Прайор, Эдвард Шрёдер

Эдвард Шрёдер Прайор родился в Гринвиче 4 января 1852 года. Он был четвёртым сыном и одним из одиннадцати детей в семье. Его отец, Джон Венн Прайор, барристер в Канцлерском суде, погиб в возрасте 43 лет в результате падения с лошади. Эдварду тогда было 10 лет. Его мать, Хиби Кэтрин Прайор, перевезла семью из дома на Крумс-Хилл в Гринвиче в Харроу, где старший брат Эдварда, Джон Темплер, учился в школе, и где местные семьи платили сниженную плату за обучение приходящих учеников. Здесь, по соседству с домом Мэтью Арнолда, она открыла школу для детей, чьи родители находились в Индии, и Эдвард стал одним из её первых учеников.

В 1863 году, в необычно раннем возрасте 11 лет, Эдвард поступил в школу Харроу. Здесь его интерес к естественной истории, искусству, архитектуре и науке поощрялся, в частности, Ф. У. Фарраром, Г. М. Батлером и Б. Ф. Уэсткоттом, его воспитателем и частным репетитором. Прайор оставался убеждённым натуралистом на протяжении всей жизни. Его коллекции чешуекрылых сохранились в значительной степени нетронутыми и хранятся в Музее Сент-Олбанса. Прайор поддерживал связь со школой Харроу и позже спроектировал для неё два здания.

В 1869 году Прайор получил стипендию Сейера «за содействие классическому обучению и вкусу» для поступления в колледж Гонвилл-энд-Киз в Кембридже на курс классического трайпоса. Он дополнил стипендию Сейера, получив также стипендию колледжа. Он поступил в университет в 1870 году, получил степень бакалавра искусств в 1874 году и магистра искусств в 1877 году^[3].

В том же году Б. Ф. Уэсткотт был назначен Королевским профессором богословия. Прайор продолжал извлекать пользу из его уроков архитектурного рисунка в Кембридже. Другими источниками влияния были Мэтью Дигби Уайетт и Сидни Колвин, первый и второй Слейдовские профессора изящных искусств. Программа лекций Уайетта на 1871 год включала гравюру, ксилографию, витражи и мозаику. Интерес Прайора к прикладному искусству, вероятно, активно поддерживался Уайеттом. Колвин, друг Эдварда Бёрн-Джонса и Данте Габриэля Россетти, был избран Слейдовским профессором в январе 1873 года.

В Кембридже Прайор также познакомился с работами Уильяма Морриса. Например, Дж. Ф. Бодли нанял компанию Morris & Co. для украшения церкви Всех Святых в 1864—1866 годах и для создания витражей для других своих кембриджских зданий.

Прайор был известным спортсменом в Кембридже. Он получил спортивный цвет в прыжках в длину и прыжках в высоту, а в 1872 году выиграл чемпионат Великобритании среди любителей по прыжкам в высоту.

Осенью 1874 года Прайор поступил учеником к Норману Шоу на Аргайл-стрит, 30. Шоу прославился благодаря загородным домам, таким как Крэгсайд в Нортумберленде. Его ученики проходили трёхлетнюю практику, обучаясь обмеру зданий и черчению планов и фасадов для контрактов. В то время практика была ещё небольшой, всего три комнаты, которые делили с Уильямом Иденом Несфилдом. У Шоу было ограниченное число помощников и учеников, включая Эрнеста Ньютона (1856—1922), который присоединился к Шоу в 1873 году, но ушёл, чтобы открыть собственное дело в 1879 году, Ричарда Крида (1846—1914) и Уильяма Уэста Нива (1852—1942), который также вскоре начал самостоятельную практику. Художественное общество Святого Георгия выросло из дискуссий, проводившихся в кругу Шоу в офисе Ньютона на Харт-стрит. В конце 1870-х и начале 1880-х годов престиж Шоу возрос благодаря «впечатляющим перспективам», выставленным на выставках Королевской академии. Как главный чертёжник, Ньютон, вероятно, оказал основное влияние на стиль рисунка, но Прайор также мог внести свой вклад.

К 1877 году здоровье Шоу ухудшилось. Прайор был назначен прорабом церкви Святой Маргариты в Илкли, руководя работами с ноября 1877 по август 1879 года. Он отвечал за контрактные чертежи и, возможно, за проектирование усиления крыши и некоторых деталей и мебели, таких как купель. Прайор стремился получить практический опыт строительства, и мастера в Илкли произвели на него глубокое впечатление:

Он [Прайор] поехал (в Илкли) и обнаружил, что идея чудесного строительства была сплошным обманом: не было никакой науки о строительстве, но был опыт строительства, который мог получить человек, работающий руками, а не человек, делающий чертёж.

По возвращении из Илкли Прайор пробыл у Шоу всего несколько месяцев. В 1880 году он начал собственную практику на Саутгемптон-роуд, 17, рядом с Шоу и другими его бывшими сотрудниками; Реджинальд Бломфилд арендовал офис на втором этаже. Прайор занимал это здание до 1885 года, а затем в 1889—1894 и 1901 годах.

Его ранние заказы в основном располагались в районах, где у него были связи: в Харроу и вокруг Бридпорта в Дорсете, где жил его отец и где родственники его матери, Темплеры, были видными жителями, а также в Кембридже, где он учился в университете. Открытие линии Метрополитен до Харроу в 1880 году и его связи с Харроу, в частности, побудили Прайора работать в этом районе.

Его работа в Дорсете привела к женитьбе. Проектируя Pier Terrace в Уэст-Бее, Прайор познакомился с Луизой Маунселл, дочерью викария близлежащего Симондсбери. Они поженились в церкви Симондсбери 11 августа 1885 года, шафером был Мервин Макартни.

