Жирардон, Франсуа

Франсуа Жирардон родился в Труа. Его отец был литейным мастером, сын получил образование столяра и резчика по дереву. Однако художественные способности Франсуа привлекли внимание канцлера Франции Пьера Сегье, выдающегося мецената, который устроил его работать в скульптурную мастерскую Ф. Ангье, а позднее послал для дальнейшего обучения в Рим^[8].

В 1648—1650 годах Франсуа Жирардон учился в Риме у гравёра Филиппа Томассена, а также в мастерской прославленного архитектора и скульптора итальянского барокко Джованни Лоренцо Бернини. Он был поражён мощью и экспрессией этого стиля, но в дальнейшем его взгляды на искусство эволюционировали и, сохраняя элементы барочного мышления, индивидуальный стиль Жирардона всё более тяготел к классицизму.

В 1657 году Жирардон стал членом Королевской академии живописи и скульптуры в Париже, в 1659-м получил должность профессора, а в 1674 году стал адъюнктом (помощником) ректора. В 1690 году, после смерти Шарля Лебрена, Жирардон был назначен генеральным инспектором всех королевских скульптурных работ (inspecteur général des ouvrages de sculpture). В 1695 году стал канцлером Королевской академии^[9]. Всю жизнь Франсуа Жирардон был верен идеологии и эстетике «большого стиля» эпохи «Короля-Солнце» Людовика XIV, главной особенностью которого было импозантное соединение элементов классицизма и барокко. Он умер в Париже в тот же день, что и король Франции, 1 сентября 1715 года.

Вернувшись в 1651 году в Париж из Рима, Жирардон сразу же снискал расположение первого живописца короля и руководителя всех строительных предприятий Шарля Лебрена. В результате у него появилось множество заказов, которые он выполнял с большим техническим мастерством. Его первые крупные работы во Франции — создание скульптур для парка Во-ле-Виконт под руководством Лебрена и ландшафтного архитектора Андре Ленотра. В 1663—1667 годах Жирардон вместе с другими скульпторами создавал лепную часть в технике стукко «Галереи Аполлона» во дворце Лувра по проекту Ш. Лебрена.

С 1666 года Франсуа Жирардон работал в Версале. Для Колоннады Ж. Ардуэна-Мансара южного партера версальского парка Жирардон создал скульптурную группу «Плутон, похищающий Прозерпину» (1678—1699). «Победа Франции над Испанией» (1680—1682), скульптура «Зима» (1675—1683) и другие^[10]. Скульптуры «Грота Аполлона» (1664—1672) характерны классической ясностью и уравновешенностью. Считается, что в этой работе Жирардон вдохновлялся статуей Аполлона Бельведерского. Спустя столетия произведением Жирардона восхищался Огюст Ренуар^[11].

Важную страницу истории искусства составляет своеобразное заочное соревнование двух скульпторов: Бернини и Жирардона. Гений итальянского барокко во время своего визита в Париж в апреле 1665 года создал мраморный бюст Людовика XIV. По возвращении в Рим, Бернини изваял монументальную конную статую короля Людовика в образе Александра Македонского. Когда же её в 1685 году доставили в Париж (после смерти автора), французский король нашёл её отвратительной и хотел уничтожить. Тогда Ф. Жирардон переделал её в изображение древнеримского героя Марка Курция^[12]. Реплики этого произведения в бронзе установили: одну в парадном дворе (курдонёре) Версаля, другую во Дворе Наполеона у входа в Музей Лувра.

Ещё одну конную статую короля Жирардон выполнил в 1692 году. В 1699 году её установили в центре Площади Людовика Великого (позднее: Вандомская площадь) в Париже (статуя была уничтожена во время Французской революции в 1789 году). Ранее, в 1784 году королевским указом уменьшённая реплика памятника была помещена в Антиквариум Лувра. Она неоднократно воспроизводилась в гравюрах и стала одним из прообразов многих других подобных монументов последующих эпох, в том числе конного памятника «Великому курфюрсту» в Берлине А. Шлютера, ныне перенесённого в Шарлоттенбург (1696, отлит в 1700 г.), памятника курфюрсту Саксонскому Б. Пермозера в Дрездене, монумента Петру Великому в Санкт-Петербурге Бартоломео Карло Растрелли Старшего (1716)^[13].

В 1675—1694 годах Жирардон работал над созданием надгробия кардинала Ришельё, расположенного в хоре Церкви Сорбонны. Кардинал изображён как бы живым, сидящим на гробнице и смотрящим в сторону алтаря. Две аллегорические фигуры скорбящих женщин олицетворяют религию и науку^[14]. Надгробие было почти разрушено толпой во время Французской революции, но защищено археологом Александром Ленуаром, который получил при обороне памятника штыковое ранение. Ленуар перенёс скульптуру в безопасное место, в созданный им в 1795 году «Музей французских памятников»^[15].

Среди других известных работ Жирардона: надгробие принцессы Конти (1672—1675), группа «Анхиз и Эней» (сад Тюильри в Париже), гробница Лувуа в церкви Сент-Эсташ в Париже, гробница Биньона, королевского библиотекаря в Сен-Никола-дю-Шардонне (Париж, 1656), мраморные бюсты Людовика XIV и Марии Терезии, бронзовое распятие в церкви Сен-Реми в Труа.