Портрет Марии Хеннеберг

«Портре́т Мари́и Хе́ннеберг» (нем. Bildnis Marie Henneberg) — женский портрет работы австрийского художника Густава Климта, созданный в 1901—1902 годах. Картина написана в модной для Вены на рубеже веков технике пуантилизма, напоминающей живописную мозаику: на портрете венской дамы в кресле лишь её лицо и кружевные воланы наряда обладают конкретной предметностью, а сама она как будто выплывает из неопределённого фона. Этот портрет ознаменовал новый этап в развитии портретного искусства Климта, с акцентом только на лице, руках и одежде изображаемых^[1]. Это одно из лишь четырёх полотен Климта, находящихся на территории Германии^[2]. В настоящее время хранится в Художественном музее Морицбург в Галле.

Картина впервые была представлена публике ещё в незаконченном виде на XIII выставке Венского сецессиона в 1902 году вместе с фотографиями работы Гуго Хеннеберга, мужа Марии. Лирическое настроение, созданное «растекающимся в пуантилизме» портретом, восхитило художественного критика Людвига Хевеши, который даже не хотел, чтобы портрет дописывался. Образ в невидимом и ещё не выписанном кресле казался ему парящим в невесомости. Один из немецких рецензентов даже назвал кресло Марии Хеннеберг астральным. Однако в завершённом виде кресло получило благодаря контуру перспективу, которую Климт обычно стремился вытеснить неопределённостью заднего плана. На портрете Мария Хеннеберг сидит в кресле, облокотившись одной рукой, а второй придерживает ниспадающую каскадами шаль, переливы которой завораживают пятнистой техникой нанесения краски, а всю цветовую динамику собирает букетик фиалок, который, по словам Хевеши, «переходит в песенное пианиссимо с телесными розоватыми тонами»^[3].

Супруги Хеннеберг входили в круг друзей Климта через его старшего коллегу Карла Молля. Гуго Хеннеберг учился в Венском и Йенском университетах, защитил диссертацию по физике, был известен как гравёр, резчик по дереву, но прежде всего как художественный фотограф. Состоятельные Хеннеберги, благодаря наследству Гуго, обосновались в новом доме с мастерской на первом этаже в XIX районе Вены на Воллергассе, 8, в спроектированной Йозефом Хоффманом колонии художников на холме Хоэ-Варте, по соседству с Карлом Моллем, Коло Мозером и д-ром Фридрихом Шпитцером. Падчерица Карла Молля Альма называла соседку «тётя Мария». Вилла Хеннебергов была открыта для людей искусства со всей Европы; так, во время выставки сецессиона у них квартировал Фердинанд Ходлер. Портрет хозяйки встречал гостей в центральном холле над позолоченным мраморным камином. После безвременной смерти Гуго Хеннеберга в 1918 году для вдовы закончились беззаботные времена с поездками, кофе, шампанским и званными вечерами в отеле «Империал». Ей пришлось переехать в более скромное жильё и в конце концов продать свой портрет. Его новым владельцем стал музыкальный издатель из Лейпцига д-р Макс Кун. Мария Хеннеберг умерла в 1931 году. После смерти Куна портрет перешёл к его вдове Луизе, которая сначала передала его во временное пользование в экспозицию Государственной галереи Морицбург в Галле, а в 1979 году галерея выкупила портрет^[3].