Швенденвайн, Август фон

Август Швенденвайн появился на свет в Вене в семье сборщика лотерейных ставок Маттеуса Швенденвайна. После окончания реального училища в 1832 году, он продолжил получать образование в сфере инженерии и искусства. С 1832 по 1836 год он был слушателем Венского политехнического института — ведущего технического заведения империи. Проявив выдающиеся способности, в 1836 году он поступил в Венскую академию изобразительных искусств, где до 1839 года занимался в архитектурном классе под руководством известного зодчего Пьетро Нобиле, привившего ему глубокое понимание архитектуры итальянского Возрождения. Будучи талантливым студентом, Швенденвайн был удостоен нескольких престижных наград, включая премию Гунделя (нем. Gundelpreis) (за работу по начертательной геометрии, 1837 г.) и премию Хаггенмюллера (нем. Haggenmüller Preis) (1839 г.). Завершив академический курс, он, благодаря государственной стипендии, продолжил совершенствовать свои навыки в Мюнхене, после чего предпринял масштабную образовательную поездку по различным странам Европы для изучения архитектурных памятников.

После возвращения в Вену из своих образовательных поездок по Европе, в начале 1840-х годов Август Швенденвайн начал своё художественное сотрудничество с Иоганном Романо, которое стало определяющим для всей его последующей профессиональной деятельности^[2]. Согласно состоянию исследований — в их «рабочей группе» Швенденвайн, как полагают, осуществлял художественное руководство^[1], в то время как Романо отвечал за коммерческие переговоры и социальные контакты. (Однако монография о двух архитекторах так и не вышла, что создаёт определённые трудности для современных исследователей их творчества.)^[3][4]

Этот неразлучный дуэт начал свою блестящую карьеру со строительства для Фрейхера фон Хюгеля (нем. Freiherr v. Hügel) в Хитцинге, а также дворца Меттерниха на Реннвег (нем. Rennweg) (1846 г.). Романо и Швенденвайну удалось быстро и целенаправленно утвердиться в важных кругах общества как архитекторы: до и после 1848 года их строителями были успешные аристократы (например, Хардегги, Кевенхюллеры), которые построили себе новые резиденции в Вене — или в так называемой «Новой Вене», а именно на Тюркенштрассе (нем. Türkenstraße). В период Рингштрассе архитекторы испытали максимальный пик активности своей карьеры — новым заказчиком стала денежная знать, а бюро «Романо и Швенденвайн» (нем. Romano & Schwendenwein) стали одним из самых занятых частных бюро Вены^[5].

За исключением участия в конкурсе на строительство здания Национального банка на Херенгассе (нем. Herrengasse), объявленном в 1855 году, Романо и Швенденвайн, в отличие от других своих современных коллег, никогда не участвовали в конкурсах на общественные здания, даже когда в 1864 году их специально пригласили представить проект здания Рейхстага. Очень редко (1844—1845 гг. Одеонзал (нем. Odeonsaal) в Вене, 1853—1855 гг. синагога в Брно) они проектировали что-то немного иное, чем жилые здания^[6].

Швенденвайн был менее вовлечён в общественные дела по сравнению со своим компаньоном — несмотря на это, он также был членом Комиссии по расширению города (с 1860 года), а в 1861 году был назначен членом жюри конкурса Оперного театра. В 1868 году он был назначен действительным членом совета Венской академии в знак признания его заслуг в строительстве, а в 1870 году был возведён в рыцарское звание с предикатом «фон Ланауберг» после награждения Орденом Железной короны III класса^[7].

В некоторых старых энциклопедиях (Вюрцбах (нем. Wurzbach), Тимме-Беккер (нем. Thieme-Becker), ADB) Швенденвайну приписываются некоторые проекты, которые не подтверждены или не принадлежат ему^[1]. Так например дворцы графов Фридриха Фюнфкирхена и Курта Ланцкоронского, выполненные в стиле барокко, или новый дворец Ланцкоронского были построены Феллнером и Хельмером в 1894—1895 годах. Также в некоторых источниках в список работ архитектора попадают церкви в колонии Хаулик-Фальва в Банате (архиепископу Загреба Юраю Хаулику из Варалии). Так же дворец Кляйна (Вена, 1, площадь доктора Карла Люгера, 2, ранее Вольцелле) и бывшее административное здание (нем. k.k. priv. Österr. Staats-Eisenbahn-Gesellschaft) в историческом центре Вены на Шварценбергплац, 3, принадлежит не фон Швенденвайну, а Карлу Титцу и Генриху Ферстелю^[1].

Когда в 1872 году его жена погибла в дорожно-транспортном происшествии, Швенденвайн ушёл из строительного бизнеса и начал работать в различных комиссиях и органах: в 1875—1881 гг. — в Строительном комитете по строительству Дворца правосудия; в 1879—1980 гг. стал членом Государственной экзаменационной комиссии по техническим вопросам; в 1883 г. — членом Строительной депутации (назначенный нижнеавстрийским штатгальтером).

