Навязчивая мелодия

Термин earworm (буквально — «ушной червь») является калькой с немецкого Ohrwurm^[21][22]. Первое зафиксированное употребление в английском языке встречается в романе Десмонда Бэгли Flyaway (1978), где автор указывает на немецкое происхождение слова^[23].

Исследователь Вики Уильямсон из Голдсмитс-колледжа Лондонского университета в неконтролируемом исследовании установила, что появление навязчивых мелодий связано с прослушиванием музыки, но может быть вызвано и ассоциативными триггерами (непроизвольная память), например, увиденным словом, напоминающим о песне, услышанными нотами или эмоцией, связанной с композицией. В собранном списке песен не выявлено закономерностей, кроме их популярности.

Согласно исследованиям Джеймса Келлариса, 98 % людей сталкиваются с явлением навязчивых мелодий. Женщины и мужчины испытывают это одинаково часто, однако у женщин мелодии держатся дольше и вызывают больше раздражения^[24]. По его данным, песни с текстом вызывают 73,7 % случаев, рекламные джинглы — 18,6 %, а инструментальная музыка — только 7,7 %^[25].

В 2010 году в British Journal of Psychology были опубликованы данные, подтверждающие, что навязчивые мелодии обычно длятся от 15 до 30 секунд и чаще встречаются у людей, интересующихся музыкой^[17]. Они могут возникать как от «позитивной», так и от «негативной» музыки^[10]. Под позитивной понимается музыка, вызывающая радость или спокойствие, под негативной — вызывающая гнев или грусть.

Навязчивые мелодии могут возникать и от инструментальной музыки. В эксперименте Эллы Мёк и коллег, где изучалось влияние эмоциональной окраски музыки на появление навязчивых мелодий, использовались только инструментальные произведения^[10]. Все участники испытали схожее количество навязчивых мелодий, независимо от эмоциональной валентности, однако качество переживания отличалось: негативно окрашенная музыка вызывала большее беспокойство, но встречалась реже, чем позитивная^[10].

Учёные из Университета Западного Вашингтона выяснили, что выполнение умеренно сложных задач, требующих оперативной памяти (анаграммы, головоломки, чтение), помогает избавиться от навязчивых мелодий и снижает их повторяемость. Другое исследование отмечает, что мелодичная музыка склонна к ритмическому повторению, что может приводить к бесконечному циклу, если не наступает кульминация, разрывающая этот круг.^[26]

В 2015 году исследование Школы психологии и клинических языковых наук Университета Рединга показало, что жевательная резинка может помочь, блокируя внутреннее проговаривание, связанное с формированием и манипуляцией слуховыми и музыкальными образами^[27]. Также рекомендуется задать себе вопрос, почему именно эта песня застряла в голове^[18]. Ещё один способ — найти так называемую «песню-лекарство», которая поможет избавиться от навязчивой мелодии^[28].

Среди популярных «песен-лекарств» называют «God Save the King» и «Happy Birthday»^[28][29].

Прослушивание мелодии в другом темпе или тональности, либо в ремиксе, также может помочь. Иногда помогает прослушивание композиции полностью от начала до конца, поскольку навязчивая мелодия обычно представляет собой лишь фрагмент произведения^[30].

Жан Харрис, осуждённая за убийство Хермана Тарнауэра, на протяжении 33 лет навязчиво вспоминала песню «Put the Blame on Mame» (авторы — Аллан Робертс и Дорис Фишер), впервые услышанную в фильме Гильда (1946). Она могла вести беседу, одновременно «проигрывая» мелодию в уме^[31].

Марк Твен в рассказе «Литературный кошмар» (1876, также известен как «Punch, Brothers, Punch») описывает джингл, от которого можно избавиться, только «передав» его другому человеку.

В 1943 году Генри Каттнер опубликовал рассказ «Nothing but Gingerbread Left», где песня, созданная для подрыва нацистской пропаганды, доводит Адольфа Гитлера до невозможности продолжать речь^[32].

В романе Альфреда Бестера The Demolished Man (1953) главный герой использует специально созданный навязчивый джингл, чтобы блокировать телепатов.

