Дуран, Викторина

Викторина Дуран родилась в буржуазной, традиционалистской и культурной семье (владельцы абонемента № 1 в Королевском театре). Она была дочерью Хеновевы Себриан, танцовщицы этого театра, и Хосе Дурана, профессионального военного с широким культурным кругозором. Её бабушка Хосефа Луке и тётя, знаменитая Антония Мерсе «Ла Архентина», также были танцовщицами. Дед Мануэль Мерсе был первым танцовщиком и главным хореографом Королевского театра в Мадриде^[5].

Поскольку семья отвергла её желание стать актрисой, она занялась изучением рисунка и живописи. Это привело её к знакомству и дружбе с такими деятелями, как Сальвадор Дали, Ремедиос Варо, Маруха Мальо и Роза Часель. После завершения учёбы в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде (1917—1926) она в 1929 году получила кафедру костюма и сценографии, став первой испанкой, занявшей эту должность.

До вступления в должность Дуран проявила себя как художник по батику на VIII Салоне юмористов^[6] и на Национальной выставке 1922 года, где работала секретарём в секции декоративного искусства^[7]. Она также участвовала в испанской делегации на Международной выставке декоративных искусств в Париже в 1925 году. Год спустя она вошла в группу женщин-интеллектуалов и художниц, собранную Марией де Маэсту для основания Женского лицейского клуба (в контексте которого она сыграла ключевую роль в развитии Мадридского сафического кружка).

Дуран работала с Сиприано Ривасом Черифом над созданием TEA (Театрально-художественной школы) в Мадриде^[8]. Она создавала костюмы и декорации для трупп Маргариты Ксиргу, Федерико Гарсиа Лорки и Ирен Лопес де Эредиа, а также занималась оформлением и декорациями для нескольких испанских фильмов того времени.

Как декоратор и сценограф в 1930-е годы Викторина освободилась от «археологизма натуралистической школы», создав новаторскую смесь «авангарда и народного костумбризма»^[8]. О своих обновленческих эстетических идеях она писала в серии статей под общим названием «Сценография и костюм», опубликованных в газетах La Voz и La Libertad в 1935—1936 годах^[9].

После начала гражданской войны в Испании в 1937 году она сопровождала Маргариту Ксиргу в её изгнании в Америку и поселилась в Аргентине. В этой стране она одновременно занимала должности художественного руководителя театров «Колон» и Сервантеса.

В сотрудничестве с Сусаной Акино она вдохновила создание «Четвёртой каравеллы» (La Cuarta Carabela), Испанского объединения семи искусств и Группы туземного театра, а также сотрудничала как художник по костюмам с хореографом Мерседес Кинтаной^[10].

Как живописец выставлялась в Уругвае, Бразилии, Чили, Германии и Франции^[11].

Она прервала своё изгнание в 1949 году, чтобы сотрудничать с Дали в постановке «Дон Жуан Тенорио» режиссёра Луиса Эскобара Киркпатрика в Национальном театре Испании. С тех пор она часто путешествовала в Европу (особенно в Париж и Мадрид).

В 1980-х годах окончательно поселилась в столице Испании, где и скончалась в возрасте 94 лет^[11].

Жизнь и творчество Викторины Дуран стали предметом исследований. В Севильском университете в 2018 году Ева Мария Морено Лаго представила докторскую диссертацию «Викторина Дуран, писатель и художник театра авангарда» (Victorina Durán escritora y artista del teatro de vanguardia)^[12].

В июле 2018 года ассоциация «Herstóricas. Historia, Mujeres y Género» и коллектив «Autoras de Cómic» создали культурно-образовательный проект (карточную игру) для визуализации исторического вклада женщин в общество и осмысления их отсутствия. Одна из карт посвящена Дуран^[13].

В феврале 2020 года была представлена театральная постановка Национального драматического центра «Елена Фортун» (Elena Fortún), написанная и поставленная Марией Фольгерой. В ней Викторина Дуран появилась как второстепенный персонаж в сценах, происходящих в Женском лицейском клубе, которые стали ключевыми моментами для становления Фортун как автора. Роль Викторины исполнила актриса Ана Майо.