Дункан, Джон (художник)

Перформансы и инсталляции Дункана середины 1970-х годов создавались под влиянием концепции «бедного театра» Ежи Гротовского, работ венского акциониста Рудольфа Шварцкоглера и раннего феминистского перформанса. Некоторые акции проводились приватно или при небольшом числе свидетелей.

Одной из первых стала работа «Испуг» (англ. Scare, 1976), созданная после уличного нападения на художника и исследовавшая физиологию страха: переодевшись, Дункан выстрелил холостым патроном в упор в двух заранее выбранных участников — Тома Рекчиона и Пола Маккарти^[3].

В 1980 году Дункан осуществил акцию «Свидание вслепую». По его собственному описанию, он вступил в половой акт с трупом в мексиканском приграничном городе, после чего сделал вазэктомию; аудиозапись была впоследствии обнародована и вошла в кассету-книгу Pleasure-Escape. Художник объяснял акцию стремлением наказать себя и сделать дальнейшее самоистязание такого рода излишним для кого бы то ни было в качестве творческого акта^[2]. Работа вызвала резкое отторжение в художественной среде Лос-Анджелеса, что стало одной из причин отъезда Дункана в Японию; последствия сказывались и десятилетия спустя — в 2001 году из-за «Blind Date» ему отменили резиденцию в Швеции^[4].

Последним перформансом перед отъездом стал Happy Homes — телефонный разговор с психотерапевтом и радиоведущей Тони Грант, транслировавшийся в прямом эфире на всю страну: Дункан рассказывал о случаях жестокого обращения с детьми, свидетелем которых был, работая водителем городского автобуса, и просил совета.

С 1976 по 1979 год на радиостанции KPFK выходила еженедельная получасовая программа Close Radio, в которой художники представляли свои звуковые и художественные проекты. Её придумали и вели Дункан, Нил Голдштейн и Пол Маккарти, позднее к ним присоединились Нэнси Бьюкенен и Линда Фрай Бернем. Всего вышло более ста передач с участием свыше девяноста художников; архив программы хранится в Музее Гетти^[5].

Первые фильмы Дункана снимались на плёнке Super 8 — без звука либо со звуковой дорожкой, задуманной как самостоятельное произведение. В 1978 году он сотрудничал с Лос-Анджелесским обществом свободной музыки, в 1979-м выпустил первую сольную пластинку Organic, а в 1982 году — мини-альбом Creed, на котором впервые появились его записи с коротковолновым радио и полная трансляция Happy Homes.

В 1982 году Дункан уехал в Токио, где продолжил перформансы и расширил эксперименты с записями коротковолновых передач и киноплёнкой. Он работал над проектом Kokka (National Anthem) с Cosey Fanni Tutti и Крисом Картером, выпустил пластинки Riot и Dark Market Broadcast и сотрудничал с японскими авторами шумовой музыки — Масами Акитой, Кэйдзи Хайно и Hijokaidan. Записи и концерты этого периода сделали Дункана одним из пионеров «джапанойза» и первым иностранцем, работавшим в этом жанре в Японии.

В Японии он стал сознательно выносить работы за пределы галерей. «Туалетная выставка» (англ. The Toilet Exhibition, 1985) — серия коллажей, соединявших сюжеты мировой и военной истории с порнографическими кадрами; отпечатки формата A1 размещались на дверях мужских туалетов станций метро Коккай-Гидзидомаэ (правительственный квартал), Хибия (банковский) и Сибуя (модный)^[6]. Перформанс Cast (1986) прошёл на полу женского туалета Университета Мэйдзи во время Второй ежегодной конференции альтернативных СМИ.

С середины 1980-х Дункан вёл пиратские радио- и телетрансляции с самодельных передатчиков, работавших с крыш домов в центре Токио и из заброшенного госпиталя армии США близ Сагамихары. В передачах Radio Code звучали ранние выступления Кэйдзи Хайно и танцовщицы буто Хисако Хорикавы. Телепередачи TVC-1 выходили на частоте NHK после окончания вещательного дня канала и длились не более 12 минут, чтобы избежать пеленгации.

Для японской компании Kuki Inc. Дункан снял серию коммерческих порнографических видео под псевдонимом Джон Си (англ. John See), выступая также сценаристом, монтажёром и автором саундтреков. Смонтированные фрагменты этих работ показывались на TVC-1, а позднее вошли в видеоинсталляцию See (2003).

В 1988 году Дункан переехал в Амстердам, где его работы стали более интроспективными — особенно после месяца, проведённого в 1993 году в буддийском монастыре в Чиангмае.

