Массен, Робер
Робе́р Массе́н (фр. Robert Massin; 13 октября 1925, La Bourdinière-Saint-Loup[d] — 8 февраля 2020, XIV округ Парижа, Париж) — французский дизайнер, типограф, пионер экспрессивной типографики[4][5]. С 1958 по 1979 год был арт-директором издательства Галлимар[6][7][8].
Общие сведения
| Робер Массен | |
|---|---|
| фр. Robert Massin | |
| Имя при рождении | фр. Robert Charles Joseph Massin[3] |
| Дата рождения | 13 октября 1925[1][2][…] |
| Место рождения | |
| Дата смерти | 8 февраля 2020[3] (94 года) |
| Место смерти | |
| Страна | |
| Род деятельности | типограф, арт-директор, графический дизайнер, иллюстратор, фотограф, писатель |
| Награды и премии | |
Биография
В 1949 году Массен начал проектировать книги для клуба «Мелье Ливр» (Club du Meilleur Livre), одного из так называемых книжных клубов, которые расцвели во Франции после Второй мировой войны, во времена, когда в масштабах страны не было действующей сети книжных магазинов. В течение нескольких лет книжные клубы были основным средством издания и распространения литературы во Франции. Учителем Массена стал другой сотрудник клуба — Пьер Фошо (Pierre Faucheux). Массен писал о нем, что это был один из первых типографов, обратившихся к динамике в книжном дизайне[9]. Влияние на Массена оказало кино: титры Сола Басса для фильмов Хичкока, мультфильмы Тэкса Эйвери. Массен «часто говорил о кинематографическом качестве книжного дизайна, обнаруживающего свою повествовательную структуру в постоянной смене масштаба и ритма, переходу от крупного плана к общему. …Как будто в книгу вкладывался маленький кинеограф. Эти причудливые вступительные страницы были очень распространены в книгах Клуба»[10].
В 1994 году Массен создал логотип для Национального театра в Страсбурге. В 1997 году он был удостоен Международной книжной премии ЮНЕСКО. В 2006 году завершил работу над типографическим проектом «Pierrot Lunaire», начатым в 1966 году[11].
Работы
Робер Массен вошёл в историю дизайна как пионер «экспрессивной типографики». Его новаторство заключалось в радикальном переосмыслении роли текста, который превратился из средства передачи информации в самостоятельный инструмент визуального повествования[12].[13] Опираясь на теорию своего учителя Пьера Фоше, Массен воспринимал книгу как единый выразительный объект, где формат, бумага, переплёт и шрифт должны отражать её содержание[14]. В своих работах он применял принцип «типографической режиссуры», стремясь перенести динамику и пространство театральной сцены на книжные развороты[13][15]. Важной чертой его подхода стала персонализация шрифтов: каждому персонажу назначался индивидуальный шрифт, отражающий его характер и интонации[12].[13][15] Для визуализации звука и эмоций дизайнер прибегал к искажению и деформации типографики. Например, чтобы передать громкость речи, он переносил текст на мягкую резину, растягивал её и фотографировал результат[12][16], а для имитации одновременной речи использовал наложение реплик друг на друга[13]. Кроме того, на стиль Массена оказали влияние кинематограф и комиксы. В вёрстке активно применялись изменение масштаба, эффекты приближения и удаления[14][13], а также интеграция высококонтрастных фотографий актёров прямо в текст, где физические жесты персонажей заменяли традиционные режиссёрские ремарки[12].[13] Этот подход бросал вызов строгой швейцарской школе дизайна и открывал новые пути для развития визуальной литературы.
Оформление книг
В 1961 году Массен выполнил художественное и техническое оформление оригинального французского издания книги Раймона Кено «Сто тысяч миллиардов стихотворений». Основой технического решения стал новаторский метод разрезанных страниц: десять сонетов были напечатаны на плотном картоне, при этом каждая из 14 строк разрезана на отдельную независимую полоску, что позволяет читателю произвольно комбинировать их между собой[17][18].
