Майниг, Артур Георг

Майниг родился седьмым ребёнком в семье Карла Фридриха Майнига, гражданина и трактирщика в Вальдхайм^[1] (нем. Waldheim) и его жены Агнес Анжелики Огюст, урождённой Хофманн.

Будущий архитектор начал своё обучение в Дрездене в Королевской строительной школе, затем перевёлся там же в политехнический институт и был студентом академии.^[2][3]Прежде чем стать самостоятельным архитектором, Майниг работал в нескольких архитектурных бюро Дрездена.

Затем Майниг работал у строительного инспектора Хако (нем. Bauinspektor Hacault) в Министерстве внутренних дел Саксонии и архитекторов Хуго Шёнхерра (нем. Hugo Schönherr) и Рихарда Вайзе (нем. Richard Weise). Последний построил Дрезденский резиденц-театр (нем. Residenz-Theater), благодаря сотрудничеству с Вайзе Майниг познакомился с проектированием театральных зданий, что в конечном итоге привело его в архитектурное бюро «Фельнер и Гельмер» в Вене. Переехав туда в 1875 году, он сначала работал под руководством архитектора Крумфольца (нем. Krumpholz). Помимо прочего, Майниг руководил строительством Гражданского пансионата для девочек в Вене k.k. (нем. Civil-Mädchen-Pensionat), которое поддерживал министр культуры и образования Карл фон Штремайр^[3]. Новое здание было значительно больше предыдущего. Основное развитие комплекса произошло на территории улицы Йозефштедтерштрассе. В новом здании располагались помещения для пятиклассной школы, четырёхклассного педагогического института, спортзала, библиотеки, конференц-зала, дирекции, учебно-методического помещения, физической и химической лаборатории, квартиры для директора и швейцара, зал ожидания для посетителей и больничная палата.

В 1879 году Майниг присоединился к венской архитектурной компании «Фельнер и Гельмер». Бюро специализировалось на строительстве театров и концертных залов и выполняло заказы в Центральной Европе, но особенно в Австро-Венгрии. Артур также указан как архитектор в адресной книге Вены с 1878 по 1880 год^[4].

В 1883 году Майниг переехал в Будапешт, где в адресной книге есть записи о нём как об архитекторе на период с 1885 по 1903 годы^[5] и вскоре стал одним из любимых архитекторов венгерской аристократии, для которой он проектировал величественные городские дворцы и загородные дома. Несколько промышленных и административных зданий в Будапеште, таких как административное здание Римамурань-Сальготарьянер Айзенверк (венг. Rimamurány-Sálgótarjáner Eisenwerk AG) по адресу улица Надор (венг. Nádor utca) 36 — здание построенное в 1901 году, на месте снесённого дома, где располагалась ночлежка был построен новое масштабное промышленное здание. К этому же периоду относится и Адриа-Палас (венг. Adria Palacer) на Площадь Сабадшаг (венг. Szabadság tér)/ Свободы, которые стали победителями конкурса и были реализованы по его проектам. Адриа-Палас — объект, построенный между 1900 и 1902 годами по поручению Венгерского королевского пароходства «Адриа», за последние сто лет постигла очень бурная судьба, в результате чего его состояние значительно ухудшилось. В 2020 году начался процесс реконструкции, по итогам которой здание вернёт себе достойный вид и снова станет выдающимся элементом горизонта площади Свободы на равне со зданием Парламента, Базилики и прочими соседствующими дворцами на площади. С момента покупки здания группой BDPST в 2019 году первой частью работ было завершение сноса и восстановление конструкции фасада и крыши. Одной из основных целей последнего была реконструкция оригинального мансардного купола, спроектированного Артуром Мейнигом в 1902 году. Кроме того, параллельно происходит усиление конструкции и укрепление фундамента здания. В немецкоязычном журнале Архитектура ХХ (нем. Architectur des XX), а также в Столетие (нем. Jahrhunderts) был написан ряд отзывов и характеристик:

«В Будапеште, на площади Свободы, 16, по проекту недавно умершего Артура Мейнига в устье трёх улиц, сходящихся под тупым углом, расположена группа зданий, построенная почти за два года […]. Архитектор объединил два дома в один и снабдил оба собственной просторной парадной лестницей. Первый этаж занимают магазины. Первый этаж разделён на две большие квартиры, а второй и третий этажи разделены на три квартиры каждый. Между первым и вторым этажами находится мезонин, который используется Венгерской королевской судоходной компанией Adria для своих офисов. Особенность фасадов, покрытых штукатуркой, состоит в том, что они были объединены в манере, аналогичной венской модели, для достижения дворцового эффекта. В частности, это необычное для торговых и жилых домов великолепие можно увидеть на слегка наклонённом внутрь главном фасаде, фланкированном круглыми башнеобразными угловыми конструкциями, увенчанными куполами. Он украшен рядом коринфских колонн, охватывающих два основных этажа и поддерживающих балкон, и закрыт огромным арочным фронтоном. Внешний вид богато украшен скульптурами Антала Сабо»

Таким образом, цитата показывает нам, что помимо офисов акционерного общества, расположенных на мезонине, в здании были также магазины и квартиры, сдаваемые в аренду, обеспечивающие доход, необходимый для его содержания. В цитате упоминаются наиболее эффектные элементы главного фасада. Однако среди угловых построек, увенчанных куполом, возвышалась и сегментированная крыша, которой, к сожалению, уже не видно. Мы также можем прочитать о скульптурных украшениях, которые заслуживают более подробного описания, поскольку все они связаны с морем и судоходством, что действительно особенно для будапештского здания. Над главным входом появляется украшение, состоящее из корабельных канатов и цепей, а на кованой решётке ворот, выполненной Дьюлой Юнгфером, мы можем увидеть фигуры, напоминающие изображения дельфинов эпохи Возрождения. Очень эффектны также кронштейны, поддерживающие угловые окна рустованного этажа, рядом с окружающими их вёслами и верёвками снова появляются дельфины. Интерьер здания, столь же выразителен и нестандартен для своего времени, как и главный фасад, среди основных выделяющихся деталей можно отметить декоративную лестницу с мраморной облицовкой и гипсовым лепным декором, элегантность ей придаёт потолочная фреска с изображением морских мифологических сцен на первом этаже. Не менее эффектно пространство первого этажа, резные двери, богато украшенные потолки и зеркала, а также резной камин свидетельствуют о том, что, помимо жилищных функций, акционерное общество использовало его ещё и для своих нужд.

В это же время по проекту Мейнига строится мавзолей для бывшего премьер-министра Венгрии графа Дьюлы Андраши в неоготическом стиле. Здание имеет «звёздный свод» (звёздный свод (нем. Sterngewölbe) — в котором части свода дополнительно разделены. Рёбра второго порядка поднимаются из трёх угловых точек в каждой такой вершине треугольного свода и соединяются в вершине, создаётся ещё один небольшой свод. Так формируется звёздчатая форма рёбер, которая и дала ему название. Саркофаг в мавзолее — работа венгерского скульптора Дьёрдь Зала (венг. György Zala) 1893—1895 годов. Здесь находятся кости Андраши и его жены Екатерины. Над саркофагом два бронзовых картуша с гербами графа и его жены. Рядом с саркофагом находится небольшой гроб Тодора Андраши (1857—1905). Души умерших защищает скульптура ангела. Рядом с саркофагом находится бронзовая скульптура скорбящей Елены, жены графа Лайоша Баттяни. После того как мавзолей был показан на выставке, его архитектура впечатлила венгерского короля, после чего они познакомились с Мейнигом.

Здания Мейнига построены в стилях неоготики и неоренессанса, но прежде всего в стиле необарокко, который доминировал на рубеже веков. Артур опирался на опыт, полученный им в Вене, но впечатления от учебной поездки в Англию также отразились в его проектах, например, в реконструкции замка графа Алоиса Кароли в Штампфене (Ступава)^[3] В 1898 году Артур спроектировал своё первое здание в стиле модерн: Сберегательный банк (венг. Allgemeine Sparkasse) в непосредственной близости от улицы Надор, главной артерии финансового района Будапешта. Здесь фасад украшен декоративным ульем как символом (спасительного) тяжёлого труда^[6]. В 1901 году последовал проект здания пенсионного фонда — также в стиле модерн. Для фасадов этих зданий архитектор

использовал мотивы венгерского народного искусства. При проектировании оформления фасада дворца Венкхайм Майниг работал с Юлиусом Юнгфером (венг. Julius Jungfer) (1841—1908), основателем легендарной «Фабрика декоративно-прикладных изделий из металла» (венг. Kunstgewerbe-Metallwarenfabrik), которая была одним из