Аудиоинсталляция Stress Chamber представляла собой транспортный контейнер, стенки которого приводились в вибрацию тремя независимыми двигателями; участники входили внутрь по одному, после чего дверь запиралась. Впервые работа была показана на амстердамском фестивале Absolute Threshold Machine: организаторы поначалу грозили отменить показ, поскольку вибрация ощущалась в радиусе 90 метров, но в итоге фестиваль из-за интереса публики продлили на несколько часов.

В 1990—1993 годах Дункан вёл еженедельные программы Radio Code FM на пиратских станциях Radio 100 и Radio Patapoe. В перформансе «Лабиринт» (англ. Maze, июнь 1995) семеро добровольцев, включая самого художника и младенца, провели ночь в амстердамском подвале обнажёнными и с завязанными глазами, чтобы испытать состояние сенсорной депривации; акция закончилась, когда несколько участников взломали дверь^[7].

К музыке этого периода относятся альбомы Contact с Эндрю Маккензи, Send с участием Маккензи и Збигнева Карковского и The Crackling (1996), созданный вместе с Максом Спрингером на основе полевых записей, сделанных в Национальной ускорительной лаборатории SLAC. Журнал The Wire писал в 1997 году, что этой работой исследовательский центр был превращён, «возможно, в самый большой музыкальный инструмент из когда-либо созданных»^[8].

Осенью 1996 года Дункан вместе с Джулианой Стефани, с которой познакомился во время работы над фотопроектом Icons, перебрался в деревню Скрутто-ди-Сан-Леонардо в области Фриули — Венеция-Джулия на границе со Словенией. В 1998 году они поженились, в 2005-м расстались.

К работам этого времени относится звуковая инсталляция «Плачущие башни» (англ. The Keening Towers, 2003) для II биеннале в Гётеборге: смикшированная из детского плача запись 90 дней звучала из динамиков, установленных на высоте 25 метров перед Гётеборгским художественным музеем. В перформансе Voice Contact (1998—2000) добровольцы по одному входили обнажёнными и с закрытыми глазами в комнату, где находился так же обнажённый и лишённый возможности видеть Дункан, реагировавший на каждого голосом.

В эти же годы выходили трёхчасовые радиопрограммы Cross Radio на Radio Onde Furlane в Удине, которые ретранслировали Resonance FM в Лондоне, Radio Autonoma в Мадриде, Radio Kinesonus в Токио и WPS1 в Нью-Йорке. Дункан сотрудничал с музыкантами Эллиоттом Шарпом, Грэмом Льюисом и Асмусом Титченсом.

В 2005 году художник переехал в Болонью. Первым проектом там стала «Ошибка» (англ. The Error) — альбом форматом 40 × 60 см с фотографиями его работ, отпечатанный высокой печатью тиражом в десять экземпляров. В 2006 году он записал Our Telluric Conversation с Карлом Микаэлем фон Хаусвольфом и Nine Suggestions с участниками Pan Sonic Микой Вайнио и Илпо Вяйсяненом, а вместе с Валерио Триколи представил аудиоинсталляцию The Garden на территории заброшенного завода анилиновых красителей IPCA в Турине, известного гибелью рабочих от профессиональных заболеваний^[9].

С 2008 года Дункан преподаёт саунд-арт в Академии изящных искусств Болоньи. В том же году в стокгольмской галерее Färgfabriken была показана инсталляция The Gauntlet — цепочка охранных датчиков, срабатывавших, когда посетители вслепую двигались по затемнённому залу. В 2008—2009 годах ансамбль Phoenix под управлением Дункана исполнял акустические версии Phantom Broadcast в Базеле, Берне и Болонье.

В 2015 году Дункан представил перформанс Under the Influence of Torture, в котором художник Брайан Льюис Сондерс, привязанный к устройству, воспроизводящему пыточные приспособления иранской тайной полиции, подвергался воздействию низкочастотного звука и электрошокера, произнося по памяти положения Конвенции против пыток; параллельно на экран проецировались фотографии пыток^[10].

В 2018 году Дункан снялся в документальном фильме Даниила Зинченко «Тиннитус», посвящённом Дмитрию Васильеву; лента завершается его получасовым шумовым выступлением в лесу^[11]. 29 апреля 2019 года он выступил в Школе дизайна НИУ ВШЭ^[12].

В 2019—2025 годах Дункан выпустил ряд видеоработ, в том числе Soft Eyes (2019), EH JOE (2021) и Dig (2025, совместно с Иваном Пьевчевичем), а также совместные звуковые проекты со Стефано Пилией (Try Again, 2021) и Николой Винчигуэррой (Homeless in His Own Body, 2025)^[13].