Своё состояние Швенденвайн использовал для поддержки некоммерческих предприятий, и в своём завещании он определил легат в размере 40 000 гульденов для нуждающихся слушателей Высшей технической школы, так называемую «Премию Швенденвайна».

Август Швенденвайн скончался на 68-м году жизни в Вене, оставив после себя значительное архитектурное наследие, которое продолжает изучаться историками архитектуры^[8].

Стилистически Романо и Швенденвайн происходят из романтического историзма, но затем — отчасти благодаря учению Нобиле об архитектуре итальянского Возрождения — наметилась тенденция в стилистическом направлении строгого историзма, создав авторский стиль венского неоренессанса. Их искусство было ориентировано на потребности жителей, а их творчество представляло идеал культурного жилого дома эпохи Рингштрассе^[9].

После окончания учёбы архитекторы основали собственную архитектурную фирму «Романо и Швенденвайн» (нем. Romano & Schwendenwein). Сразу же получив от государственного канцлера Меттерниха заказ на строительство его зимней резиденции, что стало началом их профессионального успеха. Получение такого важного заказа в самом начале карьеры связано со связями директора архитектурной Академии Пьетро Нобиле, который сыграл посредническую роль, поскольку у него были хорошие отношения с Меттернихом (Нобиле спроектировал его Летний дворец), а также с1835 года по планам Нобиле начались работы по расширению дворца, а с 1846 по 1848 год — Иоганном Романо фон Ринге и Августом Швенденвайном фон Ланаубергом. В 1848 году при изгнании Меттерниха здание было разграблено. В 1873 году была разобрана «подковаобразная» пристройка. Дворец Меттерниха от бюро «Романо и Швенденвайн» в 3-м районе Вены, на Реннвег (нем. Rennweg), 27, можно считать первой великолепной дворцовой резиденцией Вены, возведённой после Реставрации. Образцом послужил «палаццо» — итальянский дворец эпохи Возрождения XVI века, который сильно вдохновлял Романо и Швенденвайна. В частности, Палаццо Фарнезе в Риме, построенное между 1514 и 1589 годами Микеланджело и Антонио да Сангалло, предположительно, было самым важным образцом дворца Меттерниха: Палаццо Фарнезе было выбрано Нобиле в качестве учебного проекта и, следовательно, хорошо известно его ученикам Романо и Швенденвайну^[1]. Дворец Кобург (Вена, 1, Кобургбастай, построенный в то же время К. Шлепсом в 1846 году), превосходил дворец Меттерниха по размеру и великолепию, однако архитектура этого дворца имела более выраженный загородный характер архитектуры, Кобургский дворец оставался уникальным в своём роде и не мог выполнять первопроходческую функцию для последующих венских дворцов. Напротив, строгий и важный стиль неоренессанса дворца Меттерниха смог убедить крупных венских заказчиков после Мартовской революции продолжить традицию строительства городских дворцов развивая стиль Дворца Меттерниха.

В начале карьерного пути заказы ограничивались несколькими резиденциями для знати на Тюркенштрассе (нем. Türkenstraße) в 1850-х годах этот район, получивший название «Новая Вена», пережил большой строительный бум. Напротив, Дворец Хардегг (нем. Palais Hardegg) (Вена 1, Фрайунг (нем. Freyung) 1), построенный в 1847 году, представляет собой почти инородное тело в строительной деятельности архитектурного дуэта: в архитектуре этого дворца архитекторы проявляют большую приверженность архитектуре жилых домов романтического историзма. Относительно узкий светло-зелёный фасад на Фрайунг не позволяет предположить размеры дворца, который простирается через два внутренних двора до дворца Ферстеля. Пятиэтажное здание имеет рустованный цокольный этаж с полуциркульными окнами, обрамлёнными замковыми камнями камнями, которые были преобразованы во входы в магазины. Выразительные тяги отделяют четыре верхних этажа, решённых при помощи рядов прямоугольных окон, от цокольной зоны. Центральная и боковые оси на бельэтаже подчёркнуты балконами на двойных консолях. Окна обрамлены коринфскими пилястрами, а центральное окно, тройное, имеет разорванный треугольный фронтон с картушем для герба. По центральной оси окна верхних этажей выполнены как сдвоенные. В то время как верхний этаж имеет полуциркульные окна и фронтонные завершения, все остальные окна в оконных связках имеют скруглённые углы и прямые сандрики. Межэтажные карнизы и массивный венчающий карниз с изящным орнаментальным оформлением подчёркивают горизонтальное членение^[10].

