Наполи, Мануэль

Сын слуги инфанта дона Антонио, Мануэль учился в Мадриде в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо с 1679 года, а с 1772 года — в студии Мариано Сальвадора Маэльи^[1]. Был одним из четырёх студентов Академии, которых Менгс взял с собой в Рим в 1776 году^[2]. Как и другие студенты, отправлял из Италии копии картин признанных мастеров, чтобы продемонстрировать свой прогресс, в том числе копию картины Аннибале Карраччи «Ринальдо и Армида»; ни одна из них не сохранилась до наших дней^[3].

В 1788 году переехал в Неаполь, где работал реставратором картин в галерее Фарнезе. Он продолжал работать там после французской оккупации и провозглашения республики в 1799 году, хотя в 1814 году, во время процесса Бурбонских реставраций, заявил, что покинул академию из-за своей неприязни к французам. В 1802 году вернулся в Мадрид через Флоренцию, где поступил в академию^[3].

В начале 1808 года Наполи подал прошение королю Карлу IV на должность придворного художника, вакантную в связи со смертью Карлоса Домена. В прошении указано, что он провёл шесть лет, «без наград, титулов и других почестей», временно занимая должность реставратора картин во дворце Буэн-Ретиро. Также работал в Доме Лабрадора, одной из резиденций королевской семьи, и сам король, удовлетворённый проделанной там работой, поручил ему «обновить и сохранить в королевском дворце в Аранхуэсе все работы покойного дона Антонио Рафаэля Менгса, которые, попав в менее умелые руки, пришли в упадо». Более того, сам Франсиско де Гойя, что весьма показательно, «несмотря на то, что он был заклятым врагом преподавателей этой отрасли живописи», увидев работу, выполненную Мануэлем для Королевской академии, был впечатлён и отступал от своего мнения^[4].

С началом французской оккупации и формированием правительства Жозефа I Бонапарта Мануэль достиг наивысшего расцвета своих полномочий. После битвы при Байлене и временного ухода французов из столицы, в сентябре 1808 года, он направил государственному секретарю Педро Севальйосу письмо, в котором изложил некоторые из своих проектов, в частности, просил предотвратить продажу коллекции, конфискованной у Мануэля Годоя, и перевезти картины на реставрацию во дворец Буэнависта в Мадриде, где после окончания войны можно было бы создать галерею, подобную тем, что существовали в других европейских странах^[5]. С возвращением Жозефа I в Мадрид, Наполи вместе с Гойей и Маэльей было поручено отобрать и каталогизировать картины для королевского музея, созданного указом от 22 декабря 1809 года, который впоследствии в истории будет называться Музеем Жозефа. Кроме того, им предстояло отобрать пятьдесят картин испанской школы и передать их Наполеону, чтобы он мог создать на их основе галерею испанской живописи в своём парижском музее. В крайне сложных условиях и практически без бюджета Наполи, приехавший исполнять обязанности директора будущего музея без официального назначения, выполнил достойную похвалы задачу по защите и реставрации картин, переданных в одно из хранилищ бывшего монастыря Росарио в Мадриде, куда были перемещены многие работы из королевского монастыря Эскориал без рам и подрамников^[6] . Картины Тициана, Веронезе и Эль Греко оттуда же значатся в списке из 43 картин, которые он перетянул в июле 1810 года^[7] . К концу года сто пятьдесят картин из Эскориала были отреставрированы, покрыты чехлами и натянуты на подрамники, а ещё тридцать – из Андалусии^[8].

После окончания войны и восстановления на испанском престоле Фердинанда VII Наполи лишился должности хранителя и реставратора картин в Буэн-Ретиро, поскольку Висенте Мальпартида, ответственный за оплату труда дворцовых слуг, заявил, что «поскольку в Буэн-Ретиро нет картин, которыми нужно управлять, а те, что имелись, были растрачены французским господством, эта должность будет бесполезной». Не оспаривая это, 22 июня 1814 года Мануэль подал заявление на вакантную должность смотрителя, которую считал соответствующей его работе «хранителя и реставратора», и которая вполне могла быть совместима с его проектом реставрации дворца для создания там «коллекции или галереи картин, которая будет создана в этой столице, и экспонент которой является покровителем»^[9]. Его проект, представленный под названием «Доклад о создании коллекции или галереи картин, которые Его Величество Дон Фердинанд VII повелел создать при этом дворе», датирован всего несколькими днями позже, 1 июля 1814 года^[10]. В сентябре того же года он пережил процесс политической чистки, и некоторые из его предложений, возможно, впечатлили нового монарха, например, выбор дворца Буэнависта в качестве места расположения будущего музея — идея, которая в какой-то момент рассматривалась, однако в итоге Фердинанд VII уступил его Академии, что положило конец идее Наполи создать независимый музей^[11][12]. Он восстановил свою должность в Буэн-Ретиро, но был принят на работу реставратором в Королевский музей лишь в декабре 1820 года по распоряжению Висенте Лопеса^[1].

Наполи умер в Мадриде 9 мая 1831 года, оформив 20 мая 1828 года вместе со своей второй женой Изабель Вильясанте заявление о состоянии крайней бедности без имения имущества, которое можно было бы завещать, или законных наследников^[13].