года. В 1864 году их товарный каталог содержал большой выбор видов Франции, особенно Парижа, а также других стран, включая Норвегию, Россию и Японию[5].

Фирма «Ferrier & Soulier» продавала не только собственные фотографии, но и покупала негативы других фотографов. Например, снимки Египта (особенно Нубии) у английского фотографа Фрэнсиса Фрита и снимки Москвы и Санкт-Петербурга у французского фотографа Жюля Куппье[12]. В конце 1850-х годов Феррье начал производство стереодиапозитивов Святой Земли по снимкам Фрэнка Мейсона Гуда, Фрэнсиса Фрита и других[13].

В ассортименте Феррье были не только пейзажные и архитектурные фотографии, но и новостные сюжеты. Так, он сфотографировал последствия сильного наводнения на Луаре в 1856 году[14][15].

Ателье Феррье также предлагало стереофотографии с Австро-итало-французской войны (Второй войны за независимость Италии), которая шла с 17 апреля по 12 июля 1859 года между Австрией и Францией[16] (каталог: «Excursion sur le théâtre de la guerre d’Italie, photographiée pour l’usage du stéréoscope»). Снимки выполнены Клодом-Мари, его сыном Жаком-Александром Феррье или французским фотографом Жюлем Куппье, чьё наследие перешло к ателье «Ferrier & Soulier»[17]. В отличие от фотографий Роджера Фентона (1819—1869) с Крымской войны, снимки ателье Феррье с Австро-итало-французской войны показывали и ужасающие виды войны[18].

В 1861 году Клод-Мари Феррье путешествовал по Испании и привёз оттуда фотографии. Ассортимент его фотоагентства также включал снимки различных мест и достопримечательностей США, в том числе Ниагарского водопада, а также виды Калифорнии работы Джона Джеймса Рейли, некоторые из которых были на стекле[13].

Стеклянные стереограммы отличались от других видов стереоизображений (на бумаге, ткани или дагеротипов) использованием альбуминового процесса на стекле. Это позволяло получать блестящие, очень чёткие, высококонтрастные и прозрачные изображения. При просмотре на просвет они значительно превосходили бумажные стереограммы, которые, как и стереодагеротипы, можно было рассматривать только в отражённом свете. Стереофотографии Феррье и Сулье повсеместно считались лучшими. Они создавали впечатление объёма и глубины, которое поражало зрителей. Благодаря стеклянным стереограммам предприятие процветало.

Фирма «Ferrier père, fils et Soulier» просуществовала недолго. В 1864 году Феррье и Шарль Сулье продали её двум своим сотрудникам, Моизу Леону и Исааку Жоржу Леви, которые работали под названием «Léon & Lévy». Леон покинул фирму в 1872 году, после чего она получила новое название «J. Lévy & Cie.». Исаак Жорж Леви, а позже его сыновья, руководили компанией до её слияния с Neurdein в 1920 году.

Позднее Феррье продолжал заниматься фотографией[19]. Фотографии восстания Парижской коммуны с 18 по 28 марта 1871 года выходили под его именем[20]. Ещё при жизни Феррье его стереофотографии распространялись другими фотоиздательствами и агентствами, например, в 1860-х годах фирмой Negretti & Zambra[21].

Клод-Мари Феррье умер 13 июня 1889 года в Париже.

Семья

Клод-Мари Феррье был отцом Жака-Александра Феррье (1831—1912)[22], который позже также стал фотографом и деловым партнёром своего отца[23]. Жак-Александр Феррье в сентябре 1857 года запатентовал метод, позволяющий отделять светочувствительный слой фотографии от подложки, например стекла или бумаги. Метод Феррье заключался в покрытии вещества, такого как желатин или гуттаперча (материал, похожий на каучук), коллодием, на который наносился слой галогенизированного альбумина с серебром для придания светочувствительности. Для облегчения экспонирования и проявки промытую и высушенную плёнку помещали на стеклянную пластину. Затем на негатив наливали раствор желатина. Как только всё высыхало, три верхних слоя отделяли от слоя желатина или гуттаперчи, который оставался на пластине. Альбуминовое изображение находилось между слоями коллодия и желатина. Главной целью была экономия веса стеклянных пластин. Отделённую плёнку можно было хранить компактно, она мало весила и не билась, а стеклянную пластину можно было использовать повторно. Отделение коллодием позитивов применялось в фотокерамике, а также в голубиной почте во время осады Парижа (1870—1871)[24].

Значение

Создатель кайзерпанорам Август Фурман поначалу приобретал значительную часть демонстрируемых стереофотографий у Феррье и Сулье[25].

Владелец «Салона стеклянных стереограмм», шоумен Алоис Поланецки, приобрёл свой стереоскоп и первоначальный набор стереофотографий у Клода-Мари Феррье[26][7].

Феррье — наряду с Хью Уэлчем Даймондом, Эдуаром Делессером, графом Агуадо, Андре Адольфом Эженом Дисдери и другими — считается одним из возможных изобретателей портретных фотографий в формате визитной карточки (фр. carte de visite, обычно фото размером 5,7 × 9 см на картоне 6,3 × 10,2 см)[10][11].

Архивы фотопредприятия, основанного Клодом-Мари Феррье, в настоящее время находятся во владении агентства Roger-Viollet. Оно было основано в октябре 1938 года французским фотографом Элен Роже-Виолле и её мужем, фотографом немецкого происхождения Жаном Фишером, как «Documentation Photographique Générale Roger-Viollet» в Париже на улице Сены, 6.

Библиография

  • Claude-Marie Ferrier, Jacques Alexandre Ferrier, Catalogue général des épreuves stéréoscopiques de Ferrier, photographe, 8, rue Coquillière, Paris : impr. de Bénard, 1857, 64 Seiten.
  • Claude-Marie Ferrier, Jacques Alexandre Ferrier, Charles Soulier, Catalogue général des épreuves stéréoscopiques sur verre, de Ferrier père, fils et Soulier,…, Paris : impr. de H. Plon, 1864, 160 Seiten
  • Claude-Marie Ferrier, Jacques Alexandre Ferrier, Charles Soulier, Catalogue général des épreuves stéréoscopiques sur verre et lanternes magiques de Ferrier père, fils et Soulier… MM. Léon et J. Lévy,…, Paris, 1870, 221 Seiten
  • Claude-Marie Ferrier, Jacques Alexandre Ferrier, Charles Soulier, Catalogue général des épreuves stéréoscopiques sur verre et lanternes magiques, de MM. Ferrier père, fils et Soulier… MM. Léon et J. Lévy,…, Paris : impr. de H. Plon, 1870, 223 Seiten.
  • Claude-Marie Ferrier, Jacques Alexandre Ferrier, Nouvelles vues d’Italie photographiées par Ferrier, 8, rue Coquillière, Paris : impr. de P. Dupont, 1859, 8 Seiten
  • Excursion sur le théâtre de la guerre d’Italie, photographiée pour l’usage du stéréoscope / par Ferrier père, fils et Soulier, 99, Boulevard de Sébastopol, Paris, 1860, https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k6370946z.texteImage

