АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Ли Фан

Ли Фан (Лай Фан; кит. 黎芳; 1839[1] — 19 апреля 1890, Гонконг, Британская империя) — китайский фотограф, основатель студии «Афан» (Afong Studio), которая считается наиболее успешной фотостудией поздней династии Цин. Признан самым значительным китайским фотографом XIX века[2][3].

Общие сведения
Ли Фан
кит. 黎芳
Дата рождения 1839(1839)
Место рождения Гаомин, Китай
Дата смерти 19 апреля 1890(1890-04-19)
Место смерти Гонконг
Страна
Род деятельности фотограф
Разное Другие имена:
  • Лай Афон
  • Хуафан
  • Фан Лай
  • Лихуа Фан
  • Ли Фан
  • А'Фон Лай

Биография

Ли Фан родился в Гаомине, провинция Гуандун. В 1850-х годах он прибыл в Гонконг как беженец во время Тайпинского восстания. Освоил мокроколлодионный процесс и к 1859 году владел искусством фотографии[4]. В период между 1865 и 1867 годами Ли Фан работал в гонконгской студии португальского фотографа Жозе Жоакима Алвеса де Сильвейры. К 1870 году относится самое раннее известное объявление о студии «Афан», напечатанное в газете Hong Kong Daily Press. Тематика работ Ли Фана варьировалась от портретов и сцен общественной жизни до городских видов и пейзажей[5].

Ли Фан путешествовал по провинциям Фуцзянь, Гуандун, Хэбэй, Сунцзян (ныне Шанхай) и Гонконгу, создавая фотографии. Его коллекция видов включала снимки шедевров китайской архитектуры, таких как объекты в Летнем дворце и Пагода Ароматных холмов в Пекине, Храм Шести баньяновых деревьев в Гуанчжоу и многие другие. Также он создавал панорамы гавани Виктория и острова Гуланъюй. Репутация Ли Фана быстро росла, и его студию посещали как китайские, так и иностранные клиенты. Среди них были важные персоны Китая, в частности цинский сановник Ли Хунчжан[6]. Согласно надписям на обороте многих его визит-портретов, он был фотографом губернатора Гонконга сэра Артура Кеннеди и великого князя Алексея Александровича[5].

Ли Фан был самым успешным китайским фотографом своего поколения в привлечении как китайской, так и иностранной космополитичной клиентуры[5]. Он размещал рекламу в англоязычных газетах, предлагая «более обширную и полную коллекцию видов, чем любое другое заведение в Китайской империи»[7]. Многие свои работы автор подписывал на китайском и английском языках[8]. Фотографии студии «Афан» продавались как китайским покровителям (местным жителям Гонконга и приезжим из других частей Китая), так и иностранным посетителям[2].

Студия «Афан» стала местом притяжения и обучения для иностранных фотографов в регионе. Эмиль Русфельдт и Д. К. Гриффит начинали свою карьеру под руководством Ли Фана[4]. В 1875 году Гриффит заявил, что его наставник «вышел на арену европейского искусства, связав своё имя с фотографией в её лучшей форме, и по праву занимает первое место среди своих соотечественников в Гонконге». Шотландский фотограф Джон Томсон, работавший в то время в Китае, в своей книге The Straits of Malacca, Indo-China, and China хвалил снимки Ли Фана как «чрезвычайно хорошо выполненные [и] замечательные своим художественным выбором позиции»[9]. После смерти Ли Фана в 1890-х годах бизнес перешёл к его сыну[10].

Ли Фан, по-видимому, был единственным китайским фотографом своего поколения, которого признали его иностранные современники. Однако его работы отличаются от их снимков, так как многие фотографические композиции Ли Фана демонстрируют техническое и эстетическое влияние традиционной китайской живописи гохуа[11]. Кроме того, Ли Фан отдавал предпочтение панораме больше, чем любой другой фотограф, работавший в Китае в XIX веке. Это поставило его работы в один ряд с произведениями гигантов пейзажной фотографии XIX века, таких как Карлтон Уоткинс в Америке и Гюстав Ле Грей во Франции[12]. Ни один другой китайский фотограф XIX века не предложил столь обширного и разнообразного взгляда на Китай поздней династии Цин[3].