Одной из первых важных работ Массена в качестве арт-директора Галлимара стало издание «Упражнений в стиле» Раймона Кено, вышедшее в 1963 году. Для оформления этой книги дизайнер применил новаторский подход, при котором шрифт и текст активно взаимодействуют: Массен использовал эксцентричные шрифтовые формы для заголовков каждой вариации рассказа, визуально намекая на стиль последующего повествования[19][20][11]. В 1964 году вышла самая известная книга Массена — издание «Лысой певицы» Ионеско, ключевой пьесы театра абсурда. На страницах книги реплики героев соседствуют с графикой — монохромными фотографиями актеров, специально снятыми для книги. Каждому герою соответствует свой шрифт; слова изменяют своё положение на странице, размер, форму в зависимости от интонации персонажа, громкости его речи, словом, от происходящего на сцене. Следует отметить, что монтаж делался вручную. Например, чтобы деформировать текст, Массен печатал некоторые реплики на презервативах, растягивал их между булавками, и фотографировал.
Книжные серии
В 1972 году Массен разработал дизайн известной галлимаровской серии Folio — книг художественной литературы в мягких обложках[21][11]. Визитной карточкой серии стал ярко-белый фон глянцевой обложки, использование которого стало возможным благодаря новым технологиям производства бумаги[22]. В верхней части размещалось название, набранное классическим шрифтом Баскервиллем (Baskerville Old Face) с выравниванием по левому краю. Остальное пространство отводилось под свободную иллюстрацию — рисунки, фотографии, акварели или коллажи, созданные как самим Массеном, так и приглашёнными художниками. Кроме того, серия получила новый формат 10×18 см и улучшенную, более «воздушную» вёрстку[21][22]. Также Массен разработал визуальные решения для книжной серии Soleil. Она отличалась минималистичным дизайном: на однотонном цветном фоне размещались мелкие заголовки, набранные классическим шрифтом Didot[4][22].
Некоторые книги, спроектированные Массеном
- Colline Жана Жионо, Club du Meilleur Livre, 1953[11][23].
- Les Copains Жюля Ромена, Club du Meilleur Livre, 1953[11][23].
- Bourlinguer Блеза Сандрара, Club du Meilleur Livre, 1953[23].
- Le pont de la rivière Kwaï Пьера Буля, Club du Meilleur Livre, 1953[23].
- Le soulier de satin Поля Клоделя, Club du Meilleur Livre, 1953[23].
- Alcools Гийома Аполлинера, Club du Meilleur Livre, 1953[23].
- La Brière Альфонса де Шатобриана, Club du Meilleur Livre, 1954[11].
- Voyage au bout de la nuit Луи-Фердинанда Селина, Club du Meilleur Livre, 1954[11].
- Le Procès de Vidocq Жана Савана, Club du Meilleur Livre, 1956[11].
- La Jument verte Марселя Эме, Club du Meilleur Livre, 1957[11].
- Les Bijoutiers du clair de lune Альбера Видали, Club du Meilleur Livre, 1957[11].
- Nana Эмиля Золя, Club du Meilleur Livre, 1958[23].
- Poésies Поля Элюара, Club du Meilleur Livre, 1959[23].
- Rhum Блеза Сандрара, Club du Meilleur Livre, 1960[11].
- Lady sings the blues Билли Холидей, Club du Meilleur Livre, 1960[23].
- Cent mille milliards de poèmes Раймона Кено, Gallimard, 1961[23].
- Exercices de style Раймона Кено, Gallimard, 1963.
- La Cantatrice chauve Эжена Ионеско, Gallimard, 1964.
- Délire à deux Эжена Ионеско, Gallimard, 1966.
- Conversation-sinfonietta Жана Тардье, Gallimard, 1966.
- Les Mariés de la tour Eiffel Жана Кокто, Hoëbeke, начата в 1966, издана в 1994.
Книги, написанные Массеном
Массен известен и как автор нескольких собственных книг. В течение 15 лет он писал La Lettre et L’Image («Буква и изображение», 1970) — исследование, посвященное взаимодействию слов и образов. В 1991 вышла его книга La mise en Page — трактат, посвященный вёрстке.
Примечания
Литература
- Wolf, Laetitia, Massin, Phaidon, 2007. (ISBN 978-0714848112)
