Скобелевский комитет

Скобелевский комитет попечения о раненых (первоначально — Комитет имени генерал-адьютанта М. Д. Скобелева для выдачи пособий потерявшим на войне способность к труду воинам) был создан в связи с Русско-японской войной в ноябре 1904 года в Санкт-Петербурге по инициативе сестры М. Д. Скобелева, княгини Н. Д. Белосельской-Белозерской^{[комм. 1]} и с самого начала находился под высочайшим покровительством императора Николая II^[2].

Фактически, Николай II одобрил образование комитета раньше — 15 апреля 1904 года^[3]. Первый устав утвердили 16 июня 1905 года, согласно ему полное название было «Комитет имени генерал-адъютанта М. Д. Скобелева для выдачи пособий больным и раненым воинам»^{[4][комм. 2]}.

Его целями были сбор денежных пожертвований для выплаты пособий раненым и больным воинам, а также назначение пенсий военным нижних чинов, лишившихся трудоспособности в ходе боевых действий^[6]. Первоначально комитет находился в ведении Министерства внутренних дел^[7]. Комитет располагался в одном с академией здании на Суворовском проспекте, 32б^[8]. Совет комитета, его основной орган управления, состоял из выбранной пожизненно председательницы — княгини Н. Д. Белосельской-Белозерской и шести членов — военных деятелей России, избираемых на три года на общем собрании^[9]. Фактическим председателем комитета являлся товарищ председательницы начальник Николаевской академии Генерального штаба генерал-лейтенант Д. Г. Щербачёв^[7].

В первое десятилетие комитет существовал в основном как благотворительное учреждение^[7]. Его основной задачей был сбор средств путем добровольных пожертвований. В находящиеся по всей стране сеть отделений привлекались ежегодные денежные взносы лиц всех сословий, кружечные и всякого рода другие сборы^[10].

В 1908—1910 годах комитет участвовал в организационных мероприятиях и сборе средств для возведения монумента генералу Скобелеву в Москве^[11]. Благотворительные вечера с балами-аукционами проводились не только в Санкт-Петербурге и Москве, но и далеко за пределами столиц. В 1909—1911 годах комитету были пожертвованы крупные усадьбы, в которых устраивались инвалидные дома: Ковровский во Владимирской губернии, Касаевский в Симбирской, Улановский в Черниговской губерниях, а также усадьба в Минской губерниии^[10][12].

В 1909 году был учреждён знак Скобелевского комитета в двух степенях — золотой и серебряный. Знаки присуждались оказавшим особые заслуги комитету лицам по баллотировке большинства Совета комитета в 3/4 голосов. Право ношения знака 1-й степени также давалось почётным членам комитета^{[комм. 3]}, членам-учредителям, председательнице и товарищу председательницы. Знак 2-й степени — председателям местных отделений и членам Совета комитета. Право на ношение знака являлось пожизненным^[14][15].

Идеологически организация отличалась верностью монархическому строю^[7]. По состоянии на 1910 год в Совет комитета входили: генерал от инфантерии А. Д. Свиньин, генерал-лейтенант А. Н. Маслов, полковник, флигер-адъютант П. П. Скоропадский, профессор Николаевской академии Генерального штаба А. К. Байов, протоиерей Г. И. Шавельский^[7].

Основным источником доходов комитета вопреки уставу были его торгово-промышленные предприятия. По заданию комитета многочисленные артели инвалидов вырабатывали различные кустарные изделия: письменные принадлежности, настольные календари, роговые очки, противогазы и другое^{[16][17][комм. 4]}. В 1912 году для комитета приобрёли шестиэтажный доходный дом на пересечении 10-й Рождественской с Мытнинской улицей постройки 1910 года^[18], где среди прочего впоследствии устроили кинолабораторию для обработки плёнки, а также участок по изготовлению надписей^[19].

К началу Первой мировой войны комитет из ведения Министерства внутренних дел перешёл к Военному министерству^[7].

