Перуджа, Винченцо
Винченцо Перуджа (итал. Vincenzo Peruggia; полное имя — Пьетро Винченцо Антонио Перуджа; итал. Pietro Vincenzo Antonio Peruggia; 8 октября 1881[1], Думенца, Варезе, Ломбардия, Королевство Италия — 8 октября 1925[1], Сен-Мор-де-Фоссе) — итальянский маляр, отделочник, декоратор, музейный работник. В 1911 году совершил кражу картины Леонардо да Винчи «Мона Лиза».
Общие сведения
| Винченцо Перуджа | |
|---|---|
| Дата рождения | 8 октября 1881[1] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 8 октября 1925[1] (44 года) |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Род деятельности | вор искусства, маляр, стекольщик, музейный работник, декоратор |
Биография
Винченцо Перуджа, при рождении — Пьетро Винченцо Антонио Перуджа, родился 8 октября 1881 года в Треццино — альпийской деревне, которая сейчас является частью Думенцы в провинции Варезе (Варесе) в Ломбардии, Италия. Его родителями были каменщик Джакомо Перуджа и его жена Челесте Росси. В семье было ещё четверо детей.
С 1897 по 1901 год молодой Винченцо работал маляром и лакировщиком вместе со своим отцом во французском Лионе. Эта работа пагубно сказалась на его здоровье, поскольку в его организме накопилось слишком много свинца, содержащегося в красках[2].
Переехал в Париж в 1908 году. Некоторое время работал в Лувре: чистил картины, менял рамы. Также изготавливал надёжные витрины для некоторых произведений искусства. Вероятно, он участвовал и в создании защитной витрины для «Моны Лизы» Леонардо да Винчи и поэтому знал, как вскрыть её за считанные минуты. Кроме того, он уяснил, что система охраны в Лувре была слабой.
Кража «Моны Лизы»
В 1911 году Винченцо Перуджа совершил то, что позднее назвали величайшим хищением произведения искусства в XX веке. Согласно первичной версии полиции, бывший работник Лувра спрятался в музее в воскресенье, 20 августа, зная, что музей будет закрыт на следующий день. Как следует из допроса Перуджи во Флоренции после его ареста[3], он вошёл в музей в понедельник, 21 августа 1911 года, около 7 часов утра, через дверь, которую использовали другие работники Лувра.
Он рассказал, что был одет в один из белых халатов, которые обычно носили музейные работники, ничем не отличавшийся от одежды других сотрудников музея. Когда Большая галерея Лувра, где экспонировалась «Мона Лиза», опустела, он снял картину с четырёх железных колышков, прикреплявших её к стене, и перенёс на ближайшую служебную лестницу. Там он снял защитный чехол и раму. Позже некоторые свидетели сообщали, что он спрятал картину под своим халатом. Однако Перуджа был ростом 1 метр 60 сантиметров[4], а «Мона Лиза» имеет размеры приблизительно 77 см × 53 см, поэтому она не поместилась бы под стандартной одеждой, которую носят люди его роста. Сам похититель заявил, что снял халат, обернул им картину, сунул свёрток под мышку и покинул Лувр через ту же дверь, в которую и вошёл[5]. Перуджа спрятал картину в своей квартире в Париже[6].
Картину он хранил в сундуке в своей квартире в течение двух лет, а потом, осенью 1913 года, поездом перевёз её в Италию. Причиной переезда стало то, что он увидел в итальянской газете объявление от флорентийского коллекционера Альфредо Джери и отозвался на него. Джери, решивший организовать выставку в своей художественной галерее во Флоренции, обратился через газету к частным лицам с просьбой предоставить ему старинные произведения искусства. Перуджа, используя псевдоним, написал Джери, предложив купить у него «Мону Лизу», приехал во Флоренцию и некоторое время хранил произведение искусства в своём гостиничном номере.
Согласно версии Джери, мотивом преступления Перуджи было желание вернуть картину на её «историческую родину», однако при этом он рассчитывал и на солидное вознаграждение. Альфредо Джери призвал на помощь своего друга Джованни Поджи, директора галереи Уффици во Флоренции. Джери и Поджи встретились с Перуджей и удостоверились в подлинности картины. Фиктивно договорившись о покупке и взяв картину на «хранение», они сообщили в полицию, которая арестовала Перуджу прямо в его номере[6]. Так вор был пойман.
Найденная картина сначала выставлялась в нескольких итальянских городах, а затем, 4 января 1914 года, была возвращена в Лувр.
Хотя картина считалась шедевром и до кражи, её известность ограничивалась кругом людей, профессионально связанных с миром искусства. Широкое внимание, которое она получила благодаря прессе и широкомасштабному полицейскому расследованию, и значительный общественный интерес помогли ей стать одной из самых знаменитых в мире[7].
Мотивы
Существуют две преобладающие теории относительно кражи «Моны Лизы». Сам Перуджа заявил, что пошёл на преступление из патриотических соображений: он хотел вернуть картину для показа в Италии[6], «после того как она была украдена Наполеоном» (когда Перуджа работал в Лувре, он узнал о том, что Наполеон присвоил многие итальянские произведения искусства во время наполеоновских войн). Винченцо, возможно, был искренен в своих мотивах и не знал, что Леонардо да Винчи направил эту картину в подарок Франциску I после переезда во Францию, чтобы стать художником при королевском дворе, в XVI веке, за 250 лет до рождения Наполеона.
Эксперты подвергли сомнению мотив «патриотизма» на том основании, что если бы он был истинным, то Перуджа просто передал бы картину итальянскому музею, а не попытался бы получить прибыль от её продажи. Денежный мотив подтверждается также письмами, которые Перуджа отправлял своему отцу после кражи. 22 декабря 1911 года, через четыре месяца после кражи, он написал: мол, в Париже «я сделаю своё состояние»[8]. В следующем, 1912 году он написал: «Я клянусь, что вы будете жить долго и наслаждаться той наградой, которую ваш сын скоро получит для вас и для всей нашей семьи».
Во время суда, проходившего во Флоренции, обвинение в определённой степени согласилось с тем, что Перуджа совершил преступление по патриотическим мотивам, и вынесло ему мягкий приговор. Его отправили в тюрьму на один год и 15 дней, но, так как в Италии его провозгласили большим патриотом, он отсидел в тюрьме всего семь месяцев[6].
Позже возникла другая теория. Кража могла быть спровоцирована или спланирована Эдуардо де Вальфьерно, аферистом, который поручил французскому фальсификатору Иву Шодрону сделать копии картины для их последующей продажи вместо пропавшего оригинала. Стоимость копий увеличилась бы, если бы оригинал был украден. Эта теория полностью основана на статье 1932 года бывшего журналиста Карла Декера в издании The Saturday Evening Post. Декер утверждал, что знал Вальфьерно и слышал от него эту историю в 1913 году, пообещав не печатать её, пока не узнает о смерти Вальфьерно. Однако у этой версии нет ни единого внятного подтверждения[9].
Жизнь после кражи
Через короткое время Перуджа был освобождён из тюрьмы. Он служил в итальянской армии во время Первой мировой войны, попал в плен к войскам Австро-Венгрии и провёл в плену два года — до момента окончания войны. Позже он женился, у него родилась дочь Челестина (1924—2011), он вернулся во Францию и продолжал работать отделочником-декоратором, используя свою настоящую фамилию и одно из своих настоящих имён — Пьетро Перуджа.
Умер 8 октября 1925 года, в день своего 44-летия, вследствие сердечного приступа во Франции, в пригороде Парижа Сен-Мор-де-Фоссе. Был похоронен на кладбище Конде в Сен-Мор-де-Фоссе[10].
