Назови меня своим именем (фильм)

Повествование в романе ведётся от имени Элио и его воспоминаний. Создатели фильма полностью поместили действие фильма в 1983 год, чтобы помочь зрителям понять персонажей, полагая, что такой подход позволит им оставаться верными духу книги. Место действия было изменено, с Бордигеры — на сельскую местность Крема, где живёт Гуаданьино^[15]. Городская площадь, выбранная для съёмок, отличалась от той, которую Асиман изобразил в своём романе; в его видении она была «намного меньше и стояла высоко на холме, выходящем на продуваемое ветрами Средиземное море»^[16]. Засушливый климат и «пугающе пустынный» пейзаж в Креме подсказали ему, что фильм не будет соответствовать роману. Гуаданьино также изменил год событий с 1987 на 1983^[16]. По его словам, Гуаданьино выбрал «год, в котором — по крайней мере, в Италии — 70-е годы убиты, когда все, что было здорово в 70-х годах, определённо закончилось», но также время, когда персонажи могут быть «в некотором роде нетронутыми коррупцией 80-х годов в США»^[17][18].

В 2015 году Шайа ЛаБаф и Грета Скакки рассматривались в качестве главных претендентов на роли^[19]. Но в 2016 году их кандидатуры были отклонены. По мнению продюсерской компании, ЛаБаф был неподходящей кандидатурой на роль из-за его «различных проблем».

В 2013 году Гуаданьино был представлен Шаламе. В нём режиссёр видел «амбиции, интеллект, чувствительность, наивность и артистизм»^[20]. Шаламе прочёл роман Асимана до съёмок и описал его как «окно в жизнь юноши»^[21]. Его персонаж свободно владел английским, французским и итальянским языками^[22]. Шаламе на момент прибытия в Италию уже свободно разговаривал на французском и играл на пианино и гитаре^[23]. Три раза в неделю он работал с композитором Роберто Сольчи^[23].

Майкл Стулбарг, играющий отца Элио, не читал книгу, пока не присоединился к проекту^[24]. Он нашёл сценарий трогательным и описал своего героя, господина Перлмана как обладающего «чувством щедрости, любви и понимания»^[25]. Эстер Гаррель (Марция) связалась с Гуаданьино во время его пребывания в Париже, когда он продвигал «Большой всплеск»^[26]. Кандидатуру Гаррель на роль отклонили без какого-либо прослушивания и она решила не читать книгу перед съёмками^[26]. Потом, когда её уже взяли на роль, в конце фильма Гаррель (Марция) спрашивает Шаламе (Элио) — «Друг на всю жизнь?», что отсылает к фильму отца Гаррель (Филиппу) — «Я больше не слышу гитару» (J’entends plus la guitare) (1991)^[27]. «Мне нравится идея разговаривать с Гаррелем через его дочь», — говорит Гуаданьино^[27]. Во время съёмок Гаррель разговаривала по-французски с Шаламе и смотрела американский ситком Friends (Друзья), чтобы улучшить свой английский^[26].

На роль матери Элио Гуаданьино выбрал актрису Амиру Казар, которую знал двадцать лет^[27][28]. В интервью для французского журнала Télérama режиссёр выразил своё восхищение по поводу её «чувства трансгрессии» (то есть, границы между допустимым и недопустимым) Казар и назвал её «самой дерзкой» в Европейском искусстве кино^[27].

Кастинг-директор Стелла Савино познакомилась с Вандой Каприоло, когда та каталась по сельской местности на велосипеде. Каприоло, которая не была актрисой, была выбрана для роли Мафальды, горничной семьи Перлманов^[29]. Асиман (автор первоисточника) и Спирс также появляются в фильме в эпизодических ролях (во время званого обеда)^[30].

Анелла (мать Элио) читает немецкий перевод французской литературы 16 века^[31].

Основным местом проживания Перлманов была вилла Альбергони, необитаемый особняк 17-го века в Москаццано. Гуаданьино хотел приобрести этот особняк, но не мог себе этого позволить, и поэтому он использовал его лишь на время съёмок. Был нанят ландшафтный дизайнер для улучшения сада особняка^[29]. Во внутреннем дворике была построена беседка, в саду были посажены абрикосовые и персиковые деревья^[32].

