АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Предложение (музыка)

Предложение — в музыкальной формообразовательной теории, в традиции Арнольда Шёнберга, обозначает особый способ построения темы, который особенно часто встречается в инструментальной музыке венской классики.

Описание

Предложение состоит из:

  • фразы,
  • её (вариативного) повторения и
  • обычно вдвое более продолжительного продолжения, завершающегося каденцией.
Бетховен, соч. 67, Allegro con brio. Берлинский филармонический оркестр под управлением Вильгельма Фуртвенглера, 1937 год.

Примером может служить главная тема Allegro con brio из Симфонии № 5 до минор, соч. 67 Людвига ван Бетховена:

\relative c' { \clef treble \key c \minor \time 2/4 \set Timing.beamExceptions = #'() \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/2) \set Timing.beatStructure = #'(1) << { \voiceOne r8 g'^Фраза g g es\noBeam as as as g\noBeam es' es es c2 ~ c8\noBeam g^\markup {\left-align "вариативное повторение фразы"} g g d\noBeam as' as as g\noBeam f' f f d2 ~ d8\noBeam g^Продолжение g f es2 (d8) g g f es2 (d8\noBeam) g g f es4 r c r^Полукаденция g'2 } \new Voice { \voiceTwo r2 c,, ~ c ~ c ~ c b ~ b ~ b ~ b c (b) c (b8\noBeam) b b b c4 r <as fis'> r <g g' b> r } >> }

Определения и трактовки термина у Шёнберга, его учеников и последующих теоретиков музыки акцентируют различные аспекты этого явления. В новейшее время значительный вклад в теорию предложения и его компонентов внёс Уильям Каплин. Иногда предложение рассматривается как наследник барочного типа фортшпиннунг[1].

Эрвин Рац

Бетховен, соч. 2 № 1, Allegro; пианист: Шнабель, Артур, запись около 1935 года.

Поскольку Fundamentals of Musical Composition Шёнберга (1937–1948) были опубликованы на немецком языке только в 1979 году, в немецкоязычной традиции сначала утвердилась трактовка его ученика Эрвина Раца, чья Введение в музыкальную формообразовательную теорию вышла в 1951 году.

В качестве первого примера Рац приводит главную тему первого раздела Фортепианной сонаты фа минор, соч. 2 № 1 Людвига ван Бетховена. По мнению Раца, предложение может завершаться как совершенной, так и полукаденцией, хотя «частая полукаденция» связана, по его словам, «с устремлённым вперёд характером предложения», которому «покой совершенного окончания в известной степени противоречит»[2].

Арнольд Шёнберг

Сам Шёнберг рассматривает предложение (в английском оригинале: sentence) как закономерный результат композиционного выбора, который обычно совершается в третьем такте темы: после изложения первой «фразы», для которой чаще всего требуется два такта, она может быть либо (вариативно) повторена, либо заменена другой фразой. В этот момент определяется, разовьётся ли тема в предложение или в период[3]. Непосредственное повторение начальной фразы — самый простой способ соблюсти требование «понятности». Однако затем необходимо учесть требование «разнообразия». Поэтому для продолжения требуется развитие (то есть более сильная вариация) уже имеющегося мотивного материала.

Уильям Каплин

Две фразы, три формофункции

Для последовательности начальной фразы (basic idea) и её (вариативного) повторения Каплин вводит термин «презентационная фраза» (presentation phrase). Presentation обозначает инициирующую «формофункцию» (formal function) этой фразы: в классической инструментальной музыке, по его мнению, таким образом слушателю сообщается, что начинается формальная единица. Важными аспектами Каплин считает то, что в этой фразе тоника пролонгируется и что здесь отсутствует каденция[4].

Следующая за ней «фраза-продолжение» (continuation phrase) выполняет медиальную формофункцию «продолжение» (continuation). Таким образом, музыкальная структура артикулирует, что она находится в середине (уже не начало, ещё не конец) раздела. Это обычно достигается посредством:[5]

  • фрагментации, сгущения (т. е. сокращения длины разделов),
  • большей плотности гармонических событий,
  • техники секвенции,
  • повышенной ритмической активности.

Фраза-продолжение завершается совершенной или полукаденцией. Таким образом, формофункция «продолжение» в ходе фразы сменяется формофункцией «каденционная» (cadential).

Сложное предложение

В качестве compound sentence Каплин описывает, как правило, 16-тактовый тип темы, состоящий из презентационной и продолжительной фраз по восемь тактов каждая[6]. При этом начальная идея «сложная» (compound basic idea), поскольку она уже содержит два контрастирующих мотива, из которых второй не завершается каденцией (в противном случае, по теории Каплина, речь шла бы о предложении-ответе — antecedent)[7]. В качестве примера Каплин приводит, в частности, главную тему первого раздела Вольфганга Амадея Моцарта из Квартета для фортепиано, скрипки, альта и виолончели соль минор, KV 478 (такты 1–16).

Примечания

Литература

  • Михаэль Байхе: Статья Предложение. В: Handwörterbuch der musikalischen Terminologie, ред. Ханс Генрих Эггебрехт и Альбрехт Ритмюллер, Steiner, Висбаден 1971–2006, ISBN 978-3-515-10167-7 (онлайн).
  • Уильям Каплин: Функциональные компоненты в восьмитактовом предложении. В: Музыкальная теория 1/3 (1986), ISSN 0177-4182, с. 239–260.
  • William Caplin: Classical Form. A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. Oxford University Press, New York 1998, ISBN 978-0-19-514399-7.
  • William Caplin: What are Formal Functions? В: William Caplin, James Hepokoski, James Webster: Musical Form, Forms & Formenlehre: Three Methodological Reflections, ред. Pieter Bergé, Leuven: Leuven University Press 2009, ISBN 9789058678225, с. 21–40.
  • William Caplin: Analyzing Classical Form. An Approach for the Classroom. Oxford University Press, New York 2013, ISBN 978-0-19-998730-6.
  • Карл Дальхаус: Предложение и период: к теории музыкального синтаксиса. В: Zeitschrift für Musiktheorie 9 (1978), с. 16–26.
  • Клеменс Кюн: Формообразование в музыке. 6-е изд. Кассель: Bärenreiter 2001, ISBN 3-7618-1392-9.
  • Эрвин Рац: Введение в музыкальную формообразовательную теорию. О принципах формы в инвенциях И. С. Баха и их значении для композиционной техники Бетховена. Вена: Österreichischer Bundesverlag 1951; 3-е изд. Вена: Universal Edition 1973, ISBN 3-7024-0015-X.
  • Арнольд Шёнберг: Fundamentals of Musical Composition [1937–1948], посмертно ред. Джеральд Стрэнг и Леонард Штайн, Лондон 1967; нем. пер. Grundlagen der musikalischen Komposition, пер. Рудольф Колиш и ред. Рудольф Штефан, Universal Edition, Вена 1979, ISBN 978-3-7024-0136-8.

Ссылки