Соллима, Серджо
Се́рджо Со́ллима (итал. Sergio Sollima; 17 апреля 1921, Рим, Королевство Италия — 1 июля 2015, Рим, Италия) — итальянский режиссёр и сценарист, наиболее известный своими фильмами в жанре пеплум, вестерн и триллер.
Творческая биография
Серджо Соллима начал карьеру как кинокритик[4]. Затем пробовал свои силы в качестве сценариста и ассистента режиссёра.
Он создал сценарии к пеплумам «Могучий Урсус» (1961), «Голиаф против гигантов» (1962) и «Десять гладиаторов» (1963). Соллима часто выполнял функции автора сценария[5] и помощника режиссёра. Ему также приходилось снимать экшн-сцены.
Этот опыт позволил ему в дальнейшем заняться режиссурой. Серджо Соллима работал в самых разных жанрах. После комедии «Капризная любовь» (1962), режиссёр снял три шпионских триллера по мотивам фильмов о Джеймсе Бонде. Они вышли один за другим в 1965 году.
Почувствовав усталость от жанра экшн, в 1972 году он создал неброский мистико-психологический триллер «Дьявол в мозгу». Соллима поссорился с продюсерами, которые хотели позиционировать фильм как джалло, и после обвинил их в неудачной рекламной компании.
В 1973 году Соллима вернулся к эстетике криминальных фильмов и снял «Револьвер» с Оливером Ридом и Фабио Тести в главных ролях. Картина, отличающаяся антиавторитарным подходом, затронула тему коррупции на высшем уровне[6]. Некоторые называли этот фильм самым политизированным в его карьере[4].
В конце 1970-х и в 1980-х годов Соллима работал исключительно для телевидения, снискав популярность несколькими мини сериалами, в том числе «Сандоканом» (1976), приключениями по романам Эмилио Сальгари.
На большой экран он вернулся с укороченной версией «Сандокана» и экшен-триллером «Берлин'39» (1994).
Его последняя работа «Сын Сандокана» (1998) так и не вышла в эфир.
Серджо Соллима завершил карьеру в возрасте 77 лет[7].
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название фильма | Английское название | Кто |
|---|---|---|---|---|
| 1961 | Могучий Урсус | Ursus | Сценарист | |
| 1961 | Голиаф против гигантов | Goliath contro i giganti | Goliath Against the Giants[8][9] | Сценарист |
| 1962 | Ярость Геркулеса | La furia di Ercole | Fury of Hercules[9][8] | Сценарист |
| 1962 | Мятежные гладиаторы | The Rebel Gladiators[9] | Сценарист | |
| 1963 | Десять гладиаторов | I dieci gladiatori | Сценарист | |
| 1963 | Капризная любовь (эпизод Женщина) | L’amore difficile | Режиссёр | |
| 1964 | День мести | Day of Vengeance[9] | Сценарист | |
| 1965 | Агент 3S3: Пропуск в ад | Agente 3S3: Passaporto per l’inferno | Agent 3S3: Passport to Hell[8][9] | Режиссёр, сценарист |
| 1966 | Агент 3S3: Резня на солнце | Agente 3S3, massacro al sole | Agent 3S3: Massacre in the Sun[8][9] | Режиссёр, сценарист |
| 1966 | Реквием для секретного агента | Requiem per un agente segreto | Requiem for a Secret Agent[9] | Режиссёр |
| 1966 | Большая перестрелка (Сдавайся и расплатись) | La resa dei conti | The Big Gundown[8][9][10] | Режиссёр, сценарист[11] |
| 1967 | Лицом к лицу | Faccia a faccia | Face to Face[8][9][10] | Режиссёр, автор сюжета, сценарист[11] |
| 1968 | Беги, человек, беги | Corri uomo corri | Run, Man, Run[8][9][10] | Режиссёр, автор сюжета, сценарист[11] |
| 1970 | Город насилия | Città violenta | Violent City[8][9] | Режиссёр, сценарист[11] |
| 1972 | Дьявол в мозгу | Il diavolo nel cervello | Devil in the Brain[9] | Режиссёр |
| 1973 | Револьвер | Revolver | Blood in the Streets / Revolver[8][9] | Режиссёр, сценарист[11] |
| 1976 | Сандокан | Sandokan | Sandokan[9] | Режиссёр |
| 1977 | Тигр ещё жив: Сандокан возвращается! | La tigre è ancora viva: Sandokan alla riscossa! | The Tiger is Still Alive: Sandokan to the Rescue[9] | Режиссёр |
| 1987 | Человек против человека | Uomo contro uomo | Режиссёр[12] | |
| 1992 | Solo per dirti addio | Режиссёр[13] | ||
| 1993[11] | Берлин-39 | Berlino '39 | Berlin '39[8] | Режиссёр, сценарист[11] |
| 1998 | Сын Сандокана | Il figlio di Sandokan | Режиссёр[11] |
Наследие
Творчество Серджо Соллимы оказало значительное влияние на его сына, режиссёра Стефано Соллиму.
В книге Массимо Москати «Stefano Sollima - L'autore del genere» (2024) анализируется преемственность их стилей и прослеживается эволюция итальянского жанрового кино от эпохи Серджо к современности.
В издании также отмечается, что детство, проведённое на съёмочных площадках отца, способствовало демифологизации кинозвёзд в глазах Стефано и формированию его реалистичного подхода к персонажам[14].