Симфония № 2 (Малер)

В письме Максу Маршальку от 17 декабря 1895 года Малер пишет о параллелизме между музыкой Второй симфонии и реальной жизнью: «Когда создавался замысел произведения, мне важно было передать не событие, а в лучшем случае ощущение. Идейная основа сочинения ясно выражена в словах заключительного хора… Вместе с тем из самого характера музыки легко понять, что за отдельными темами, при всем их разнообразии, перед моим взором, так сказать, драматически разыгрывалось реальное событие»^[1].

Исполнение трёх первых частей симфонии состоялось в Берлине в марте 1895 года. При общей прохладной реакции критики симфония была тепло встречена немецким композитором и музыкальным критиком Оскаром Эйхбергом. В своем письме к нему от 30 марта 1895 года Малер пишет: «Если, начиная с этого момента я как композитор могу рассчитывать на некоторое внимание в музыкальных кругах, то это исключительно благодаря Вам»^[2]. Положительный отзыв о мартовской премьере симфонии дал также немецкий критик, историк танца и музыки Оскар Би в журнале «Neue deutsche Rundschau»^[3].

Первое исполнение всей симфонии состоялось 13 декабря 1895 года в Берлине под управлением автора. Малер тщательно готовился к премьере. 8 декабря он лично ездил в местечко Грюневальд (в окрестностях Берлина) к мастеру-литейщику, чтобы раздобыть подходящие для исполнения колокола, звон которых должен был венчать Вторую симфонию^[4]. В письме к Анне фон Мильденбург композитор пишет о назначенной на 9 декабря репетиции: «Я должен вымуштровать воинства небесные… Этого нельзя выразить словами (ведь иначе я просто не писал бы никакой музыки), но когда наступит то место в последней части, ты, вероятно, вспомнишь об этих словах, и тебе все станет ясно»^[5].

6 марта 1898 года состоялось первое исполнение симфонии за пределами Германии: в Льеже её бельгийской премьерой дирижировал Сильвен Дюпюи^[6].

Симфония написана в пяти частях. Первые три части являются инструментальными; две заключительные — вокально-инструментальными.

Части со второй по четвёртую сам Малер называет интерлюдией^[7].

В письме к Юлиусу Бутсу от 25 марта 1903 года о том, как исполнять Вторую симфонию, Малер предложил делать большую паузу после первого Allegro с тем, чтобы ретроспективность Andante была подчеркнута возможно более ясно^[8].

В письме к Арнольду Берлинеру от 10 июля 1894 года Малер так характеризует финал своей симфонии: «Пятая часть грандиозна и завершается песней хора, текст которого принадлежит мне»^[9].

Деревянные духовые

4 флейты

4 флейты-пикколо

4 гобоя

2 английских рожка

3 кларнета

бас-кларнет

2 кларнета-пикколо

4 фагота

контрафагот

Медные духовые

6 валторн

4 валторны вдали

6 труб

4 трубы вдали

4 тромбона

контрабасовая туба

Ударные инструменты

3 литавры

большой барабан

тарелки

тамтам высокий

тамтам низкий

треугольник

малый барабан

колокольчики

Струнная группа

первые скрипки

вторые скрипки

альты

виолончели

контрабасы

Вокальная группа

меццо-сопрано (соло)

сопрано (соло)

смешанный хор

Другие инструменты

2 арфы

орган

В третьей части своей Симфонии для восьми голосов и оркестра итальянский композитор Лучано Берио использует музыку скерцо (In ruhig fließender Bewegung) из малеровской Второй симфонии^[10]. Сам Берио так комментирует аллюзии на Малера: