Рид, Генрих Карл

Генрих Рид родился в Вене в 1881 году и был младшим из четырёх детей мастера-каменщика. Благодаря профессии отца его будущая карьера была уже намечена. Сначала Генрих посещал государственное профессиональное училище в Вене (нем. Staatsgewerbeschule), а с 1902 по 1904 годы учился в Венской Академии изящных искусств у Виктора Лунца, Альфреда Кастеллица и Фридриха Омана. Рид защитил диплом архитектора в мастерской Фридриха Омана, сотрудником которого он также некоторое время работал. Во время учёбы Генрих получил различные награды. Будучи студентом Рид получил премию Гюнделя (нем. Gundel-Preis) в 1904 году, а также престижную государственную стипендию для путешествий, в 1905 году, так называемую Римскую премию (нем. Rom-Preis), которая присуждалась только лучшим ученикам его года обучения. В 1906 году он отправился в ознакомительную поездку в Италию, Грецию и Испанию.

После длительной учебной поездки в различные страны Средиземноморья Рид работал сразу в нескольких архитектурных бюро, также Генрих начал принимать участие в различных конкурсах, и примерно в 1909 году перестал работать по найму и открыл собственное архитектурное бюро. Решающим фактором мог стать его впечатляющий успех в конкурсе на строительство Кюнстлерхауса в Брно, где архитектор получил первую премию и впоследствии работал на архитектурном надзоре этого проекта. В последующие несколько лет — благодаря интенсивному участию в различных конкурсах — Генрих Рид получил и другие крупные заказы, в том числе на здание сберегательной кассы в Ческе-Будеёвице. Когда началась Первая мировая война, Рид проходил военную службу в звании старшего инженера.

Чрезвычайно многолетняя деятельность Генриха Рида охватывает период от последних лет монархии до первых лет восстановления после Второй мировой войны. Под влиянием своего учителя Фридриха Омана, представителя необарокко с оттенками архитектуры сецессиона, Рид всегда представлял крайне декоративное направление в архитектуре, которое, в некоторых проектах имело стилевые черты маньеризма — нарушения присущей ренессансу целостности композиции и сбалансированности форм, использовании архитектонически не мотивированных, вызывающих у зрителя ощущение беспокойства структурных решений.

Ранние работы, включая многочисленные конкурсные проекты, и прежде всего два реализованных тщательно продуманных здания, такие как Кюнстлерхаус в Брно (1909 год) и здание Сберегательной кассы в Ческе-Будеёвице (1911 год), принесли Риду большой успех и дали архитектору большую известность благодаря многочисленным публикациям в прессе, где Рид оказался в центре внимания архитектурной сцены того времени. Кюнстлерхаус в Брно (немецкий дом художника), был назван в честь императора Франца Иосифа. В 1882 году при участии Моравского торгового общества было основано Моравское художественное общество. Его основными целями были организация выставок, покупка произведений искусства и создание ассоциации-галереи, поддержка художников и установление контактов между художниками и коллекционерами, заинтересованными в покупке. Открытие состоялось 25 марта 1911 года выставкой Товарищества немецко-моравских художников-визуалистов. Архитектура здания относится к ранним произведениям Рида и выполнена в стиле модерн с элементами неоклассицизма. Архитектор также спроектировал интерьер, который не сохранился. Трёхэтажное здание имело центрально расположенный барочный фронтон и двухэтажное полуцилиндрическое крыльцо с крытым центральным входом спереди. Здесь была небольшая галерея, библиотека, архив, зал для лекций и различных культурных мероприятий, а также студии. Дом художника Брно сильно пострадал от бомбардировок в последние дни войны, и важные части были разрушены. В 1946 и 1947 годах была проведена реконструкция в стиле брненского функционализма по проектам брненского архитектора Богуслава Фукса. Таким образом, бывшее здание в стиле сецессиона стало современным «Домом Искусства» в его нынешнем виде. В период с 2008 по 2009 год по плану Петра Грушки была проведена ещё одна реконструкция^[2].

Особенности архитектурного стиля Рида, такие как чрезвычайно свободное использование форм эпохи Возрождения и буйный декоративизм, особенно проявились в здании сберегательной кассы в Будеёвице, которая и сегодня является городской достопримечательностью. Однако плоды этих первых успехов не смогли стать отправной точкой для развития карьеры архитектора из-за начала Первой мировой войны и последовавшего за ней экономического кризиса. Лишь с середины двадцатых годов Рид получил несколько заказов на строительство жилых комплексов в рамках жилищной программы «Красная Вена». Муниципальные здания Рида межвоенного периода имеют оригинальные формы эпохи Возрождения и могут быть классифицированы как часть местного стиля. Жилой дом по адресу Вена 10, Бюргергассе 22, построенный в 1925 году, демонстрирует такое же свободное использование форм эпохи Возрождения, как и Сберегательной кассы в Ческе-Будеёвице, хотя и в гораздо более сдержанной форме. лагодаря своему фасадному оформлению представляет собой интересную грань в архитектуре муниципальных зданий «Красной Вены». Комплекс П-образной формы с узким зелёным внутренним двором на Бюргергассе, Штаудиглгассе и Геллертгассе имеет пять этажей и включает в себя всего семь лестниц, которые (за исключением лестницы 1) расположены со стороны двора. На передней части Геллертгассе также есть подвальный этаж и мансардные окна, возвышающиеся над зданием, которые также можно найти на Штаудигльгассе, хотя и в меньшем объёме. Окружные карнизы между первым и вторым этажами соединяют отдельные, частично выступающие крылья здания и структурируют фасад по горизонтали. Репрезентативна частичная акцентировка отдельных стеновых проёмов крышами и сферическими мотивами в оконных нишах. Арочный портал на Бюргергассе украшен аллегориями путти и белых голубей, а в оконных корзинах — маленькие сердечки^[3].

В построенном примерно через три года жилом комплексе в Вене, 14 на Грюндорфгассе, 4, 1928 года архитектор продемонстрировал свою изобретательность, жилой дом, построенный на узком, наклонном пустыре, выделяется на фоне соседних четырёх-пятиэтажных домов эффектным дизайном фасада. Основание дома облицовано в хайматштиле стиле карьерным камнем, а стены гладко оштукатурены и структурированы простыми карнизами. Главный вход в дом с асимметричным обрамлением немного смещён от центра фасада. Над ним на верхних этажах возвышаются чередующиеся лоджии и эркеры, завершающиеся небольшой башней с фронтоном. Эта структура является определяющей пространственными и физическими элементами арххитектуры, которые придают зданию неповторимый характер. Со стороны двора подъезд также выделяется в виде башни как самостоятельная составляющая. На верхних этажах к лестничной башне сбоку примыкают решётчатые балконы, каждая квартира имеет собственный балкон^[4]. Гемайндебау жилой дом Герль-Хоф в Вене 20, на Форгартенштрассе, 34, построенный примерно в 1930—1931 годах, также следует этой своеобразной ориентации с остроугольными эркерами и использованием сложного фигурного скульптурного декора — несколько этажей здания декорированы четырьмя сценами в античном стиле выполненными из зелёной майолики. Шестиэтажный жилой комплекс расположенный между Штромштрассе, Форгартенштрассе и Лейштрассе имеет блочное строение и примыкает непосредственно к жилому дому эпохи Вильгельма и состоит из двух почти симметричных крыльев. Комплекс прерывается на Стромштрассе и открывается к широкому главному входу. Фасады, выходящие на улицу, разделены на оконными осями, разнообразие вносят группы эркеров разной формы. Открытые лоджии по углам здания разбивают строгий блочный дизайн^[5]. Назван в 1949 году в честь члена Шуцбунда Йозефа Герла, казнённого в 1934 году^[6].

Это демонстративное отрицание всех объективных современных стилей и тенденций — с сегодняшней точки зрения, своего рода предвосхищение постмодернизма — привело Рида к трудностям, когда он реставрировал и расширял Венский Дворец правосудия. После пожара в здании (построенного в 1875—1881 годах Александром Вилемансом) в июле 1927 года, устроенного разгневанной толпой, Рид получил в рамках конкурса контракт на реконструкцию и расширение. И без того политически спорная реставрация окончательно обострилась, когда после снятия строительных лесов стала видна пристройка, представленная в устаревшем неоренессансном стиле и в ярких красках. Почти все эксперты и архитекторы, в том числе Йозеф Франк и Йозеф Хоффманн, осудили проект с формулировкой «позор Дворца правосудия». Рудольф Перко говорил о «психопатическом дилетантизме» в интервью газете Винер Аллгемайне Цайтунг (нем. Wiener Allgemeine Zeitung)^[7]. Иск Рида о клевете был безуспешным.

В межвоенный период Генрих возобновил свою работу в качестве архитектора в Вене и, помимо ряда других заказов, в первую очередь занимался строительством различных жилых комплексов для муниципалитета Вены. О его деятельности во время Второй мировой войны ничего не известно. После окончания войны — несмотря на то, что Рид был уже в преклонном возрасте — он получал различные заказы из-за строительного бума в годы восстановления и усердно работал до своей смерти.

Даже в период после Второй мировой войны и присущего этому времени более сдержанному архитектурному стилю Рид оставался верен своей склонности к декоративизму, демонстративно выступая против господствовавшего стиля того времени и, с сегодняшней точки зрения, предвосхищая постмодернизм.

Одно из его последних зданий, жилой комплекс по адресу Вена, 4, Каролиненгассе, 24 (1951 год), с его орнаментированным фасадом представляет собой почти провокацию, учитывая «трезвость» стиля того времени. Не без определённой иронии Альфред Кастеллиц (1920 год) характеризовал идиосинкразии Рида как «конфликт с банальными представлениями о практичности современных клиентов».

Генрих Рид, умер в Вене в возрасте 76 лет.

• 1909 год — Кюнстлерхауз (нем. Künstlerhaus, немецкий дом Союза художников), Брно, Чехия, площадь Малиновского 2 (чеш. Malinovskeho namesti) (перестроено в 1946 году Богуславом Фуксом);
• 1911 год — Здание Сберегательной кассы (нем. Böhmische Kreditanstalt / нем. Komercni Banka), Ческе-Будеёвице, Чехия, Крайнска улица (чеш. Krajnska ulica) 15;

• 1920 год — Нижнеавстрийский Сельскохозяйственный банк (нем. Niederösterreichische Bauernbank), Вена и его филиалы (адреса неизвестны);
• 1925 год — Муниципальный жилой комплекс, гемайндебау на Бюргергассе (нем. Bürgergasse) 22, Вена 10;

• 1929—1930 годы — Реставрация и расширение Дворца правосудия в Вен е, Вена 1, Шмерлингплац (нем. Schmerlingplatz) 10-11;
• 1928 год — Муниципальный жилой комплекс, гемайндебау на Грюндорфгассе (нем. Gründorfgasse) 4, Вена 14;

• 1931 год — Муниципальный жилой комплекс, гемайндебау Герль-Хоф, Штромштрассе (нем. Stromstraße) 39-45 / Форгартенштрассе (нем. Vorgartenstraße) 34-40, Вена 20;

• 1948 год — Восстановление дома Федерального ведомства метрологии и геодезии Вена 1, Фридрих-Шмидт-Плац (нем. Friedrich-Schmidt-Platz) 3;
• 1950 год — Реконструкция Федерального геологического института (ранее Дворец Расумовских (нем. Palais Rasumofsky) Вена 3, Расумофскигассе (нем. Rasumofskygasse) 23-25;

• 1951 год — Муниципальный жилой комплекс, гемайндебау на Каролиненгассе (нем. Karolinengasse) 24, Вена 4;

• 1956—1957 годы — Муниципальный жилой комплекс, гемайндебау на Лихтенштейнштрассе (нем. Liechtensteinstraße) 131—133, Вена 9;
• дата неизвестна — проектировал различные фабричные здания.

• 1909 год — Интерьер Кюнстлерхауса (Немецкого дома), Брно, Чехия, площадь Малиновского 2 (не сохранилось);
• 1911 год — Интерьер здания сберегательной кассы (нем. Böhmische Kreditanstalt / нем. Komercni Banka), Ческе-Будеёвице, Чехия, Крайнска улица (чеш. Krajnska ul.) 15.

• 1906 год — Ратуша в Эссеге Осиек, Хорватия (совместно с архитектором Рудольфом Совой, конкурс, 1-я премия);
• 1906 год — Коммерческая Академия Вена 8 (совместно с архитектором Рудольфом Совой, конкурс);
• 1907 год — Тирольский торговый музей, Инсбрук, Тироль (конкурс, 3-я премия);
• 1908 год — Торгово-промышленная палата Троппау, Австрийская Силезия, Опава, Чехия (конкурс);
• 1908 год — Здание школы Брегенца, Форарльберг (совместно с архитектором Р. Мазуркой, конкурс);
• 1908 год — Реконструкция старого военного министерства Ам-Хоф, Вена (конкурс);
• 1909 год — Церковь в Боденбахе, Подмоклы, Чехия (конкурс);
• 1909 год — Евангилическая Церковь в Винер-Нойштадте, Нижняя Австрия (конкурс, 3-я премия);
• 1909 год — Картинная галерея Райхенберг, Либерец, Чехия (конкурс);
• 1910 год — Торгово-промышленная палата Брно, Чехия (конкурс);
• 1910 год — Театр в Ауссиге, Усти-над-Лабем, Чехия (конкурс);
• 1911 год — Юбилейная церковь имени императора Франца Иосифа, Вена 2, Ам Табор (конкурс, 3-я премия);
• 1915 год — Памятник павшим в войне на Леопольдсберге (конкурс, 1-я премия);
• 1924 год — Жилой комплекс Зандляйтен (нем. Sandleiten), Вена 16 (конкурс, совместно с архитекторами Й. Биром и Р. Совой);
• 1928 год — Школа Линц-Ост, Верхняя Австрия (совместно с архитектором Максом Феллерером, конкурс, 3-е место);
• 1933 год — Памятник Рихарду Вагнеру, Вена (конкурс);
• дата неизвестна — Загородный дом Траховска (нем. Trahowska) в Трахюттене, Штирия, (проект);
• дата неизвестна — Загородный дом наследников в Будвейсе, Ческе-Будёвице, Чехия (проект);
• дата неизвестна — Загородный дом Кон, Ческе-Будеёвице, Чехия (проект).