Наследие

В феврале 2020 года Художественный музей имени Герберта Джонсона при Корнеллском университете представил выставку Lai Fong (Ca. 1839—1890): Photographer of China — первую музейную экспозицию, посвящённую Ли Фану[13]. Большинство представленных фотографий были предоставлены из коллекции Стефана Лёвентейла, одного из крупнейших в мире собраний ранней китайской фотографии[14]. Хотя очное посещение было прервано пандемией COVID-19, выставка получила положительные отзывы в международных СМИ. Китайская газета «Жэньминь жибао» отметила, что экспозиция «действительно [показывает] жизнь китайского общества в XIX веке, рассказывая историю Китая той эпохи»[6]. Издание Fine Books and Collections похвалило выставку за демонстрацию «великолепных видов быстро растущего Гонконга, Гуанчжоу, Пекина, Шанхая, Фучжоу и Сямыня, а также важных ранних портретов различных людей Китая поздней династии Цин»[15].

Будучи самым успешным китайским фотографом своего времени[5], Ли Фан оставил работы, которые дают редкую возможность увидеть Китай и его народ глазами китайского художника до преобразований XX века. После десятилетий забвения наличие его работ в таких архивах, как коллекция Стефана Лёвентейла, помогло открыть Ли Фана для широкой современной аудитории. Фотографии Ли Фана в настоящее время хранятся в постоянных коллекциях Метрополитен-музея[16], Музея Гетти[17], Национальных галерей Шотландии и других известных музеев[18].

Идентификация фотографий студии «Афан»

Надёжной идентификации авторов фотографий Китая XIX века препятствует несколько факторов. Материалы редки и разбросаны по всему миру, они редко правильно зарегистрированы или каталогизированы, а существующие идентификаторы и индексы (художник, студия, местоположение) часто ошибочны[19]. Когда ранние фотографы прекращали деятельность или покидали Китай, содержимое их студий (включая стеклянные негативы) продавалось или выставлялось на аукцион. Часто их приобретали другие фотографы, работавшие в Китае, которые затем делали новые отпечатки с негативов для включения в свой ассортимент. Кроме того, путешественники часто покупали фотографии у разных авторов во время поездок и объединяли их в один альбом по возвращении[19]. Поэтому фотоальбомы XIX века, даже с этикеткой конкретной студии, часто являются работой не только этой студии, но и других неуказанных фотографов[19].

Несмотря на известность Ли Фана, относительно немного работ можно с уверенностью приписать его руке[20]. Нехватка оригинальных фотографий и отсутствие архивных записей затрудняют идентификацию его творчества. Хотя фотографии, напечатанные с собственных негативов Ли Фана, доминировали в продукции его студии, известно, что студия «Афан» иногда включала в свои альбомы отпечатки с негативов других фотографов. Это явление распространялось и на другие студии: фотографии Ли Фана часто попадали в альбомы других студий или в альбомы, собранные покупателями. Поскольку Ли Фан был «мастером фотографии с высоко развитым художественным чутьём», он включал работы только уважаемых иностранных фотографов, таких как Милтон Миллер, Джон Томсон и Dutton & Michaels. Например, альбом People and Views of China, приписываемый Ли Фану, содержит снимки Милтона Миллера, Сент-Джона Эдвардса и других неустановленных фотографов. Однако по мере того как Ли Фан расширял свою коллекцию видов благодаря обширным экспедициям, он заменял чужие негативы своими собственными. Альбомы студии «Афан», созданные после 1880 года, по-видимому, содержат мало или совсем не содержат изображений других фотографов.