С 1914—1915 годов коммерческие интересы комитета нашли отражение и в широкой просветительной деятельности, для этой цели были созданы военно-кинематографический, издательский, граммофонный и другие отделы^[10].

Под маркой комитета в продажу поступали серии изобразительных почтовых открыток — одними из первых были фотооткрытки с изображением русских солдат — участников Первой мировой войны^[20][21][22]. За документально-фотографическими последовали оригинальные художественные, к созданию которых привлекались художники Г. И. Георгиев, Н. С. Самокиш, А. С. Першин, В. Н. Михайлов-Северный, Г. А. Заборовский. Бóльшая часть открыток содержала цветные изображения, напоминающие акварельный рисунок, на них портреты лиц императорской фамилии, военные действия русской армии, солдатский быт, приготовленные для борьбы с неприятелем снаряды и другие, связанные с темой войны и ориентированные на поддержание веры у населения в победу над врагом^[23]. Также комитетом издавались книги и фотоальбомы. К составлению одного из альбомов привлекли П. А. Оцупа^[24]. Публикации комитета выходили в газетах и журналах «Кино-газета», «Московский вечерний час», «Проэктор», «Русский инвалид», «Свободный журнал», «Сине-фоно» и впоследствии — «Известия Московского Совета»^[1].

Поскольку интерес к неигровому кино в России был изначально высок^[26], помимо производства собственной кинохроники комитет прокатывал военные фильмы, снятые во Франции, Великобритании, и нередко выпускал их русские варианты^[27].

В результате последовавшей после Февральской революции реорганизации комитет из монархического стал эсеро-меньшевистским^{[комм. 5]}. В марте 1917 года дела от подполковника Я. П. Левошко принял назначенный управляющим делами комитета подпоручик В. И. Дементьев^{[комм. 6]}. Московское отделение комитета возглавил В. М. Бреннер^[32]. В апреле 1917 года мандат от Петроградского Совета рабочих и солдатских депутатов на представительство в комитете получил Г. М. Болтянский^[28].

Постановлением Временного правительства с июня 1917 года комитет находился под опёкой Министерства государственного призрения, в конце июля просветительный отдел вновь отошёл Военному министерству^[33]. После разделения имущества комитета на благотворительный и просветительный отделы, последний стал именоваться Скобелевским просветительным комитетом и перешёл в ведение Министерства народного просвещения^[10].

По новому уставу, принятому на общих собраниях сотрудников в Петрограде и Москве в декабре 1917 года, правление комитета стало выборным^[34]. Главнейшей задачей комитета становилось «распространение знаний в широких народных массах Российской республики и поднятие культурного их уровня, вместе с развитием художественного вкуса»^[35]. Эти задачи ложились на три основных отдела комитета: издательский, просветительно-научный и кинематографический^[34].

По поручению Военного министерства комитет осуществлял документальные съёмки военно-образовательного и воспитательного содержания ещё до образования профильного отдела^[36]. Для заложенной в 1913 году в Царском Селе Палаты-хранилища собрания «Войны России» (впоследствии — Государева Ратная палата) были выпущены фильмы «Гимнастика на машинах», «Конская езда г.г. офицеров»^[1].

Отдельные показы проходили в присутствии императора Николая II^[37]. К моменту официального открытия военно-кинематографического отдела в марте 1914 года фильмов о состоянии войск, строевой службе, военном быте было произведено уже не менее шести^{[38][комм. 7]}. По воспоминаниям комиссара Скобелевского комитета Михаила Кресина, идея создания киноотдела в 1913 году принадлежала штабс-капитану Н. Д. Селивановичу (1882—1915)^[40] (в других источниках — Селиванов^[37]). Возглавил отдел полковник Я. П. Левошко, ставленник Николаевской военной академии^[9].

