Клименко, Владимир Алексеевич

Владимир Клименко родился в Львовской области. Работал машинистом сцены в Харьковском академическом театре им. Шевченко. Пробовал свои силы в любительских коллективах. В 1987 году окончил режиссёрский факультет ГИТИС (курс А. А. Васильева и А. В. Эфроса)^[1].

Первые режиссёрские работы осуществил в мастерской «Домино» при «Творческих мастерских» СТД РСФСР. В конце 1980-х годов создал в «Творческих мастерских» лабораторию по изучению человека как феномена и исследованию пространства многомерного времени^[2].

После роспуска «Мастерских» преподавал, проводил мастер-классы в России и за границей. В середине 90-х стал сотрудничать как приглашённый режиссёр с театрами Санкт-Петербурга, Киева, Москвы, Новосибирска.

По приглашению Владислава Троицкого занимался с актёрами театра «Даха», писал для них пьесы^[3].

Написал более 30 пьес и работ о театре. Автор киносценариев. Спектакли по его пьесам поставлены во многих театрах страны и за рубежом^[4].

• 1981 — «Кантата для трёх миллиардов голосов», мистерия на стихи Т. Ливадитиса, театр-лаборатория «Студио-один», г. Харьков;
• 1986 — «Скованные одной цепью», рок-римейк одноимённого фильма С. Крамера, Театр молодёжи, г. Запорожье;
• 1989 — «Возможность В» по Г. Баркеру, совместный проект с Мирзоевым, «Домино»;
• 1990 — Трилогия «Три ожидания в пейзажах Гарольда Пинтера» по Г. Пинтеру, мастерская «Домино», Всероссийское объединение «Творческие мастерские» (ВОТМ) при СТД РСФСР;
• 1991 — Дилогия «Попытки в пространстве Божественной комедии „Ревизор“ по Н. В. Гоголю, мастерская „Домино“, Всероссийское объединение „Творческие мастерские“ (ВОТМ) при СТД РСФСР;
• 1992 — „Ревизор“. Вторая версия» (28 спектаклей-импровизаций на публике), группа Клима «Пейзаж», мастерская «Домино», Всероссийское объединение «Творческие мастерские» (ВОТМ) при СТД РСФСР;
• 1992 — «Пинтер-импровизации» по Пинтеру, группа Клима «Пейзаж», мастерская «Домино», Всероссийское объединение «Творческие мастерские» (ВОТМ) при СТД РСФСР;
• 1992 — «Служение слову», Лаборатория индо-европейский проект «Лестница-Древо» (Север), группа Клима «Пейзаж», мастерская «Домино», Всероссийское объединение «Творческие мастерские» (ВОТМ) при СТД РСФСР;
• 1993 — «Персы» Эсхила — Вяч. И. ИвановаЛаборатория индо-европейский проект «Лестница-Древо» (Юг), группа Клима «Пейзаж», мастерская «Домино», Всероссийское объединение «Творческие мастерские» (ВОТМ) при СТД РСФСР;
• 1993 — «Платонов» по А. П. Чехову, совм. проекты с В. А. Берзиным и М. Д. Мокеевым;
• 1993 — «Мир. Театр. Мужчины. Женщины. Актёры и Шекспир» — игровой марафон вокруг сцены Петруччио и Катарины по «Укрощению строптивой» Шекспира;
• 1993—1998 — проект «Конверсия» — попытка внедрения лабораторных технологий в репертуарном театре;
• 1994 — «Гамлет» У. Шекспира — К., группа Клима «Пейзаж», Лаборатория индо-европейский проект «Лестница-Древо» (Запад), группа Клима «Пейзаж», мастерская «Домино», Всероссийское объединение «Творческие мастерские» (ВОТМ) при СТД РСФСР, осуществлён частично;
• 1994 — трилогия «Исповедь сына века» по А. Мюссе;
• 1994 — «Татьяна, помнишь дни золотые» — театральный ремейк вокруг фильмов-спектаклей реж. Т. Н. Лукашевич, совм. с Б. И. Равенских;
• 1995 — «Свадьба с приданым» по Н. М. Дьяконову, Московский областной театр им. Островского;
• 1995 — «Учитель танцев» по Лoпe де Веге, Московский областной театр им. Островского;
• 1996 — «Луна для пасынков судьбы» Ю. О’Нила, С.-Петерб. театр на Литейном;
• 1997 — «Близится век золотой» Клима — прелюдия по рассказам и пьесам С. Моэма, С.-Петерб. «Открытый театр»;
• 1998 — «Вид в Гильдерланде» Ю. Волкова, Новосиб. молодёжный т-р «Глобус»1997 — «Love for love» Клима по У. Конгриву, Театр на Литейном;
• 2004 — «От чего люди не летают», по пьесе Н. Островского «Гроза», театр-фестиваль «Балтийский Дом».

• Лауреат национальной театральной премии «Золотая маска»;
• Премия ЮНЕСКО за спектакль «От чего люди не летают» (2004; театр «Балтийский Дом», Санкт-Петербург)

Владимир Клименко, 2008^[3]:

Есть периоды, когда строят театральные здания, создают новое пространство для игры. А когда театр построен, там, обычно, возникают люди, несущие истинную жизнь. Они как вода. Вода ведь исполняет в строительстве дерева определённую роль, хотя сама по себе её форма не самоценна. Строители понимают земную реальность. Они, как порядочные родители, сначала создают материальную базу, а потом заводят детей, которые, увы, потом часто своих родителей стыдятся, хотя и тратят заработанные ими деньги. Потерянное поколение — всегда поколение художников. Людей растительных, оранжерейных.