Коллинз, Джесс

Джесс Коллинз родился 6 августа 1923 года в Лонг-Бич, штат Калифорния. Был младшим сыном в семье инженера-строителя и домохозяйки^[8]. Изучал химию в Калифорнийском технологическом институте.

После призыва на военную службу в 1943 году работал в области радиохимии на производстве плутония для проекта «Манхэттен» в Ок-Ридже (штат Теннесси)^[8][9]. После увольнения в 1946 году Коллинз завершил обучение и до 1948—1949 годов работал на комплексе атомной энергетики «Хэнфорд» в Ричленде, штат Вашингтон, рисуя в свободное время^[8].

В 1948 году, в возрасте 25 лет, у него было «видение» ядерного уничтожения в 1975 году^[8][10]. Тревога по поводу угрозы атомного оружия привела к тому, что он отказался от научной карьеры и сосредоточился на искусстве.

В 1949 году Коллинз поступил в Калифорнийскую школу искусств (ныне — Художественный институт Сан-Франциско). В том же году после разрыва со своей семьёй он отказался от фамилии и начал называть себя просто «Джесс»^[8][11].

В 1952 году в Сан-Франциско Коллинз с поэтом Робертом Дунканом и живописцем Гарри Якобусом открыл галерею King Ubu, которая стала важным пространством для альтернативного искусства, поэтических чтений и встреч бит-поколения.

Умер в 2004 году в Сан-Франциско в возрасте 80 лет.

С 1951 по 1988 год состоял в отношениях с поэтом Робертом Дунканом (1919—1988).

На ранние работы Джесса оказало влияние пережитое им в 1948 году «видение» ядерного апокалипсиса: в его произведениях присутствуют апокалиптические предчувствия, а материалы буквально «атомизируются» на тысячи фрагментов^[8][12].

В начале 1950-х годов Дункан купил книгу сюрреалистических коллажей Макса Эрнста «Une semaine de bonté». Коллажи и ассамбляжи Эрнста оказали влияние на Джесса, который в дальнейшей работе начал использовать образы с викторианских гравюр. Многие картины и коллажи Коллинза посвящены химии, алхимии, оккультизму и мужской красоте, включая серию «Translations» (1959—1976), которая написана с большим напластованием краски и стилей.

С 1963 по 1990 год художник создал серию «Salvages», состоящую из девяти картин, написанных поверх старых холстов^[13][14]. Коллинз также создавал сложные коллажи, используя старые книги и комиксы. В 1970-х годах Джесс начал новую серию коллажей с использованием головоломок. Ностальгия и использование образов недавнего прошлого затрагивала все аспекты искусства Джесса, которое заключалось для него в трансформации. Масштабное произведение Коллинза «Narkissos» (1959—1991), выполненное в технике paste-up, имеет статус незавершённого шедевра и является последней работой в серии «Translations»^{[8][15][16][12]}; этот сложный рисунок находится в Музее современного искусства Сан-Франциско.

Джесс также создавал сюрреалистические ассамбляжи, как, например, «St Nick» (1962), в котором фигурка святого Николая держит странный объект, напоминающий облако или мозг.

Ретроспектива Коллинза (Jess: A Grand Collage, 1951—1993) прошла в США в 1993—1994 годах, сопровождалась изданием книги с таким же названием.

Новаторский подход Джесса к коллажу оказал заметное влияние на современных художников, таких как Джастин Курланд, Хиллари Харкнесс и Эми Катлер^[12].

• The Detroit Institute of Arts, Детройт
• Nora Eccles Harrison Museum of Art, East Logan
• The Modern Art Museum of Fort Worth, Форт-Уорт
• Weatherspoon Art Museum, Гринсборо
• Los Angeles County Museum of Art, Лос-Анджелес
• San Francisco Museum of Modern Art, Сан-Франциско
• Музей изобразительных искусств Сан-Франциско, Сан-Франциско
• Whitney Museum of American Art, Нью-Йорк
• Museum of Modern Art, Нью-Йорк
• Metropolitan Museum of Art, Нью-Йорк
• University Art Museum, Беркли
• Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Вашингтон
• The Art Institute of Chicago, Чикаго
• Museum of Contemporary Art, Чикаго
• Оклендский музей Калифорнии, Окленд
• Philadelphia Museum of Art, Филадельфия
• Dallas Museum of Art, Техас

• Фрагменты картины «Arkadia Last Resort» использовались для оформления вариантов изданий сингла «I Want More» британской электронной группы Faithless.