Кроме кинохроникальных фильмов отдел также производил специальные драмы и комедии на военные темы^[13][41]. Поскольку на первых порах комитет не располагал собственной технической базой, его фильмы печатались в чужих лабораториях и после отдавались в прокат другим фирмам, — этим объясняется отсутствие единообразия в их техническом оформлении, а также наличие фабричных марок прокатчиков в заголовках^[42]. Собственное киноателье вскоре появилось в Москве на Верхней Масловке^[43], а кинолаборатория — в Петрограде^[36][43] — комитет выкупал у кинопредпринимателей принадлежавшие им здания вместе с оборудованием. Руководство отдела оставалось в Петрограде, перебравшись в 1915 году на Николаевскую улицу, 8^[8].

Из-за начавшейся Первой мировой войны закрылись границы, остановился импорт иностранной кинопродукции — это поспособствовало быстрому развитию собственной кинопромышленности^[44]. Возрос и интерес зрителей к кинохронике как источнику информации о войне, изменившей жизнь всей страны в целом и буквально каждой семьи в отдельности. Многие крупные кинопредприниматели захотели производить съёмки в действующей армии на фронте. Первым с ходатайством направить своих операторов обратился Дранков, за ним аналогичные просьбы последовали от Торгового дома Ханжонкова, Пате́ и Гомо́н, но никому из них получить разрешение не удалось^[45]. Воспользовавшись покровительством царя, комитет получил монополию на производство кинохроники военных действий — к съёмкам теперь допускались только находившиеся у него на службе кинооператоры^[46][47]. Приказом начальника Штаба Верховного Главнокомандующего к отделу были прикомандированы Георг Эрколь^[48], Александр Ягельский, Николай Топорков^[49], Янис Доред, Пётр Новицкий, Пётр Ермолов, Станислав Зебель^[50][51]. Военную цензуру при проведении съёмок на театре военных действий осуществляли специально выделенные офицеры^[46][52].

Хроникальная и игровая кинопродукция военной поры отличалась идеологической ангажированностью и в основном содержала монархический и милитаристский дух^{[54][комм. 8]}. Кроме фильмов с начала войны по 1915 год регулярно выходили выпуски «Русской военной хроники» (не менее 21 выпуска)^[56][57].

Незадолго до окончания монополии комитета, просуществовавшей до конца 1916 года, отдел усилили прикомандированием группы кинематографистов, в числе которых были Александр Лемберг, Владислав Старевич^[52], Александр Левицкий^[43], Борис Михин, Александр Иванов-Гай^[51], фоторепортёры Александр Дорн и Иван Кобозев (также работавший в лаборатории)^[43][58].

По инициативе Г. М. Болтянского в конце марта 1917 года был организован отдел социальной хроники, занимавшийся съёмками важнейших общественных событий в среде рабочего класса, сам Болтянский стал его заведующим^[28]. Под давлением исполкома Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов отделом социальной хроники были произведены съёмки народных митингов и демонстраций в день первомайского праздника в Петрограде (съёмки анологичных мероприятий прошли во Владивостоке, Ярославле, Москве)^[59]. К июлю был дополнительно организован отдел народного кинематографа (его представитель — О. О. Лавцевич) и отдел цветной фотографии под руководством К. Ф. Коняева^[60].

Августовская забастовка внешне благотворительного, а по существу государственного^{[комм. 9]} киноотдела в Петрограде явилась отголоском серии забастовок, охватившей весной — летом 1917 года более двух десятков разных кинопредприятий обеих столиц. В забастовке киноотдела приняли участие 250 человек. Требованиями были: прибавка жалования, введение в правление представителей рабочих и служащих, контроль над финансовыми операциями, приём и увольнение рабочей силы. Бастующие были жёстко подавлены управделами комитета В. И. Дементьевым^[61].

Основная часть снятых комитетом революционных событий с июля по октябрь 1917 года предназначалась для собственного киножурнала «Свободная Россия», всего успели выйти 13 номеров^{[56][62][комм. 10]}.

К концу 1917 года кинематографический отдел подразделялся на три секции: художественная, социальная и научная. В январе 1918 года при отделе открыли «Студию экранного искусства», к работе в ней привлекались А. Н. Бенуа, Н. Н. Евреинов, В. Л. Юренева^[34], одним из выступивших там с лекцией был В. Э. Мейерхольд^[64].

