Сестра Смерть

Через десять лет после окончания Гражданской войны в Испании, в 1949 году, послушница Нарсиса переводится в бывший монастырь Сан-Херонимо-де-Котальба в Валенсии, который теперь используется монахинями как приют для девочек. В этом учреждении Нарсиса должна не только принести монашеские обеты, но и работать учительницей, после того как её предшественница, сестра Инес, покинула монастырь при невыясненных обстоятельствах. В своих покоях Нарсиса находит фотографию покойной сестры Сокорро, которую сестра Инес, очевидно, смогла забрать из монастырских архивов.

Вскоре сестра Нарсиса начинает страдать от кошмаров и ужасающих видений. Она слышит странные звуки, обнаруживает на стенах рисунки человечков и сталкивается в своей комнате со стулом, который, кажется, постоянно падает сам по себе. Девочки поначалу тоже, кажется, боятся её, когда она хочет написать своё имя на доске. Однако со временем ей удаётся выстроить доверительные отношения с детьми, причём особую связь она чувствует с пугливой Розой.

Однажды ночью сестра Хулия обвиняет Розу в том, что та во сне отрезала волосы своей однокласснице Эльвирите. Хотя Роза настаивает на своей невиновности и утверждает, что видела в ванной девочку-призрака, её всё равно запирают в качестве наказания. Сестра Нарсиса начинает расследовать таинственные происшествия и в конце концов верит девочке, так как только это может объяснить её собственные видения. Однако Роза также предупреждает её, что именно это когда-то погубило сестру Инес.

Чтобы тоже увидеть девочку-призрака, Нарсиса дорисовывает одного из человечков на стене. Однако план проваливается, и Роза бесследно исчезает, а затем её находят повешенной. Сестра Хулия возлагает на Нарсису часть вины за произошедшее и предлагает ей покинуть монастырь, на что послушница соглашается. Когда во время её отъезда происходит солнечное затмение, Нарсиса намеренно несколько минут смотрит прямо на солнце, слепнет, но при этом получает видения из прошлого.

Нарсиса видит, как сестру Сокорро когда-то изнасиловали во время Гражданской войны в Испании, после чего она родила ребёнка, что было скрыто руководством монастыря во главе с матерью-настоятельницей. В конце концов ребёнок заболел и умер, так как мать-настоятельница отказалась от медицинской помощи извне. После этого сестра Сокорро совершила самоубийство и с тех пор бродит по монастырю в поисках своего ребёнка. Тронутая этой историей, Нарсиса решает освободить сестру Сокорро в прошлом и воссоединить её с дочерью. Восставшая из мёртвых монахиня затем расправляется с матерью-настоятельницей и сестрой Хулией, убивая их за участие в сокрытии правды.

В 1991 году сестра Нарсиса работает монахиней в школе, где ученица Вероника называет её «сестрой Смерть».

Фильм ужасов «Уиджи: Проклятие Вероники» после своего выхода в 2017 году не только собрал более 3,5 миллионов евро в испанском прокате и получил семь номинаций на премию «Гойя»^[1], но и местами был стилизован под один из самых страшных фильмов всех времён^[2]. В марте 2022 года режиссёр Пако Пласа анонсировал приквел «Сестра Смерть» для Netflix, в котором должна была быть подробнее раскрыта предыстория монахини, сыгранной в «Веронике» Консуэло Трухильо^[1][3]. Ещё к выходу «Вероники» на домашних носителях появился комикс о персонаже, написанный художником «Эль Торресом», что побудило создателя фильма к дальнейшему исследованию её прошлого^[4]. Сценарий написали Пласа и Хорхе Геррикаэчеварриа, а Энрике Лопес Лавинье, Диего Суарес Чиальво и Пабло Крус выступили продюсерами от компании El Estudio^[1][3].

На главную роль молодой послушницы Нарсисы была утверждена Ария Бедмар. В расширенный основной актёрский состав также вошли Мару Вальдивьельсо, которая уже участвовала в «Веронике» в другой роли, и Альмудена Амор, ранее сыгравшая главную роль в фильме Пласы «Бабушка». В качестве актёров второго плана выступили, среди прочих, Луиса Мерелас, Чело Виварес, сёстры Сара и Олимпия Роч, Адриана Камарена, Марина Дельгадо и Клаудия Фернандес Арройо^[1][3]. Кроме того, Сандра Эскасена и Консуэло Трухильо вернулись к своим ролям из «Вероники» для финальной сцены.