В 1858 году Романо и Швенденвайн начали работу над строительстве дворца Кевенхюллер-Меч (нем. Palais Khevenhüller-Metsch), Вена, 9, Тюркенштрассе, 19. В отличие от дворца Меттерниха на Реннвеге, они установили новый стандарт с типом жилого дворца в Новой Вене, который вскоре после этого нашёл применение на Рингштрассе в ещё более монументальном виде. Здание имеет трёхчастную горизонтальную планировку: на цокольном этаже есть небольшие четырёхугольные окна, «вырезанные» из рустики без рам, которые считались каноном дворцовой архитектуры. Балкон служит подсветкой центра фасада. Дворец в стиле раннего историзма представляет собой компромисс между дворцом венского барокко и более современными потребностями^[11].

На новой Рингштрассе Романо и Швенденвайн работали над различными строительными объектами. Около 1860 года они строят жилые дворцы и доходные дома, такие как комплекс Бабенбергерштрассе / Элизабетштрассе / Эшенбахгассе / Бургринг (нем. Babenbergerstraße / Elisabethstraße / Eschenbachgasse / Burgring ) (1861—1862 гг.), все ещё приверженные масштабам и планировке раннего историзма. Как и в случае с другими современными строительными объектами более раннего периода Рингштрассе (Опернринг 7-15 архитектора Эльцельта, построенный в 1861 году), архитектура фасада ещё не имеет монументальности присущей более позднему периоду архитектуры историзма.

Только в ходе строительства Рингштрассе стилистический образец дворца Меттерниха смог полностью развиться для новых роскошных резиденций крупной буржуазии и новой (денежной) знати: так называемый венский неоренессанс стал преобладающим архитектурным стилем для жилых резиденций того времени, что послужило большой востребованностью для архитекторов. В частности, Дворец Коллоредо (Вена 1, Паркринг 6 / Цедлицгассе 8, построенный в 1865 году) можно рассматривать как естественное продолжение модели резиденции Меттерниха. Фасады на Цедлицгассе и Паркринге, за исключением области портала, практически идентичны. Над рустованным цокольным этажом с окнами подвала, украшенными изящными коваными решётками, и окнами, обрамлёнными клинчатыми камнями, возвышается трёхэтажная верхняя зона. Широкий межэтажный карниз, отделяющий бельэтаж, по обеим сторонам прерывается балконами, поддерживаемыми консолями с волютами протянувшимися по трём оконным осям. Окна имеют прямые карнизные завершения на консолях, в то время как окна вышележащего этажа оборудованы завершениями в виде сегментных фронтонов. Портальная зона на Цедлицгассе имеет пилястровое членение с полуциркульным въездным порталом и красивой деревянной дверью, тогда как портальная зона со стороны Паркринга была перестроена под вход в банк^[12]. Здания Романо и Швенденвайна отличались фасадами без пилястр и лизен (жилой дом на Бетховенплац 4^[13], построенный в 1869 году, является почти единственным исключением). Архитектура фасадов была решена за счёт ритмов оконных проёмов, и имела сильно выступающие карнизы.

В 1862 году был построен Дворец Шей (нем. Palais Schey) (Вена, 1, Гётегассе (нем. Goethegasse), 3 / Опернринг (нем. Opernring), 10), вероятно, главная работа бюро. Дворец разделён на две зоны и полностью соответствует характерному архитектурно-планировочному решению дворцовой архитектуры. На боковом фасаде цокольный этаж имеет аркады, а на главном фасаде на Гётегассе — два этажа с окнами примерно одинаковой высоты. Верхняя зона спроектирована таким образом, чтобы визуально составлять отчётливо однородную структуру. Углы здания имеют рустовку, которая поддерживает целостное восприятие рустованного низа и гладко оштукатуренного верха дворца. Бельэтаж значительно возвышен по сравнению с остальными этажами по высоте и дополнительно подчёркнут отчётливыми треугольными фронтонами, служащими навесами для окон, а также колоннами на три четверти. Портал спроектирован в форме триумфальной арки с двухэтажными коринфскими колоннами и должен был стать образцом для последующих реализаций (Дворец Хенкель фон Доннерсмарк (нем. Palais Henckel v. Donnersmarck) Романо и Швенденвайна и Дворец Лютцов (нем. Palais Lützow) Карла Хазенауэра)^[14].

В 1870 году был построен Дворец Хенкель фон Доннерсмарк (Вена, 1, Вайхбурггассе (нем. Weihburggasse) 32 / Паркринг (нем. Parkring), 14), через восемь лет после постройки дворца Шей. Но эти два здания имеют много общего: в отдельных мотивах можно увидеть сходство между порталами, формами окон, а плоские арки с замковым камнем стали «визитной карточкой» стиля архитекторов (например, Дворец Коллоредо-Мансфельд (нем. Palais Colloredo)^[12] на Паркринге, жилой дом Шубертринг 8^[15]). Как позже писал историк архитектуры Эггерт (1976), сложившийся тип элитного жилого дома на Паркринге в его тихой, крупномасштабной целостности можно охарактеризовать как показательное творение зрелого историзма^[5].

