Составной фильм

История составных фильмов начинается с составных романов. Составной роман — это литературное произведение, состоящее из более коротких текстов, которые, будучи завершёнными и автономными, объединены в единое целое согласно одному или нескольким организующим принципам.

Хотя эстетика составного текста восходит к рамочным историям (таким как «Тысяча и одна ночь» и «Кентерберийские рассказы»), циклам рассказов (артурианские истории) и священным составным текстам (Библия), непосредственными предшественниками составных текстов были «деревенские очерки» XIX века в Европе и Америке. Отражая свои корни в рамочной истории и/или цикле, типичный деревенский очерк может включать вводную и заключительную истории, а также отдельные внутренние рассказы с собственными названиями, которые не обязательно зависят от определённой последовательности.

Эксперименты XX века с эстетикой составного целого, то есть объединением отдельных рассказов в единый нарратив, начались с «Дублинцев» Джеймса Джойса и «Вайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона, и впоследствии ускорились, однако составной роман оставался спорным среди читателей, рецензентов и критиков. Одни хотели называть такие произведения «романами», другие — «сборниками». Для самих авторов эти произведения явно не были просто сборниками рассказов. Джойс настаивал, что «Дублинцы» — это спланированный, интегрированный текст. Уильям Фолкнер спорил с издателями и критиками по поводу целостности «Спустись, Моисей», отказываясь добавить к названию книги «и другие рассказы». Позднее Максин Хонг Кингстон и Тим О’Брайен вели аналогичные споры по поводу «Женщина-воин: Мемуары детства среди призраков» (1976) и «Вещи, которые они несли» (1990) соответственно. К концу XX века авторы стали подчёркивать целостность своих произведений, добавляя подзаголовки вроде «Роман в рассказах» или просто «Роман»^[1].

Составные романы также называют коротким циклом рассказов, рамочной мозаикой, многогранным романом, романом-рассказом, смесью рассказов, двойным романом, компаунд-рассказом, составным рассказом, составным, антологическим романом, пара-романом, триптихом, мозаичным романом, романом на листах и последовательностью рассказов.

Внутри составного фильма отдельные истории могут иметь или не иметь собственные названия. Наиболее интегрированные составные фильмы, такие как «Реальная любовь», «Траффик» и др., обычно не имеют индивидуальных названий частей, тогда как более традиционные составные фильмы, такие как «Париж, я люблю тебя», «Кофе и сигареты», «Всё, что вы всегда хотели знать о сексе, но боялись спросить», «Криминальное чтиво» и др., имеют. Название каждой части подчёркивает её автономность и помогает зрителю воспринимать её как отдельную и как часть целого фильма.

Для связывания отдельных историй друг с другом и с фильмом в целом используются различные приёмы. К объединяющим элементам относятся повторяющиеся образы, повторяющиеся персонажи, общие события (наркозависимость в «Реквием по мечте»), общее место действия (тёмные улицы «Города грехов»), схожие темы (три женщины в «Часы»), один главный герой (Томми в «Фонтане»), коллективные герои (группа людей — поколения одной семьи, коллеги, клуб и т. д.) и др.

Порядок, в котором разворачиваются отдельные истории, часто имеет значение для общего смысла фильма. Составные части могут быть расположены по-разному, и каждый способ даёт разные результаты.

В вопросах связности важно учитывать музыкальное оформление составных фильмов. Подобно визуальным повторениям или тематическим сходствам, музыка предоставляет ещё одну среду для объединения историй. Вместо того чтобы оставлять зрителю материал для осмысления, декодирования, интеллектуализации и последующей реакции, музыка может вызывать эмоциональный отклик немедленно, до того как зритель осознает свою реакцию. Существует три основных типа музыкального оформления составных фильмов:

В едином саундтреке нет различий между музыкой, звучащей в каждом сегменте истории. Например, в «Городе грехов» стилизованная фоновая музыка создаёт атмосферу и не меняется между персонажами и историями. В «Реальная любовь» поп-музыка звучит в радостные моменты, баллады — в грустные, а триумфальные струнные — когда всё складывается как надо.

В составном саундтреке музыка в каждом отдельном сегменте независима и отличается от музыки в других сегментах. Например, в «Париж, я люблю тебя» каждая часть сопровождается музыкой, относящейся только к этой части, а не ко всему фильму. В этом случае музыка не объединяет сюжетные линии, а, напротив, подчёркивает различие между районами города.

Тема с вариациями — это основной музыкальный мотив, который немного меняется в каждом сегменте истории. Например, в «Фонтане» одна главная тема звучит в истории каждого персонажа, но есть и вариации, характерные для конкретных героев (например, племенные барабаны сопровождают конкистадора в майянских землях и т. д.). В «Всё, что вы всегда хотели узнать о ней» основной мотив — мрачная классическая гитара с фортепиано, но в каждом отдельном сегменте есть небольшие отличия: к сценам банкира добавляются страстные духовые, а когда детектив расследует смерть своей подруги-латиноамериканки, музыка приобретает латинские оттенки и т. д.