Примечания

  1. ↑ Claude Marie Ferrier // Répertoire des artistes (фр.)
  2. ↑ Claude Marie Ferrier // Faceted Application of Subject Terminology
  3. ↑ 1 2 3 Kirill Kuzmichev, «The Third Dimension: History of stereoscopic views»: Claude-Marie Ferrier
  4. ↑ Helmut Gernsheim, «Geschichte der Photographie. Die ersten hundert Jahre». Propyläen Kunstgeschichte, Propyläen-Verlag, Frankfurt am Main, Berlin, Wien, 1983, S. 306
  5. ↑ 1 2 Erin McGrath, «Claude-Marie Ferrier», in: Luminous Lint
  6. ↑ Fritz Jörn: «Frühe Fotografien. Scharf wie 140 Gigapixel», in: FAZ.net, 26. April 2016
  7. ↑ 1 2 Jörg Stöger, «Die Realismusmaschine. Stereoskopie im Diskurs medialer Bildlichkeit» (PDF), Diplomarbeit, Wien, Juli 2009, S. 30
  8. ↑ Jochen Schönfeld, «Die Stereoskopie — Zu ihrer Geschichte und ihrem medialen Kontext» (PDF; 1,5 MB), Magisterarbeit, Fakultät für Kulturwissenschaften der Universität Tübingen, S. 33, siehe dort auch die Fußnoten Nr. 124 und 125
  9. ↑ Doris Rauschgatt, «Alois Polanecky (1826—1911), Der Pionier des Kaiserpanoramas und sein „Glas-Stereogramm-Salon“», in: Fotogeschichte, Heft 72, 1999
  10. ↑ 1 2 Helmut Gernsheim, «Geschichte der Photographie. Die ersten hundert Jahre». Propyläen Kunstgeschichte, Propyläen-Verlag, Frankfurt am Main, Berlin, Wien, 1983, S. 355
  11. ↑ 1 2 Getty.edu, Union List of Artist Names (ULAN) online, «Ferrier, Claude Marie»
  12. ↑ André Ruiter, «Ferrier & Soulier stereoviews», in: Stereoscopy History. Antiques from the collection of André Ruiter, 22. Januar 2022
  13. ↑ 1 2 «Photographers of the World (Non-USA)», zusammengestellt von T. K. Treadwell und William C. Darrah, aktualisiert am 28. November 2003 durch Wolfgang Sell, Curator OWHSRL, © National Stereoscopic Association 1994, S. 89
  14. ↑ Pierre-Marc Richard, «Das Leben als Relief. Der Reiz der Stereoskopie», Kap. 9, S. 174—183, S. 178, in: Michel Frizot (Hrsg.), «Neue Geschichte der Fotografie», Könemann Verlagsgesellschaft, Köln, 1998
  15. ↑ Helmut Gernsheim, «Geschichte der Photographie. Die ersten hundert Jahre». Propyläen Kunstgeschichte, Propyläen-Verlag, Frankfurt am Main, Berlin, Wien, 1983, S. 321
  16. ↑ Hubertus von Amelunxen, «Das Memorial des Jahrhunderts. Fotografie und Ereignis.», Kap. 7, S. 131—147, S. 143, in: Michel Frizot (Hrsg.), «Neue Geschichte der Fotografie», Könemann Verlagsgesellschaft, Köln, 1998
  17. ↑ Kirill Kuzmichev, «Jules Couppier», in: The Third Dimension: The History of stereoscopic views, 2018
  18. ↑ Helmut Gernsheim, «Geschichte der Photographie. Die ersten hundert Jahre». Propyläen Kunstgeschichte, Propyläen-Verlag, Frankfurt am Main, Berlin, Wien, 1983, S. 326
  19. ↑ Kirill Kuzmichev, «Claude-Marie Ferrier», in: The Third Dimension: The History of stereoscopic views, 2018 : «As for Ferrier, he continued to be a photographer of grand standing, although not in the field of stereography.»
  20. ↑ Joel Petitjean, «Die Kommune von Paris», S. 146, in: Michel Frizot (Hrsg.), «Neue Geschichte der Fotografie», Könemann Verlagsgesellschaft, Köln, 1998
  21. ↑ «Negretti & Zambra became best known as publishers of stereoscopic views. By the 1860s their catalogue included interiors of the Crystal Palace; genre scenes; views of Europe, America, and India; and Claude-Marie Ferrier’s instantaneous transparencies on glass.»
  22. ↑ Gallica, Biblioteque national de France: «Claude-Marie Ferrier (1811—1889)»
  23. ↑ Foto.CH, «Ferrier, Jacques»
  24. ↑ Helmut Gernsheim, «Geschichte der Photographie. Die ersten hundert Jahre». Propyläen Kunstgeschichte, Propyläen-Verlag, Frankfurt am Main, Berlin, Wien, 1983, S. 534
  25. ↑ Jörg Stöger, «Die Realismusmaschine. Stereoskopie im Diskurs medialer Bildlichkeit» (PDF), S. 31, Diplomarbeit, Wien, Juli 2009
  26. ↑ Jochen Schönfeld, «Die Stereoskopie — Zu ihrer Geschichte und ihrem medialen Kontext» (PDF; 1,5 MB), Magisterarbeit, Fakultät für Kulturwissenschaften der Universität Tübingen, S. 33, siehe dort auch die Fußnoten Nr. 124 und 125, unter Berufung auf: Doris Rauschgatt, «Alois Polanecky (1826—1911), Der Pionier des Kaiserpanoramas und sein „Glas-Stereogramm-Salon“», in: Fotogeschichte, Heft 72, 1999.

Ссылки

Дополнительно по теме

Категории