Призрак Оперы (роман)

На написание романа Гастона Леру вдохновил только что построенный театр оперы в Париже с его сложной системой подземных помещений, сценических механизмов и декоративной архитектурой, давший богатый материал для создания готической атмосферы и мотивов «закулисного» пространства^[2].

Первоначально «Призрак Оперы» печатался в газете Le Gaulois с 23 сентября 1909 года по 8 января 1910 года, а затем был опубликован отдельной книгой французским издателем Pierre Lafitte^[3]. В тексте романа заметны элементы репортёрской манеры Леру — ссылки на газетные публикации, протоколы, письма и документы, которые он использует как художественный приём для усиления достоверности происходящего^[4].

Автор посвятил роман своему младшему брату Жозефу Леру, о чём свидетельствует посвящение в французском издании, начинающееся словами «À mon vieux frère Jo»^[5].

В Парижском оперном театре происходят странные явления: падают декорации, люстры, слышатся необычные звуки, пропадают вещи, происходят несчастные случаи. Ходят слухи о призраке, обитающем в театре, которого даже видели некоторые работники. Однако новая дирекция настроена весьма скептически.

А в театре тем временем идёт постановка оперы «Фауст». Приму Оперы Карлотту, отсутствующую несколько дней, с успехом заменяет молодая дублёрша-хористка Кристина Даэ, которая демонстрирует выдающийся вокальный талант. На каждой репетиции присутствует виконт Рауль де Шаньи, её друг детства, вспоминающий общие летние каникулы в Перрос-Гиреке и пытающийся возобновить их отношения, но сталкивающийся с холодностью девушки и её странной зависимостью от невидимого наставника, которого она называет «Ангелом музыки».

После триумфального дебюта Кристины новые директора игнорируют очередные предупреждения призрака, что приводит к ряду катастрофических происшествий: голос примы Карлотты во время спектакля срывается и превращается в уродливое «кваканье», а гигантская люстра падает в зал, вызывая панику. В суматохе Кристина исчезает. Позднее выясняется, что её похитил таинственный человек в маске, живущий в подземных залах, расположенных под сценой и залом оперы. Героиня оказывается в самом сердце оперного театра, откуда невозможно бежать. Она — пленница зловещего призрака, человека в маске смерти. Он страшен, его кожа желта и бугриста, глаза светятся в темноте, а нос провалился внутрь черепа^[6]. Кристине удаётся покинуть его убежище.

Кристина и Рауль договариваются о побеге. Призрак, подслушавший их разговор, похищает девушку. Её ищут полиция, дирекция, брат Рауля, но тщетно. Лишь одному служащему театра по имени Перс известно о тайных ходах, которые могут привести к логову призрака. Он предлагает свою помощь виконту и рассказывает ему всю историю «чудища».

«Ангел музыки», таинственный призрак оперы — это мужчина по имени Эрик, скрывающий своё изуродованное лицо под маской, одарённый во многих областях, фокусник и иллюзионист, талантливый инженер, архитектор, музыкант и композитор. Не зная родительской любви и ласки, он ещё в детстве был вынужден убежать из дома. Он объездил полмира, носил множество имён. Вернувшись в Париж, он принял участие в строительстве здания «Гранд-Опера», в подвалах которого и соорудил себе тайное жилище.

Рауль вместе с Персом отправляются спасать Кристину. Они проходят через камеру пыток, устроенную Эриком по образцу восточных дворцов, где игра света, зеркал и жара доводит заключённых до отчаяния, и оказываются рядом с подземным озером и «островом» — жилищем призрака, соединённым с гримёрной Кристины потайным зеркалом. Эрик с помощью хитроумных механизмов собственного изобретения едва не лишает жизни Рауля и его провожатого. Призрак требует от Кристины согласия на брак и угрожает взорвать театр, если её любовь будет принадлежать другому. Осознав масштаб угрозы, героиня соглашается выполнить требование Эрика, чтобы спасти Рауля и зрителей, но затем её жест милосердия — поцелуй в лоб — приводит к тому, что призрак отказывается от насилия, отпускает влюблённых и вскоре умирает в одиночестве в подземельях, завещав, чтобы его похоронили в оперном театре. В эпилоге сообщается, что найденный в подземных коридорах скелет с кольцом на пальце был признан останками Эрика.

