Креонт (опера)

Предыстория

Действие оперы разворачивается в легендарные античные времена в городе Фивы. В её основе лежит известный миф о царе Эдипе, его сыновьях Этеокле и Полинике, а также дочерях Антигоне и Исмене. После самоубийства Иокасты и изгнания Эдипа трон остается без правителя, что приводит к борьбе между его сыновьями^[1].

Действие первое

Этеокл и Полиник борются за власть и убивают друг друга в поединке. Граждане Фив избирают Креонта правителем, и он принимает корону. Новоизбранный царь приказывает похоронить Этеокла с почестями, а тело Полиника оставить без погребения. Антигона, вопреки приказу, тайно хоронит брата, за что её приговаривают к замуровыванию живьем в пещере. Сын Креонта, Гемон, влюбленный в Антигону, пытается спасти её, но оказывается под подозрением и также приговаривается к казни.

Действие второе

Антигону замуровывают в пещере, и Гемон пробирается к ней, чтобы разделить её участь. Народ, возмущенный жестокостью Креонта, восстает, провозглашая Антигону царицей. Её освобождают, и Антигона уверяет, что прощает Креонта. Опера завершается надеждой на восстановление мира в Фивах.

Свою первую оперу «Креонт» Дмитрий Бортнянский написал в 25-летнем возрасте в Италии. Она стала итогом обучения русского композитора у итальянского маэстро Бальдассаре Галуппи (1706—1785).

Текст либретто был взят у Марко Кольтеллини (1724—1777) — итальянского драматурга, представителя европейского Просвещения. На этот текст уже была написана опера «Антигона» Томмазо Траэтты (Петербург, 1772). Либретто базируется на знаменитой трагедии Софокла «Антигона», но в отличие от первоисточника опера Бортнянского завершается счастливо^[2].

«Креонт» написан в традициях итальянской оперы-seria. В соответствии с традицией, возникшей во время зарождения оперного жанра (Флорентийская камерата, конец XVI века), опера «Креонт» в печатном либретто 1776 года определена как drama per musica^[2]. Она состоит из двух действий (14 и 8 сцен) и имеет номерную структуру с сольными ариями, дуэтами, речитативами, хоровыми и инструментальными номерами. Первоначальный вариант либретто предусматривал деление на три действия, однако Бортнянский соединил первое и второе действия. Нарушение пропорций компенсировалось двумя балетными дивертисментами, которыми заканчивался оперный спектакль, о чём было указано в печатном либретто 1776 года (балетмейстер-постановщик и исполнитель главной партии Джузеппе Канчиани (Giuseppe Canciani)^[2]. Опера предусматривает участие смешанного хора и следующий состав оркестра: струнные (первые скрипки, вторые скрипки, альты, виолончели, контрабасы), деревянные духовые (2 гобоя), медные духовые (2 валторны, 2 трубы), ударные (литавры), клавишный инструмент (клавесин).

Музыка оперы «Креонт» сочетает традиции итальянского бельканто и индивидуальный стиль Бортнянского. Она родственна стилистике опер В. А. Моцарта периода от «Митридата» (1770) до «Идоменея» (1780). Это свидетельствует, что становление оперного творчества обоих композиторов происходило под влиянием традиций итальянской школы. В опере имеются номерная структура и речитативы-secco, которые указывают на связь с оперным искусством эпохи барокко, однако отсутствуют барочные арии da capo. Новаторским шагом первой оперы Бортнянского стало стремление композитора осуществить музыкальными средствами психологическое развитие главных персонажей оперы.

Премьера «Креонта» состоялась 26 ноября 1776 года в Венеции в театре Сан-Бенедетто; опера исполнялась в течение целого театрального сезона (1776—1777). Она имела большой успех у тогдашней требовательной и осведомленной в оперном искусстве итальянской публики. Оперу хотели ставить в других странах Европы, однако по неизвестным причинам ноты произведения бесследно исчезли. Почти 250 лет первая опера Дмитрия Бортнянского считалась утерянной для человечества^[3].

Поиски рукописной партитуры оперы «Креонт» в европейских архивах привели в Португалию. Опера была найдена в библиотеке Ажуда — бывшем структурном подразделении Национальной библиотеки Португалии, которая теперь является самостоятельным учреждением, где хранятся музыкальные коллекции португальского королевского двора. Информация о нахождении оперы Бортнянского в фондах данного архива указывалась в описании придворной коллекции оперных произведений уже в 1803 году и публиковалась в печатном каталоге рукописных коллекций Национальной библиотеки Португалии (1958)^[4]. Партитура оперы хранится в двух рукописных книгах (каждое действие отдельно) и имеет общий объём 270 листов или 540 страниц.