Со строительством Дворец Винера (нем. Palais Wiener) и Дворец Офенхайм (нем. Palais Ofenheim)^[16](оба в 1868 году) архитектурный дуэт принял участие в проектировании площади Шварценбергплац: в частности, Дворец Офенхайм должен был следовать указаниям Ферстеля из-за своего расположения в качестве завершения площади. Как обычно, в произведениях двух архитекторов отсутствует какая-либо вертикальная планировочная структура на фасадах, кроме портальной группировки. В бельэтажном балконе, который, как и во дворце Вертхайм (Шварценбергплац (нем. Weihburggasse) 17, фон Ферстеля), образует своего рода аттик над антаблементом портального портика, вместо обычных балясин достигается выраженная пластичность за счёт использования ажурной балюстрады.

Хотя Романо и Швенденвайн нередко изображались как реформаторы венского жилого дома «с точки зрения современных требований к красоте и гигиене» (Экштейн, 1890 г.), во многих исследованиях их описывали как архитекторов, которые посвятили свои таланты прежде всего удовлетворению желаний частных застройщиков, особенно в отношении использования строительного участка. Примером является Дворец Кёнигсвартер (нем. Palais Königswarter) (Вена 1, Кернтнер Ринг (нем. Kärntner Ring) 4), построенный в 1862 году и подвергшийся резкой критике многими современниками за «скудную архитектуру»: он был одобрен к исполнению Венской строительной комиссией с условием, что световые дворы будут увеличены, а в лестничной клетке будет установлен световой фонарь. Недостатки в планировке помещения рассматривались в более поздних оценках как следствие регулярности и декоративности, к которым архитекторы стремились в плане этажа. (Однако в целом архитекторов эпохи Рингштрассе обвиняли в разработке планов этажей исключительно с точки зрения визуальной выразительности и отсутствием функциональности)^[17].

Хотя Август Швенденвайн не занимал формальной профессорской должности, его связь с академическими кругами была прочной и долговременной. В 1866 году он был избран действительным членом Академии изобразительных искусств, а в 1868 году, в знак признания его профессиональных заслуг, был удостоен звания академического советника (нем. akad. Rat). Его экспертные знания и авторитет были востребованы в образовательной сфере: в 1879—1880 годах он входил в состав Государственной экзаменационной комиссии по техническим специальностям. Наиболее значимым вкладом в поддержку образования стало его посмертное распоряжение: согласно завещанию, им был учреждён благотворительный фонд с капиталом в 40 000 гульденов для помощи нуждающимся студентам Венского технического университета, известный как «Премия Швенденвайна».

• Отец: Маттеус Швенденвайн (ок. 1787—1862), торговец, позднее — сборщик лотерейных ставок и табачный торговец.
• Мать: Барбара Швенденвайн (урождённая Вебер, ок. 1793—1866).
• Супруга: Мария Швенденвайн (урождённая Хартл, ок. 1820—1872). Брак заключён в 1851 году. Детей в браке не было.

Стилистическая эволюция творчества Романо и Швенденвайна отражает общие тенденции развития австрийской архитектуры XIX века. Начав с форм романтического историзма, они под влиянием классических идеалов Пьетро Нобиле быстро эволюционировали в сторону более строгого и монументального неоренессанса, создав его узнаваемую венскую разновидность. Их почерк отличался сдержанностью, ясностью композиции и вниманием к пропорциям. Для фасадов их зданий характерен отказ от обильного вертикального членения (пилястр, лизен), акцент на горизонтальных элементах (карнизах) и ритмическом рисунке оконных проёмов. Излюбленным мотивом дуэта были окна с плоскими лучковыми перемычками и замковым камнем в форме агграфа.

• С 1846 г. — член Нижнеавстрийского промышленного объединения (нем. nö. Gewerbeverein);
• С 1860 г. — член Венской строительной комиссии (нем. Wiener Baukommission);
• С 1866 г. — действительный член Академии изобразительных искусств Вены (нем. wirkl. Mitglied der Akademie der bildenden Künste Wien);
• С 1868 г. — академический советник Академии изобразительных искусств Вены (нем. akad. Rat der Akademie der bildenden Künste Wien);
• С 1876 г. — член Венского объединения художников изобразительных искусств (нем. Genossenschaft der bildenden Künstler Wiens);
• С 1879 г. — член Государственной экзаменационной комиссии по техническим специальностям (нем. Technischen Staatsprüfungskommission);
• С 1883 г. — член Строительной депутации для Вены (нем. Baudeputation für Wien).