Девятинедельные съёмки с оператором Даниэлем Фернандесом Абельо прошли весной 2022 года в Валенсийском сообществе^[3]. Там в качестве места действия и декораций послужил монастырь Сан-Херонимо-де-Котальба, построенный отшельниками в 1388 году^[5]. В нынешнем объекте культурного наследия было снято около 90 % фильма; остальные кадры были сделаны в Мадриде. Нетрадиционно для фильмов ужасов режиссёр Пласа в основном полагался на светлые сцены с дневным светом, так как хотел создавать страх через воображение зрителя, а не через отсутствие источника света^[6]. В то же время «Сестра Смерть» должна была отойти от готической эстетики популярных фильмов о монахинях и приобрести определённый местный колорит благодаря белому цвету Средиземноморья^[7]. Пролог был снят на 16-мм плёнку, тогда как остальные сцены были сняты в формате 4:3^[4].

Трейлер к фильму вышел 27 сентября 2023 года^[8]. Мировая премьера состоялась 5 октября 2023 года в качестве фильма открытия Кинофестиваля в Сиджесе^[9]. Впоследствии «Сестра Смерть» была добавлена в каталог Netflix по всему миру 27 октября^[8].

«Сестра Смерть» смогла убедить 82 % из 17 критиков, перечисленных на Rotten Tomatoes, и получила среднюю оценку 7 из 10 баллов^[10].

К положительному общему выводу приходит Эльза Фернандес-Сантос в своей рецензии для испанской ежедневной газеты El País, в которой она называет «Сестру Смерть» одной из лучших режиссёрских работ Пако Пласы. С самого начала создатель фильма создаёт пространство, полное языческих мифов и религиозных образов, полагаясь на простые, но тревожные и почти абстрактные визуальные элементы. Крепкий сценарий Хорхе Геррикаэчеварриа одновременно смешивает реальность и сон, в то время как исполнительница главной роли Ария Бедмар душераздирающе играет свою героиню, сестру Нарсису. Связь с фильмом «Уиджи: Проклятие Вероники» в эпилоге Фернандес-Сантос также оценивает как удачную^[11].

Мигель Анхель Ромеро из киножурнала Cinemanía также положительно отмечает актёрскую игру Арии Бедмар и заявляет, что она делает честь оригинальной исполнительнице Консуэло Трухильо из «Вероники». Помимо этого, режиссёр Пако Пласа смог оправдать ожидания публики и вновь доказать свои инновационные качества, променяв обычную темноту кино ужасов на дневной свет. Сценарий Хорхе Геррикаэчеварриа и операторская работа Даниэля Фернандеса Абельо также выделяются в положительную сторону^[12].

Хвалебные слова находит и Ян Йекаль из Berliner Zeitung, для которого «Сестра Смерть» — это искусно поставленный фильм ужасов. Этим произведением режиссёр Пако Пласа максимально отдаляется от сомнительной эстетики фильмов категории B и вместо этого представляет художественный, со вкусом сделанный фильм со стильной артхаусной чувствительностью в стиле Ари Астера или Роберта Эггерса. При этом он больше полагается на атмосферу, чем на шоковые эффекты, но всё равно умеет напугать зрителя и эффективно изображает центральный монастырь как клаустрофобное место. Подход медленного нагнетания (slow-burn) без спешки усиливает интенсивность эффектных моментов и в конечном итоге кульминирует в «безупречном крещендо из богохульных ужасающих видений», даже если эффективность этого психологического хоррора сильно зависит от восприимчивости зрителя. Характеристику приквела по отношению к «Веронике» Йекаль одновременно оценивает как чистый маркетинг, поскольку для получения удовольствия от «Сестры Смерти» предварительные знания не требуются^[13].

Разочарование, напротив, выражает Мирейя Муллор из Digital Spy, для которой «Сестра Смерть» ощущается как упущенная возможность. Визуально элегантная попытка исследования веры имеет в запасе несколько трюков, но в целом не дотягивает до уровня «Вероники». Фильм при этом набирает очки благодаря эстетике, вдохновлённой картиной «Кто может убить ребёнка?» (1976), и таким образом превращает образы католической церкви в великолепный кошмар. Однако артхаусный подход разрушается одномерными персонажами и поверхностным рассмотрением сложных тем. Ранее утончённое исследование персонажей заканчивается серией сомнительных решений, прежде чем небрежная череда откровений заставляет фильм рухнуть, как карточный домик^[14].