Галерея

Избранные фотографии Ли Фана

Храм Шести баньяновых деревьев
Торговая улица в Гуанчжоу

Примечания

  1. ↑ online image library Nederlands Fotomuseum
  2. ↑ 1 2 Hannavy, John. Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography. — Routledge, 2013. — P. 815. — ISBN 978-1135873264.
  3. ↑ 1 2 Lai Fong (Afong Studio). HCP Bristol. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  4. ↑ 1 2 Vision and Reflection: Photographs of China in the 19th Century from the Loewentheil Collection. — Beijing : Tsinghua University Press, 2018. — P. 185. — ISBN 978-7-302-51668-2.
  5. ↑ 1 2 3 4 Farmer, Hugh Lai Afong 赖阿芳 and Afong Studio, early HK photographic studio. The Industrial History of Hong Kong Group. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  6. ↑ 1 2 Zhang, Jinyang; Hou, Xingchuan The First Exhibition of Works of by the Pioneering Chinese Photographer Lai Fong at the Johnson Museum of Art, Cornell University. People's Daily (translated by the Loewentheil Collection). Дата обращения: 9 февраля 2026.
  7. ↑ Through a Foreign Glass: The Art and Science of Photography in late Qing China. — Los Angeles, California : Getty Research Institute, 2011. — ISBN 978-1-60606-054-4.
  8. ↑ Lee, Anthony W. The Global Flows of Early Scottish Photography: Encounters in Scotland, Canada, and China. — McGill-Queen's University Press, 2019-05-30. — P. 272. — ISBN 978-0773557130.
  9. ↑ Thompson, John. The Straits of Malacca, Indo-China, and China. — Harper & brothers, 1875. — P. 188–189.
  10. ↑ Newton, Gael Local heroes of early photography in Asia and the Pacific. National Galleries of Australia. Дата обращения: 1 сентября 2020. Архивировано 28 марта 2016 года.
  11. ↑ Meccarelli M. «New Perspectives about the Origins of Chinese Photography and Western Research in China» in Arte Dal Mediterraneo al Mar Della Cina — Genesi ed incontri di scuole e stili. Scritti in onore di Paola Mortari Vergara Caffarelli eds. P. Fedi-M. Paolillo, Officina di Studi Medievali, Palermo, 2015, pp. 587—598
  12. ↑ Cody, Jeff Brush and Shutter: When Chinese Painters Became Photographers. The Iris. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  13. ↑ Herbert F. Johnson Museum of Art opens the first exhibition of 19th century photographer Lai Fong. Art Daily. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  14. ↑ Exhibition Highlight | Lai Fong: Photographer of China. Photography of China. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  15. ↑ First Exhibition of Nineteenth-Century Chinese Photographer Lai Fong Opens in Ithaca. Fine Books and Collections. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  16. ↑ Search the Collection: Lai Fong. The Metropolitan Museum of Art. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  17. ↑ People and views of China, [ca. 1860-ca. 1900]. Getty Library Catalogue. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  18. ↑ Lai Afong. SF MOMA. Дата обращения: 9 февраля 2026.
  19. ↑ 1 2 3 Thiriez, Regine. Barbarian Lens, Western Photographers of the Qianlong Emperor's European Palaces. — Routledge, 2019-05-17. — ISBN 978-1138002234.
  20. ↑ Wue, Roberta. Essentially Chinese – The Chinese Portrait Subject in Nineteenth-Century Photography. — Cambridge, Mass. : Harvard University Asia Center. — P. 267.

Литература

  • 洛文希尔中国摄影收藏
  • 清华大学艺术博物馆、洛文希尔收藏编.世相与映像——洛文希尔摄影收藏中的19世纪中国[C].北京：清华大学出版社，2018.
  • [英]泰瑞·贝内特.中国摄影史：中国摄影师1844-1897[M].徐婷婷译.北京：中国摄影出版社，2014.
  • [英]泰瑞·贝内特.中国摄影史：1842-1860 [M].徐婷婷译.北京：中国摄影出版社，2011.
  • Bennett, Terry. History of Photography in China 1842–1860. — Bernard Quaritch, 2009. — ISBN 978-0-9563012-0-8.
  • Bennett, Terry. History of Photography in China: Chinese Photographers 1844–1879. — London : Bernard Quaritch, 2013. — ISBN 978-0956301246.
  • Chen, Shi (2009). Early Chinese Photographers from 1840 to 1870: Innovation and Adaptation in the Development of Chinese Photography (PDF) (Master of Arts thesis). University of Florida. Дата обращения 2015-02-26.
  • Brush & Shutter: early photography in China. — Los Angeles, California : Getty Research Institute, 2011. — ISBN 978-1-60606-054-4.
  • Vision and Reflection: Photographs of China in the 19th Century from the Loewentheil Collection. — Beijing : Tsinghua University Press, 2018. — ISBN 978-7-302-51668-2.

Ссылки

Дополнительно по теме

Категории