Лебедева, Галина Ивановна

Родилась в семье рабочих в небольшом посёлке Иркутской области 3 ноября 1955 года. Окончила Хабаровское училище искусств в 1977 году и уехала в Москву, чтобы стать оперной певицей. Приехав в столицу, Галина поступила в ГИТИС на курс М. Б. Мордвинова по специальности «актриса музыкальной комедии». Её преподавателем по вокалу стала Народная артистка РСФСР Леокадия Масленникова, которая сыграла большую роль в её творческом становлении.

После окончания ГИТИСа Галину Лебедеву приняли солисткой в театр Наталии Сац (1982), однако почти не давали петь сольные партии. За шесть лет работы она спела партию Дочери короля в спектакле Марка Минкова «Волшебная музыка, или Давайте делать оперу», а остальное время была занята в ансамблях. Это стало причиной её ухода из театра в 1988 году.

После Галина два года работала в Государственном академическом русском хоре им. А. В. Свешникова, с которым много гастролировала и пела сольные партии. В определённый момент её снова пригласили в театр Наталии Сац, где она спела Царицу Ночи («Волшебная флейта» Моцарта)^[2].

В 1992 году Галину приняли в труппу недавно созданного театра «Новая Опера». В фокусе внимания его художественного руководителя Евгения Колобова были редко исполняемые в России оперы, с которыми он хотел познакомить столичного зрителя^[3]. Так Галина Лебедева стала первой в России исполнительницей партии Марии Стюарт в одноимённой опере Доницетти (дирижёр — Евгений Колобов), а позже — Лукреции Контарини в «Двое Фоскари» Верди (дирижёр — Евгений Самойлов). Певица также была занята в роли Франчески («Франческа да Римини» Рахманинов) и в партии сопрано в спектакле «Россини. Дивертисмент»^[4].

Галина Лебедева гастролировала^[5][6] по России^[7][8], участвовала в фестивалях «Камчатская весна», «Новые звезды России» Элеоноры Беляевой, «Передвижная академия искусств». Сотрудничала с оркестром народных инструментов имени Н. П. Осипова под руководством Народного артиста РСФСР Н. Н. Калинина, с которым побывала на гастролях в Нидерландах и во Франции. Работала с оркестром «Времена года» под руководством заслуженного артиста России В.Булахова.

В период с 1992 по 2001 Галина также выступала на сценах других ведущих оперных театров: Большой театр России^[9] (Антонида «Иван Сусанин» Глинки)^[10], Финская национальная опера (Лукреция в премьерном спектакле «Двое Фоскари» Верди), театр Елисейских полей (Мария Стюарт «Мария Стюарт»^[11] Доницетти^[12] и Франческа «Франческа да Римини» Рахманинов^[13]), Альберт-холл (Елизавета «Елизавета в замке Кенилворт» Доницетти).

В 1996 годах певица вместе с Зурабом Соткилавой и Николаем Носковым Галина Лебедева записала песню композитора Эдуарда Артемьева под названием Ода «Там и здесь». Песня была написана для церемонии вручении телевизионной премии Тэфи^[14].

В 2001 году певица оставила сцену из-за проблем со здоровьем и в течение следующих двух лет работала педагогом по вокалу в Оперном центре Галины Вишневской^[15]. В 2004 году Лебедеву пригласили в Екатеринбург, где восемь лет она преподавала вокал насельницам Ново-Тихвинского женского монастыря^[16].

Вернувшись в Москву, с 2012 года Галина Лебедева работает консультантом и педагогом по вокалу в театре «Новая опера»^[17].

Основной репертуар певицы включает следующие партии:

• Мария Стюарт — «Мария Стюарт» Г. Доницетти (первая исполнительница в России)^[18];
• Лукреция Контарини — «Двое Фоскари» Дж. Верди (первая исполнительница в России)
• Франческа — «Франческа да Римини» С. В. Рахманинова^[18];
• Партия сопрано — спектакль «Россини. Дивертисмент»^[18].

• Специальный приз на VI Международном конкурсе вокалистов в Нормандии (Франция, 1994)^[17]
• Заслуженная артистка России (1998)^[17]

«Её зовут Галина, как и её оперную тёзку Галину Вишневскую, Каллас Большого театра. Это уже знак! Галина Лебедева — запомните это имя — появилась в „Новой опере“ Москвы, созданной в 1991 году… В субботу она имела триумф в театре на Елисейских полях в опере Г.Доницетти „Мария Стюарт“, в одном из трёх спектаклей, данных „Новой оперой“ из Москвы. Этот театр дебютировал в Париже благодаря турне, организованному для знакомства с лауреатами премии „Триумф — Логоваз“…

Красота её чувственного тембра и совершенство владения голосом очаровало публику. В отличие от манеры Кабалье, которая пела эту партию в Париже, она в эмоциях и разнообразии красок даже предпочтительнее. Но в агрессивном драматизме её молодое сопрано испытывает недостаток: страдает от этого большая сцена столкновения с королевой Елизаветой»^[11][12][13].

«Своим лирическим сопрано, деликатной фразировкой и разнообразием оттенков тембра Лебедева (в партии Марии Стюарт — автор) часто напоминает молодую Миреллу Френи», — сообщала мюнхенская пресса.

«…удивительная красота тембра и совершенное владение голосом Галины Лебедевой просто покорили публику. При этом её исполнение отличалось от исполнения Кабалье, которая пела Марию Стюарт в концерте в Париже. Разнообразие красок позволило Лебедевой достичь эмоционального совершенства»^[19].