АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Канон-раунд

Канон-раунд (canon perpetuus, вечный канон, раунд-эбаут, бесконечный канон) — музыкальное произведение, ограниченный вид канона, в котором несколько голосов исполняют одну и ту же мелодию, но каждый голос вступает в разное время, так что разные части мелодии совпадают в разных голосах, однако при этом гармонируют друг с другом[2]. Одна из самых простых форм партесного пения, поскольку всем исполнителям нужно выучить только одну мелодическую линию, и она является частью популярной музыкальной традиции. Раунды были особенно популярны в гли-клуб[3]. Самые ранние известные раунды датируются Европой XII века. Одна из характерных черт раундов — «отсутствие фиксированного окончания», то есть их можно повторять сколько угодно раз, хотя многие имеют «фиксированные» окончания, часто обозначаемые ферматой[1].

«Row, Row, Row Your Boat» — известный детский раунд для четырёх голосов. Другие известные примеры: «Фрер Жак», «Three Blind Mice», «Kookaburra», а из более современных — аутро песни «God Only Knows» группы The Beach Boys[4].

История

undefined

Термин «раунд» впервые появляется в английском языке в начале XVI века, хотя сама форма существовала гораздо раньше. В средневековой Англии они назывались rota или ронделлус. Позднее использовался альтернативный термин «раундель» (например, рукопись Дэвида Мелвилла Ane Buik off Roundells, Абердин, 1612 год). Особые виды раундов — это «кэтч» (комическая английская форма, распространённая примерно с 1580 по 1800 годы) и специализированное употребление слова «канон» в Англии XVII—XVIII веков для обозначения раундов на религиозные тексты[2]. Самый старый сохранившийся раунд на английском языке — «Sumer is icumen in»[4] , написанный для четырёх голосов и двух басовых голосов, исполняющих остинато (то есть неизменяемую повторяющуюся партию), также в форме канона. Однако самые ранние известные раунды — это два произведения на латинском языке, найденные в одиннадцатом фасцикуле рукописи Нотр-Дамской школы Pluteo 29.1. Это «Leto leta concio» (двухголосный раунд) и «O quanto consilio» (четырёхголосный раунд). Первое из них датируется временем до 1180 года и, возможно, имеет немецкое происхождение[6]. Первые опубликованные раунды на английском языке были напечатаны Томасом Равенскрофтом в 1609 году… «Three Blind Mice» входит в эту коллекцию, хотя и в несколько иной форме, чем современный детский раунд:

«Three Blinde Mice» (1609)[7]

Механика

Канон, или правило простого раунда, заключается в том, что каждый голос вступает через определённый интервал времени, на той же высоте, используя те же ноты.[8]

undefined

Раунды работают потому, что после деления мелодии на равные по размеру блоки из нескольких тактов, соответствующие ноты в каждом блоке либо совпадают, либо являются разными нотами одного и того же аккорда, что проще всего реализовать на одном аккорде, как в «Row, Row, Row Your Boat».

Новая партия может присоединиться к пению, начиная с начала, когда другая партия доходит до любой звёздочки в приведённой выше музыке. Если не учитывать восьмые ноты, проходящие между основными аккордами, каждая нота принадлежит тоническому трезвучию — например, до, ми или соль.

Многие раунды используют более одного аккорда, как, например, в «Фрер Жак» :


Возможен вариант, при котором фактура проще, но используется немного больше нот, что можно нагляднее увидеть, если все четыре партии объединить в одни два такта.

\header { tagline = ##f } global = { \key f \major \time 4/4 } firstP = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { \stemUp c8 d c bes a4 f } \bar "||" } secondP = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { \stemDown <a f>4 <bes g c,> <c f,>2 } } thirdP = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { \stemDown s2. f4 } } first = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { f4\fff g a f } } second = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { a4 bes c2 } } third = \relative c'' { \global \repeat unfold 2 { c8 d c bes a4 f } } fourth = \relative c' { \global \repeat unfold 2 { f4\pppp c f2 } } kords = \chordmode { \repeat unfold 2 { f4 c:7 f2 } } \score { << \new ChordNames { \kords } \new Staff << \firstP \\ \secondP \\ \thirdP >> >> \layout { } } \score { << \new Staff \with { midiInstrument = "trumpet" } \new Voice \first \new Staff \with { midiInstrument = "violin" } \new Voice \second \new Staff \with { midiInstrument = "celesta" } \new Voice \third \new Staff \with { midiInstrument = "tuba" } \new Voice \fourth >> \midi { \tempo 4=102 } }
Все четыре партии одновременно: автентическая каденция