С 1885 по 1889 год Прайоры жили на Блумсбери-сквер, 6. Здесь родились его дочери Лаура и Кристобел. В 1889 году Прайор арендовал Бриджфут в Айвере, Бакингемшир, в качестве загородной резиденции, но после рождения второй дочери дом был сдан в аренду архитектору Дж. Ф. Бодли.

В 1894 году Прайор переехал на Мелина-Плейс, 10 в Сент-Джонс-Вуд, по соседству с Войси, что привело к развитию долгосрочной дружбы и обмену идеями между двумя мужчинами, вплоть до того, что Войси, как известно, расписал крыши новаторской модели дорсетширского коттеджа Прайора.

В 1907 году Прайор переехал в Сассекс, первоначально поселившись в доме начала XVIII века на Ист-Паллант, 7 в Чичестере. В 1908 году он купил дом XVIII века на Маунт-Лейн с прилегающим складом, который переоборудовал под студию. Он продолжал лондонскую практику в Хэр-Корт, 1 в Темпле до середины Первой мировой войны. После назначения Слейдовским профессором в Кембридже Прайор также купил дом Фэйрвью на Шефтсбери-роуд в Кембридже.

После Первой мировой войны Прайор безуспешно пытался возобновить свою практику вместе с Г. К. Хьюзом. Он начал работу над проектом дома за пределами Кембриджа, но вступил в спор с клиентом из-за материалов для живой изгороди. Хьюз взял работу на себя. Проект Прайора для кивория в Нориджском соборе был отклонён, что стало для него глубоким разочарованием.

В послевоенные годы он занимался только проектированием военных мемориалов в Мейден-Ньютоне в Дорсете и для регбийного клуба Кембриджского университета.

Прайор сыграл ключевую роль в создании гильдий, которые были интеллектуальным центром Движения искусств и ремёсел. Художественное общество Святого Георгия (1883—1886) было основано группой архитекторов, работавших в офисах Шоу: Эрнестом Ньютоном, Мервином Макартни, Реджинальдом Барраттом, Эдвином Харди, Уильямом Летаби и Прайором, для обсуждения искусства и архитектуры. Первоначально оно собиралось в кабинетах Ньютона у церкви Святого Георгия в Блумсбери. Прайор входил в комитет. Проводились ежемесячные собрания и читались доклады, Прайор выступал на темы «Терракота» и «Гробницы». Организовывались поездки для осмотра зданий.

На собрании в октябре 1883 года было решено, что предпочтительнее основать новую организацию, которая объединила бы «ремесленников в архитектуре, живописи, скульптуре и родственных искусствах». Предложения возникли из-за тревоги членов по поводу отсутствия связи между архитекторами и художниками и их недовольства Институтом британских архитекторов и Королевской академией. В ноябре 1883 года Прайор писал:

После различных консультаций были разосланы приглашения 24 художникам, включая членов группы «Пятнадцать», основанной дизайнером и писателем Льюисом Деем и иллюстратором и дизайнером Уолтером Крейном, а также другим, таким как Дж. Д. Седдинг, Эрнест Джордж и Бэзил Чампнис. Были предложены различные названия для группы, и на собрании 11 марта 1884 года было принято предложение Прайора — «Гильдия работников искусства». Прайор также написал первый проспект Гильдии.

Гильдия оказала большое влияние на архитектуру Движения искусств и ремёсел, но Прайор оставался лишь второстепенным участником в течение некоторого времени, пока не был избран в руководящий комитет в 1889 году. Однако контакт с другими членами общества, безусловно, побудил Прайора рационализировать и развивать свои теории. Он также мог привлекать навыки широкого круга ремесленников из Гильдии для проектирования и создания мебели для многих своих зданий. Прайор стал мастером Гильдии в 1906 году^[4].

Прайор также принимал активное участие в различных других организациях того времени, включая Общество выставок искусств и ремёсел 1886 года, созданное для борьбы с эксклюзивностью Королевской академии, и Национальную ассоциацию содействия развитию искусства и его применению в промышленности 1888 года, на которой он прочитал свою вдохновенную лекцию «Текстура как качество искусства и условие для архитектуры», изложившую обоснование его наиболее значительных зданий. Его участие в Ассоциации духовенства и художников 1886 года, созданной для улучшения связей между покровителем и производителем, привело непосредственно к заказам, например, на личгейт в церкви Метли.

В конце 1890-х годов практика Прайора получала мало заказов. Изучение готического искусства и архитектуры стало одной из главных забот Прайора в этот период. В 1900 году он опубликовал «Историю готического искусства в Англии», которая быстро была признана стандартным текстом. За ней последовали «Строители соборов в Англии» в 1905 году и «Отчёт об английской средневековой фигурной скульптуре» в 1912 году, который впервые предоставил исчерпывающий отчёт о фигурной скульптуре с VII по XVI век.

«История готического искусства в Англии» создала Прайору научную репутацию и способствовала его назначению Слейдовским профессором изящных искусств в Кембриджском университете в 1905 году.

В 1889 году он разработал стекло Прайора, также известное как раннеанглийское стекло Прайора, — слябовое стекло, которое похоже на «яркость и разнообразную окраску раннесредневекового стекла»^[5].

Оно изготавливалось путём выдувания стекла в прямоугольную коробку и последующего отрезания сторон. В результате получались плоские стёкла неравномерной толщины, часто с цветными прожилками. В то время как преобладающий стиль стекла опирался на тщательную прорисовку и контроль линий для создания богатого фона из плоских поверхностных украшений, таких как готические молдинги или листва, новое стекло можно было использовать для создания фонов с более абстрактным узором, как в списке почёта Сент-Панкрас, или в сочетании только со свинцом для создания смелых и драматических эффектов, таких как крылья четырёх архангелов в церкви Святого Андрея в Чиппенеме.