Первый русский перевод романа Гастона Леру «Призрак Оперы» вышел в 1911 году под названием «Тайна привидения Большой Оперы». Его выполнила переводчица С. Соловова, а издателем выступила типолитография «Свет» в Санкт-Петербурге^[4]. Этот перевод создавался не с отдельного книжного издания, а с газетной публикации романа, которая выходила по частям с сентября 1909 по январь 1910 года. Из-за этого в русском тексте отсутствуют авторские сноски, предисловие и посвящение. В 1911 году был издан роман «Призрак парижской Большой Оперы».

В советский период книга не переиздавалась. Интерес к роману на русском языке возобновился только в 1990-х годах. Наиболее часто издаваемым русским переводом романа является перевод Владимира Новикова, который впервые был издан в 1993 году. В литературоведческих заметках указывается ряд особенностей этого перевода, связанных с передачей отдельных французских выражений и образов; в частности, обсуждается трактовка посвящения «À mon vieux frère Jo» и перевод образа фальшивой ноты, обозначенной в оригинале словом crapaud^[7].

В 2004 году, уже после смерти Новикова, другая переводчица, Серафима Васильева, издала перевод Новикова, сделав в нём несколько правок^[8]. Вторым по популярности является перевод Дарьи Мудролюбовой 2000 года^[9].

Современные литературные критики и исследователи французской прозы отмечают в «Призраке Оперы» сочетание готической традиции, мелодрамы и детективного расследования, а также характерную для Леру псевдодокументальную форму повествования^[10]. Роман характеризуется как неоромантическое произведение, объединяющее мотивы «ужаса» и сострадания: Эрик одновременно выступает как «монстр» и как трагический герой, вызывающий сочувствие своей изоляцией и невозможностью быть принятым обществом^[7].

Критики обращают внимание на роль архитектурного пространства оперного театра как полноценного персонажа текста: сцена, залы, коридоры и подземелья образуют сложный лабиринт, в котором переплетаются мир светского зрелища и скрытая «машинерия» власти и страха. В русскоязычных обзорах роман называют одним из наиболее известных готических сюжетов, оказавших влияние на популярную культуру XX—XXI веков, от мюзиклов до кино и массовой литературы^[8].

Роман Леру неоднократно экранизировался и адаптировался для сцены в разных странах. Среди наиболее известных киноадаптаций называют немой фильм 1925 года «Призрак Оперы» с Лоном Чейни в главной роли, где образ Эрика получил характерную маску и грим, ставшие частью визуальной иконографии персонажа. В дальнейшем к роману обращались режиссёры США, Европы и Азии, создавая как прямые экранизации, так и свободные переработки сюжета.

Наиболее значимой театральной адаптацией стал мюзикл Эндрю Ллойда Уэббера The Phantom of the Opera, премьера которого состоялась в Her Majesty’s Theatre в Лондоне в 1986 году. Мюзикл стал одним из самых долгоиграющих спектаклей Вест-Энда, а его музыкальная экранизация, снятая режиссёром Джоэлом Шумахером и вышедшая в 2004 году, получила несколько номинаций на премии «Оскар» и «Золотой глобус»^[11]. Музыка и песни из мюзикла многократно исполнялись и переосмысливались различными исполнителями, а сама постановка породила многочисленные туровые версии и локальные адаптации.

В 2026 году завершились съёмки современной киноадаптации романа. Сюжет разворачивается в наши дни в Париже. В Оперу Гарнье приезжает 18-летняя балерина Анастасия (Дева Кассель) — она присоединяется к труппе и начинает репетировать постановку «Орфей». Во время работы над спектаклем героиня знакомится с таинственным пианистом (Жюльен де Сен-Жан). Между ними вспыхивает страстный, но обречённый роман. А тем временем в театре начинают происходить странные, пугающие события — грань между реальностью и фантастикой стирается. Режиссёр Александр Кастаньетти вдохновился не только оригиналом, но и сагой «Сумерки», а также работами Гильермо дель Торо и Хаяо Миядзаки^[12].

В 2011 году в России вышли две книги, написанные по роману Гастона Леру, — М. Таргис «Дар скрипача» и О. Немон «Реквием».