В рассказе Артура Кларка «The Ultimate Melody» (1957) учёный разрабатывает «идеальную мелодию», полностью подчиняющую себе мозг слушателя, что приводит к кататонии^[33].

В рассказе Фрица Лейбера «Rump-Titty-Titty-Tum-TAH-Tee» (1959) описан ритмический мотив, быстро распространяющийся по всему человечеству, пока не появляется контр-ритм, выступающий «антидотом»^[34].

В книге Джо Симпсона Касаясь пустоты (1988) автор описывает, как не может избавиться от мелодии «Brown Girl in the Ring» группы Boney M, находясь в экстремальной ситуации после несчастного случая в Андах^[35].

В серии «Head Band» мультсериала Лаборатория Декстера вирусы заставляют героев петь одну и ту же мелодию, и избавиться от неё можно только, если вирусы начнут сольную карьеру^[36].

В эпизоде «Earworm» мультсериала Губка Боб Квадратные Штаны у Спанч Боба в голове застревает песня «Musical Doodle», что в итоге приводит к появлению настоящего червя, которого удаётся изгнать с помощью других песен.

В фильме The Lego Movie 2: The Second Part персонажи подвергаются воздействию песни «Catchy Song», и только Люси удаётся избежать «промывания мозгов», используя самодельные наушники.

В сатирическом рассказе Э. Б. Уайта «The Supremacy of Uruguay» (1933) описывается, как Уругвай завоёвывает мир с помощью навязчивой американской песни, доводящей людей до безумия^[37].

В 2014 году музыкант Emperor X написал песню 10,000-Year Earworm to Discourage Settlement Near Nuclear Waste Repositories (Don’t Change Color, Kitty) — попытку создать мелодию-предупреждение для будущих поколений в рамках концепции ядерной семиотики.

В 2023—2024 годах в социальных сетях популярность приобрёл ролик «earworm eraser», созданный компанией Atlassian^[38].

Согласно исследованию Келли Якубовски и коллег (2016, Американская психологическая ассоциация), навязчивые мелодии чаще всего имеют быстрый темп и легко запоминающуюся мелодию, но при этом содержат необычные интервалы или повторения, выделяющие их среди других песен. Такие композиции часто звучат по радио и занимают верхние строчки чартов^[39]. Наиболее часто навязчивыми оказываются припевы песен^[17].

В исследовании были названы следующие наиболее частые навязчивые мелодии:

1. «Bad Romance» — Lady Gaga
2. «Can't Get You Out of My Head» — Кайли Миноуг
3. «Don't Stop Believin'» — Journey
4. «Somebody That I Used to Know» — Gotye при участии Kimbra
5. «Moves like Jagger» — Maroon 5 при участии Кристины Агилеры
6. «California Gurls» — Кэти Перри при участии Snoop Dogg
7. «Bohemian Rhapsody» — Queen
8. «Alejandro» — Lady Gaga
9. «Poker Face» — Lady Gaga^[17]

Кадзумаcа Нэгиси и Такахиро Сэкигути исследовали, существуют ли личностные черты, повышающие или понижающие склонность к навязчивым мелодиям или непроизвольным музыкальным образам. Участников оценивали по шкале обсессивно-компульсивных черт, большой пятёрки и музыкальной подготовленности. Было установлено, что склонность к навязчивым мелодиям связана с навязчивыми мыслями (но не с компульсивным мытьём рук), а также с нейротизмом. Музыкальная подготовленность повышает «музыкальную изощрённость» проявления явления.

Для изучения непроизвольных музыкальных образов (INMI), в частности навязчивых мелодий, используется шкала Involuntary Musical Imagery Scale (IMIS), разработанная Джорджем Флориду, Викторией Уильямсон и Даниэлем Мюллензифеном. Она включает четыре фактора: «негативная валентность», «движение», «личные размышления» и «помощь»^[40]. «Негативная валентность» отражает субъективную реакцию на INMI; «движение» — телесные проявления (пение, напевание, танец); «личные размышления» — сопутствующие мысли, не связанные с валентностью; «помощь» — конструктивные аспекты опыта, схожие с нецеленаправленным прослушиванием музыки или отвлечёнными мыслями^[40].