Гуаданьино не хотел, чтобы фильм показывал исторический период, описанный Асиманом, и потому пытался сопротивляться созданию фильма, который бы отражал идею «80-х». Его целью было точное воссоздание периода, невидимого для зрителя. Дизайнер-постановщик Сэмуэл Дехор и декоратор Виоланте Висконти ди Модроне украсили дом мебелью, вдохновляясь персонажами^[33]. Большинство мебели, включая посуду и стекла 1950-х гг., принадлежало Гуаданьино и родителям ди Модроне. Ди Модроне сказал об особняке: «Это [наполнение его завезённой мебелью] сделало его уютным и личным. Я хотел пропустить его сквозь время»^[34]. Большинство карт, рисунков и зеркал, вдохновлённых азиатским искусством, были приобретены в миланском антикварном магазине^[32]. Книги, которые видны на заднем фоне, были опубликованы до 1982 года^[29]. Бассейн, используемый в фильме, был изготовлен из поливного корыта, распространённого в этой местности^[34].

Создатели фильма установили выцветшие рекламные щиты в общественных местах, чтобы показать парламентские выборы в Италии 1983 года^[29], и воссоздали газетный киоск с журналами того времени^[29]. Жители Кремы помогали съёмочной группе с их исследованиями, предоставляли им фото 1980-х годов^[35]. Чэн Ли, графический дизайнер, создал рукописный шрифт для начальных титров^[35].

Дизайнер костюмов Джулия Пьерсанти избегала использования костюмов 80-х годов, объясняя это способом обеспечить «чувство беззаботной подростковой чувственности, летней жары и сексуального пробуждения»^[34]. На создание костюмов повлияли французские фильмы «Полина на пляже» (1983), «Весенняя сказка» (1990) и «Летняя сказка» (1996)^[34]; командой Пьерсанти были также придуманы несколько новых костюмов^[29]. Для гардероба Перлманов Пьерсанти искала вдохновение в фотоальбомах её родителей. Для «здорового и сексуального американского» образа Оливера Пьерсанти вдохновлялась ранними фотографиями Брюса Вебера^[34]. Одежда Оливера меняется на протяжении всего фильма, показывая тем самым его всё большее раскрепощение, освобождение чувств^[29]. Стремясь подчеркнуть уверенный стиль Оливера, она выбрала несколько костюмов от Lacoste и рубашку в заключительной сцене фильма^[33]. Для других костюмов Элио Пьерсанти использовала гардероб своего мужа (рубашка-поло и футболка Фидо Дидо)^[34].

Съёмки начались 9 мая 2016 и закончились в июне 2016 (длились примерно 33 дня)^[36]. Фильм снимался преимущественно в Крема и окрестностях провинции Кремона^[37]. Во время съёмок был проливной дождь, который длился 28 дней^[29]. Основные сцены были сняты в близлежащих деревнях Пандино и Москаццано с 17 по 19 мая; съёмки в Крема начались 1 июня^[38]. Дополнительные сцены на улице были сняты 4 декабря 2016 года^[39]. Крема инвестировал €18 000 в фильм, включая рекламную кампанию стоимостью €7 500^[40].

Фазано сотрудничал с Гуаданьино во время постпродакшна^[41]. Они работали вместе в течение 25 лет с момента дебюта Гуаданьино^[42]. Фазано описал работу с Гуаданьино как «нетипичную и очень требовательную, но это большой опыт»^[42]. Постпродакшн занял всего месяц, между июнем и июлем — самый быстрый, который у них когда-либо был^[43]. Фазано цитировал фильмы Бернардо Бертолуччи и «быстрое и необъяснимое» повествование «A nos amours» использовал как вдохновение^[41].

Первая версия фильма длилась 3 часа 20 минут^[44]. Фазано описал это как своё любимое высказывание, которое заставило его «потеряться в истории и образах»^[41]. Окончательный хронометраж фильма — 2 часа 10 минут^[41].

«Назови меня своим именем» собрал $18,1 млн в Соединённых Штатах и Канаде, и $23,8 млн в других странах, в общей сложности в мире $41,9 млн относительно производственного бюджета $3,4 млн^[59]. Фильм был третьим самым кассовым релизом Sony Pictures Classics в 2017 году.

«Назови меня своим именем» начал свой ограниченный показ 24 ноября 2017 года, в парижском кинотеатре и кинотеатре Юнион-Сквер в Нью-Йорке, а также в ArcLight Hollywood и Landmark Theater в Лос-Анджелесе^[60]. Фильм собрал $404 874 в свой первый уик-энд, в среднем^[61].

По состоянию на 21 мая 2018 года, фильм собрал $2,372,382 в Великобритании.