Фридберг, Исаак Шаевич

При анализе творчества Фридберга критик Денис Горелов отметил, что историки могли бы использовать его работы в качестве пособия, иллюстрирующего ключевые вехи перестроечного кино, потому что в фильмах этого режиссёра артикулированы основные жанровые поиски, присущие картинам «смутного времени». Так, одним из главных лозунгов перестройки было ускорение, и этот посыл воплотился в ленте Фридберга «Дорогой Эдисон!» (1986), повествующей о драматической судьбе новатора, рискнувшего пойти против системы. Фильм стал поводом для обсуждения в прессе, причём в дискуссиях участвовали не только киноведческие, но и общественно-политические издания — такие, как газеты «Правда» и «Известия». В 1987 году картина «Дорогой Эдисон!» была отмечена специальным призом жюри «За остроту постановки нравственных проблем» на Всесоюзном фестивале телевизионных фильмов^[5].

В число актуальных тем, разрабатываемых перестроечным кинематографом, входили молодёжные проблемы. В этой связи большой общественный резонанс вызвал фильм Фридберга «Куколка» (1988)^[6]. Инициатором полемики стал Ролан Быков — руководитель творческого объединения «Юность», под эгидой которого снималась картина. Быков резко выступил против присутствия в «Куколке» постельной сцены с участием учительницы и школьника (сам эпизод, по оценке критика Андрея Ковалёва, выглядел «сумеречным, неловким и асексуальным»). В полемику включились не только печатные СМИ, но и телепередачи (например, публицистическая программа «Пятое колесо»). Среди тех, кто защищал работу Фридберга, был его наставник Эльдар Рязанов, писавший, что «Куколка» — это «фильм жёсткий, правдивый, мастерский». Тематически и стилистически картина перекликалась с вышедшей в том же 1988 году кинодрамой Рязанова «Дорогая Елена Сергеевна» — как отмечали исследователи, герои обеих лент «вот-вот войдут во взрослый мир, который сам болезненно переживает переход на капиталистические рельсы». Спустя десятилетия обозреватель журнала «Искусство кино» Сергей Цыркун расценил картину Фридберга как некую пародию на ленты эпохи соцреализма: если в них превалировала «борьба хорошего с лучшим», то в «Куколке» обнаруживался «конфликт плохого с худшим». В 1989 году «Куколка» участвовала в программе Берлинского кинофестиваля и была удостоена призов ЮНИСЕФ и СИФЕЖ (фр. Centre international du film pour les enfants et la jeunesse)^[7]. Лента также получила главный приз на Всесоюзном кинофестивале спортивных фильмов во Львове в 1990 году.

Ещё одним откликом на перестроечные и постперестроечные тренды стал фильм Фридберга «Прогулка по эшафоту», в котором доминировала «знойная мистическая эротика»^[8]. По словам Дениса Горелова, картина, в которой снялись Ольга Дроздова и Дмитрий Певцов, «на кинорынках шла на ура». В целом фильмография Фридберга представлена более чем двадцатью работами^[9].

Во второй половине 1990-х годов Фридберг расширил сферу творческой деятельности. В качестве сценариста он участвовал в создании телевизионной программы «Куклы» (причём в написанных им сюжетах опять-таки присутствовали остросоциальные перестроечные мотивы); как режиссёр работал над радиоспектаклями, выходившими в эфире Радио России, — речь идёт о таких постановках, как «Арена», «Сиртаки», «Ромул Великий» и других^[10]. Кроме того, Фридберг написал несколько повестей и рассказов, а также мистическую комедию «Дура, это любовь!» и в соавторстве с Юлием Гусманом пьесу «Танцы с учителем».

Среди основных изданных книг автора — сборники «Тихие праздники», «Компромисс» (1982) и «Арена», а также романы «Чудо-Юдо. Роман-чик» (2012) и «Родина убежала» (2016)^[11]. Его произведения также публиковались в литературных журналах: в «Дружбе народов» вышли повести «Здесь я!», «Бег по пересечённому времени» и «Розовые пятки Лионеллы», а в 2010-х годах в сетевых изданиях были напечатаны «Фанни», «Безумие Башмаковера» и «Жил человек»^[12].