Вторая доля каждого такта не образует тоническое трезвучие, а очерчивает доминантовый септаккорд (или «V7 аккорд»).

undefined

В классической музыке

Классические композиторы, обращавшиеся к форме раунда, включают Томаса Арна, Джона Блоу, Уильяма Бёрда, Генри Пёрселла, Moondog (Луис Хардин), Йозефа Гайдна, Вольфганга Амадея Моцарта, Людвига ван Бетховена и Бенджамина Бриттена (например, «Old Joe Has Gone Fishing», исполняемая жителями деревни в пабе для поддержания мира в конце первого акта оперы Питер Граймс)[9]. Примеры у И. С. Баха включают регулярные каноны, вариации 3 и 24 из Гольдберг-вариаций, а также вечные каноны — канон 7 из Музыкального приношения и «Canon a 2 Perpetuus» (BWV 1075)[10]. Несколько раундов входят в число более тридцати канонов Арнольда Шёнберга, которые «в рамках своих естественных ограничений … являются блестящими произведениями, содержащими слишком много характерного для композитора неожиданного сочетания серьёзности, юмора, энергии и нежности, чтобы оставаться неисполняемыми»[11]. Современные классические композиторы, такие как Abbie Betinis, также обращаются к написанию раундов в XXI веке[12].

Кэтч

Кэтч — это разновидность раунда, в которой фраза, не очевидная в одной строке текста, проявляется при разделении текста между разными голосами. Раунды, относящиеся к категории «вечный канон», имеют мелодию, конец которой переходит в начало, что позволяет легко и сразу повторять произведение. Часто «финальная каденция совпадает с первым тактом»[13].

Раунды в немецкой традиции

undefined
  • «Danket, danket dem Herrn»
  • «Es tönen die Lieder»
  • «Froh zu sein bedarf es wenig»
  • «Lasst uns miteinander»
  • «Viel Glück und viel Segen»

Примечания

  1. ↑ 1 2 MacDonald, Jaeger, 2006, p. 15.
  2. ↑ 1 2 Johnson, 2001.
  3. ↑ Aldrich, 1989, Introductory essay, 8–22, especially at p. 21: "Catch-singing is unthinkable without a supply of liquor to hand...".
  4. ↑ 1 2 Hoffman, 1997, p. 40.
  5. ↑ Norden, 1970, p. 195.
  6. ↑ Falck, 1972, pp. 43–45, 57.
  7. ↑ «Three Blind Mice», Ravenscroft Songbook
  8. ↑ Mead, 2007, p. 371.
  9. ↑ Howard, 1969, p. 15.
  10. ↑ Smith, 1996.
  11. ↑ Neighbour, 1964, p. 681.
  12. ↑ Abbie Betinis, Choral Works (selected). abbiebetinis.com. Дата обращения: 23 марта 2024.
  13. ↑ Walton, 1974, p. 141.

Литература

  • Aldrich, Henry. The Aldrich Book of Catches. — London : Novello, 1989.
  • Falck, Robert (1972). “Rondellus, Canon, and Related Types before 1300”. Journal of the American Musicological Society. 25 (1 (Spring)): 38—57. DOI:10.2307/830299. JSTOR 830299.
  • Hoffman, Miles. The NPR Classical Music Companion: Terms and Concepts from A to Z. — Boston : Houghton Mifflin, 1997. — ISBN 978-0-61-861945-0.
  • Howard, Patricia. The Operas of Benjamin Britten; An Introduction. — New York and Washington : Frederick A. Praeger, 1969.
  • MacDonald, Margaret Read. The Round Book: Rounds Kids Love to Sing / Margaret Read MacDonald, Winifred Jaeger. — Little Rock : August House, 2006. — ISBN 978-0-87-483786-5.
  • Mead, Sarah. A Performer's Guide to Renaissance Music. — 2nd. — Bloomington : Early Music Institute Indiana University Press, 2007. — P. 343–373. — ISBN 978-0-253-34866-1.
  • Neighbour, Oliver W. (1964). “Schoenberg's Canon's”. The Musical Times. 105 (1459 (September)): 680—81. DOI:10.2307/950274. JSTOR 950274.
  • Norden, Hugo. The Technique of Canon. — Branden Books, 1970. — ISBN 978-0-82-831839-6.
  • Smith, Timothy A. Anatomy of a Canon // The Canons and Fugues of J. S. Bach. — Northern Arizona University, 1996.
  • Walton, Charles W. Basic Forms in Music. — New York : Alfred Publishing, 1974. — ISBN 978-0-88-284010-9.

Категории