Вайс, Петер

Петер Вайс родился 8 ноября 1916 года в Новавесе, близ Потсдама, Германия. Был сыном венгерского фаб­ри­кан­та-еврея и немки. После распада Австро-Венгрии Петер стал гражданином Чехословакии, также как и его отец, он никогда не был гражданином Германии. Когда Петеру было 3 года его семья перебралась в Бремен. Будучи подростком, Петер отправился в Берлин, чтобы учиться там на художника.

В 1935 году Петер вместе с семьёй эмигрировал из нацистской Германии в Великобританию (Лондон), где изучал фотографию. В 1937 году он переехал в Чехословакию и поступил в Пражскую академию искусств. В 1938 году семья бежала в Швецию, в то время как сам Петер находился проездом у Германа Гессе в Швейцарии, и воссоединился с семьёй в Стокгольме в 1939 году^[3][4]. Шведское гражданство Петер получил в 1946 году. Шведским языком он овладел настолько, что иногда писал свои произведения на нём, но всё же предпочитал писать на родном немецком языке.

Сначала Петер Вайс проявил себя как живописец, график, автор экспериментальных фильмов, а затем и как писатель и драматург. Его творчество соединяет в себе экспериментальные, авангардистские поиски раннего периода, испытавшие влияние сюрреализма, эстетики абсурда, французского le nouveau roman, черты кинематографического письма, и более поздние политизированные произведения 1960-х годов. Он разработал теорию документального театра как театра протеста.

Длительное время Петер Вайс примыкал к движению «новых левых». В 1968 году он вступил в Левую партию — коммунисты. В дра­ме «Троц­кий в из­гна­нии» («Trotzki im Exil», 1969) на­шли от­ра­же­ние со­мне­ния Вайса в марксизме и це­ле­сооб­раз­но­сти коммунистиче­ской ре­во­лю­ции. Он писал^[5]: «Не подданные, не поддакивающие нужны коммунизму, а самостоятельно мыслящие люди. Не надо смешивать безоговорочное повиновение с партийной дисциплиной».

В 1982 году Петер Вайс стал лауреатом премии Георга Бюхнера.

Умер 10 мая 1982 года в Стокгольме.

Петер Вайс начинал свой творческий путь как художник и график. На его живопись 1930—1950-х годов значительное влияние оказал сюрреализм, в частности работы Макса Эрнста и Мана Рэя^[6]. Для своего романа «Тень тела кучера» он создал серию коллажей^[3].

В 1950-х годах Вайс работал в области экспериментального кино в Стокгольме. Кульминацией этого периода стал полнометражный сюрреалистический фильм «Мираж» (1959)^[7].

Петер Вайс считается одним из ключевых теоретиков и практиков документального театра. Каноном этого жанра стала его пьеса «Дознание» (1965), основанная на протоколах Франкфуртских процессов над нацистскими преступниками. В этом произведении Вайс закрепил метод «вербатим», предполагающий использование подлинных текстов и речей без художественного вымысла^[8].

Принципы работы с документами, заложенные драматургом, продолжают оказывать влияние на современный театр. Актуальность его наследия и методов обсуждалась, в частности, в январе 2024 года в Москве на тематическом мероприятии, в рамках которого состоялись читки фрагментов «Дознания» и дискуссии театральных критиков^[9].

В 1967 году Театр на Таганке поставил спектакль по пьесе Вайса «Дознание», в 1968 году тот же театр поставил спектакль по пьесе Вайса «История о том, как господин Мокинпотт от своих несчастий избавился» (в обоих случаях был использован перевод Льва Гинзбурга). Однако руководству театра не удалось добиться разрешения на постановку спектакля по пьесе Вайса «Преследование и убийство Жан-Поля Марата, представленное артистической труппой психиатрической лечебницы в Шарантоне под руководством господина де Сада», а в 1970 году, после того как в ФРГ состоялась премьера пьесы Вайса «Троцкий в изгнании», вызвавшей резкое осуждение со стороны руководства КПСС, спектакли по произведениям Вайса в СССР были запрещены^[10].

Первая известная постановка пьесы «Марат/Сад» в России состоялась в 1983 году в любительском Театре-студии Ленинградского государственного университета (ЛГУ) под руководством режиссёра Вадима Голикова. Первой крупной профессиональной постановкой стал спектакль Юрия Любимова в московском Театре на Таганке в 1998 году. В 2017—2018 годах современные версии пьесы были представлены в Санкт-Петербурге: в Александринском театре и в рамках проекта фестиваля «Точка доступа» и Гёте-института^[11][12].

Пьеса «Троцкий в изгнании» была переведена на русский язык в 1990 году, однако на российской сцене не ставилась^[13].

В марте 2025 года в парижском театре «Одеон» была представлена постановка «Эстетика сопротивления» по монументальному роману Петера Вайса. Спектакль, адаптированный и поставленный режиссёром Сильвеном Крёзво, представлял собой сокращённую четырёхчасовую версию работы, премьера которой состоялась в 2023 году с участием выпускников школы Национального театра Страсбурга. Критики положительно оценили постановку, назвав её смелой политической фреской и отметив успешное сценическое воплощение главной идеи романа — неразрывной связи между антифашистским сопротивлением и осмыслением произведений искусства^[14][15][16].

Петер Вайс был женат три раза: в 1943 году он женился на художнице Хельге Хеншен (Helga Henschen), с которой жил до 1947 года. В 1949 году он женился на Карлоте Деторей (Carlota Dethorey). С 1964 до своей смерти он был женат на шведской художнице по костюмам, сценографе и скульпторе Гунилле Пальмшерна-Вайс (Gunilla Palmstierna-Weiss).

• Вайс П. «Дознание» и другие пьесы / Пер. с нем. М.: Прогресс, 1981. 432 с.
• Вайс П. Прощание с родителями / Пер. с нем. И. Алексеевой. — М.: Libra, 2023^[17]. В 2024 году издание вошло в шорт-лист премии «Ясная Поляна» в номинации «Пропущенные шедевры»^[18].