поставщиков двора (венг. Hoflieferanten)^[7]. В современной архитектурной практике тех лет претенциозность изображения и акцент на функциональности планировок сместились с направления всей композиции на «богатую» и «декоративную» проработку деталей. Это породило «образцовый учебник» — академических образцов в стиле эклектики. Из-за географической близости, политических и языковых причин архитектура того периода была прежде всего тесно связана с современной австрийской и немецкой архитектурой. Немецкая ориентация — помимо типичного творческого метода, усвоенного в кабинетах известного мастера во время учёбы в немецких архитектурных мастерских или во время учебных поездок — была усилена большим количеством архитектурных исторических и теоретических работ, опубликованных на немецком языке. Обработка и публикация воспоминаний об античной, ренесанcсной архитектуре, барокко-рококо оказали большое влияние на взгляд на искусство того времени. Артур Мейниг сформировал школу, основанную на стиле его собственной архитектуры, скорее среди строителей, чем среди архитекторов. Он был хорошо знаком с немецкими обработками французского историзма Ле Дюка (Штольценфельс , Гогенцоллерн , Розенау , Вартбург) так же, как и XVII—XVIII веках характерные расцветы немецкого барокко XIX века. Однако «барокко» Мейнга представляло собой смесь рококо и бидермейера с венским сецессионом на рубеже веков. По его замыслам, под руководством архитектора Йожефа Пухера, аристократический дворец Венкхайм, построенный в 1891 году, должен был превзойти все аристократические резиденции городского квартала, что ему, безусловно, удалось благодаря своей представительной архитектуре фасадов, роскошной, богатой обстановкой и огромными бальными залами.

В то время как масса талантливых архитекторов пользуется чрезвычайно удобным, но крайне нехудожественным приёмом черпать вдохновение из общедоступных книжек-моделей и всего остального необходимого, Майниг если не каждый раз, то большую часть времени показывает зрителю архитектурную идею, не заимствованную со страниц учебников по истории искусства, и заставляет нас почувствовать свою индивидуальность даже в закрытых формах стиля барокко. Он многое построил в готическом и ренессансном вариантах, но, кажется, особую симпатию он питал к барокко. Его линии спокойны, имеют умеренную динамику, а конструкции, разработанные на основе логичного плана этажа, кажутся без чрезмерных украшений и барочных поворотов. Его элегантность бросается в глаза с первого взгляда.

Мейниг, получивший венгерское гражданство в 1888 году^[3] и стал членом Союза венгерских архитекторов. Готовясь к участию Венгрии во Всемирной парижской выставке 1900, он работал в группе «Общественные здания, дома, жилые объекты». Игнац Альпар,^[8] а также известный дрезденский архитектор Мартин Пицш Martin Pietzsch работали вместе с Артуром в период с 1892 по 1894 годы.

После убийства императрицы Елизаветы Мейниг внёс свой вклад в строительство бронзового памятника, построенного для неё как венгерской королевы в 1907 году^[9]. Памятник, спроектированный скульптором Дьёрдь Зала (венг. György Zala), сейчас стоит возле моста Елизаветы в Буде.

Артур Мейниг, умерший в довольно молодом возрасте от инсульта, нашёл своё последнее пристанище на Керепешерском кладбище в Будапеште^[10].

Здания, перечисленные ниже без подробного местоположении, были построены в Будапеште. Внешний и внутренний вид большинства зданий можно найти в приложении с картинками к диссертации Йожефа Розняи о творчестве Артура Мейнига, которая указана в разделе «Литература» .

• 1885—1887 годы — Эммерский дворец;
• 1885—1890 годы — Дворец Андраши в Тисадобе;
• 1886—1889 годы — Дворец Венкхайм (сегодня: Столичная библиотека Эрвина Сабо)^[11]
• 1891—1893 годы — Мавзолей Андраши в Токетеребесе (Требишов, ныне Словакия)^[12][13]
• 1892—1894 годы — Дворец Хуньяди;
• 1893—1896 годы — Дворец Чеконичей (реконструкция);
• 1893—1895 годы — Парковый клуб в городском лесу^[14][15]
• 1893—1896 годы — Замок Каройи в Надькароли (Карей, ныне Румыния), (реконструкция);
• 1899—1900 годы — Дворец Дунгерских;
• 1900—1902 годы — Дворец пароходства «Адрия»^[16];

• Здание Римамурань-Сальготарьянер Айзенверк^[17][18].