С начала 1918 года Военно-кинематографический отдел именовался Социально-кинематографическим отделом комитета, а должность помощника заведующего занял М. Е. Кольцов^[65].

В целях распространения социалистических идей за рубежом Правительство Советской Республики направляло для проката за границей наиболее удачные с точки зрения идеологии фильмы комитета. В архиве документооборота сохранилась телеграмма Петроградского отделения Скобелевского просветительного комитета Московскому отделению и Моссовету о двух лентах 1917 года «Царь Николай II, самодержец Всероссийский» и «Октябрьский переворот. Вторая революция»^[67].

Количество произведённых комитетом фильмов до сих пор даже приблизительно не подсчитано^[38].

В декабре 1917 года комитет был переименован в Скобелевский просветительный комитет^[73]. Государственная комиссия по просвещению под председательством А. В. Луначарского на первое время предоставила просветительной организации самостоятельность. Управляющим делами и фактически председателем Правления комитета остался В. И. Дементьев, Г. М. Болтянский был избран его заместителем^[79].

Однако идейная позиция комитета находилась под строгим государственным контролем Наркомпроса РСФСР, отслежившего отныне выпуск всей его кинопродукции^[80].

В начале марта 1918 года имущество Петроградского отделения комитета эвакуировали в Москву. На заседании Государственной комиссии по просвещению, проходившем 19 марта 1918 года под председательством Н. К. Крупской, было принято решение о передаче комитета Наркомпросу РСФСР и о национализации его киноотдела^[81] (других отделов это тогда не коснулось). Но уже 15 апреля 1918 года комитет был окончательно ликвидирован^[73], что совпало с декретом СНК РСФСР «О памятниках Республики» от 12 апреля 1918 года и уничтожением одним из первых Памятника генералу Скобелеву в Москве^[82]. Всё имущество и капиталы комитета вскоре были национализированы^[73][83].

Вдогонку, летом 1918 года постановлением Наркомпроса многие фривольные картины комитета оказались запрещенными к демонстрации. В их числе: «Дамы курорта не боятся даже чёрта»^{[комм. 12]}, «Любовнику не повезло», «Ревнивая собака», «Тёмные души»^[85].

Национализированное в результате Октябрьского переворота техническое оборудование и лаборатория комитета послужили основной материальной базы первых советских киноучреждений. Движимое и недвижимое имущество в Петрограде достались созданному Петроградскому кинокомитету северных коммун («Киносев»)^[8] во главе с Д. И. Лещенко. На базе Московского филиала создали Всероссийский фото-кино комитет (ВФКК), в дальнейшем отдел (ВФКО) — при Наркомпросе^[86]. Операторы, режиссёры, технический персонал, принявшие революцию, в дальнейшем составили кадровый костяк советской кинематографии.

• Вторая Отечественная война по разсказам ея героев // Скобелевский комитет / Выпуск № 8 Заключительныя сражение Великой Галицийской битвы (рус.). — Петроград: Издательство Скобелевскаго комитета, 1915. — 48 с.
• Вторая Отечественная война по разсказам ея героев // Скобелевский комитет / Выпуск № 10 Как возникла Вторая Отечественная война (рус.). — Петроград: Издательство Скобелевскаго комитета, 1915. — 48 с.
• Руссат Е. Р. Зарницы войны // Рассказы (рус.). — Петроград: Скобелевский комитет, 1915. — 224 с.
• Басов-Верхоянцев С. А. Конек-Скакунок // Русская сказка (рус.). — Петроград: Издание Скобелевского комитета, 1917. — 64 с. — (Серия революционная. Дешёвая народная библиотека).
• Свобода и дисциплина // (К солдатам) (рус.). — Петроград: Издательский отдел Скобелевского комитета, 1917. — 14 с. — (Серия общественно-политическая).
• Зверства противника в очерках и фотографических документах (рус.) / сост. В. Л. Кублицкий-Пиоттух. — Петроград: Скобелевский комитет о раненых, 19--. — 96 с.