Дом из бамбука

Действие фильма происходит в послевоенной Японии, куда для разоблачения опасной банды Сэнди Доусона (Роберт Райан), состоящей из бывших американских военнослужащих, направлен под прикрытием агент американской военной полиции (Роберт Стэк)^[2].

В 1954 году военный поезд, перевозящий оружие и снаряды из Киото в Токио под охраной американских солдат и японской полиции, подвергается нападению организованной вооружённой банды. Во время нападения бандиты убивают нескольких японских охранников и американского сержанта и похищают груз — несколько автоматов и пулемётов с патронами, а также дымовые шашки. Расследование преступления поручают капитану американской армии Хансону (Брэд Декстер) и инспектору японской полиции Ките (Сэссю Хаякава). Пять недель спустя поступает информация, что из того же пистолета, которым был застрелен американский сержант, во время ограбления тяжело ранен один из грабителей по имени Уэббер (Бифф Эллиот). Хансон и Кита приезжают допросить Уэббера в одну из токийских больниц. Несмотря на то, что банда, в которую входил Уэббер, бросила его умирать, он отказывается назвать имена своих подельников.

Среди вещей Уэббера находят письмо от его армейского товарища Эдди Спэньера, который хочет приехать к Уэбберу в Японию после выхода из американской тюрьмы. Три недели спустя Эдди (Роберт Стэк) приезжает в Токио и находит Марико, которая первоначально опасается его, считая, что он один из тех, кто виновен в смерти её мужа. Однако после того, как Эдди показывает ей свою фронтовую фотографию вместе с Уэббером, Марико начинает доверять ему. Он говорит, что намерен найти убийц Уэббера, и предупреждает её, что она должна молчать о своём браке с ним. Немного освоившись, Эдди направляется в местный игровой клуб патинко, где устанавливает управляющему цену за «защиту» его заведения.

Сэнди решает выяснить, кто такой Эдди. Он подстраивает его арест, после чего через своего информатора в местной полиции, журналиста Керама (Сандро Гиглио) получает его криминальное досье. Высоко оценив богатый список преступлений и криминальные навыки Эдди, Сэнди приглашает его в свою банду, которая состоит из уволенных из армии американских солдат. Вскоре Эдди тайно встречается с Китой и Хансоном, после чего становится ясно, что он является тайным американским агентом, внедрённым в банду под прикрытием. Нуждаясь в надёжном прикрытии, Эдди просит Марико сделать вид, что она является его «девушкой в кимоно» (так называют японок, которые живут с американцами) и селится в её доме. При этом он скрывает о неё, что является сотрудником военной полиции. Марико соглашается, рассчитывая, что Эдди сможет помочь ей найти убийц своего мужа, даже несмотря на то, что соседи подвергают её остракизму за связь с американцем.

В последний момент Сэнди отменяет ограбление и, ошибочно заподозрив, что это Грифф донёс о планах банды полиции, убивает его. Узнав вскоре от Керама, что информатором полиции был не Грифф, а Эдди, Сэнди решает исправить свою ошибку. Во время ограбления магазина, торгующего жемчугом, Сэнди специально подставляет Эдди таким образом, чтобы его застрелила японская полиция. Однако план проваливается, и полиция начинает преследовать Сэнди, загоняя его в парк развлечений, расположенного на крыше крупного универмага, где после интенсивной перестрелки Эдди удаётся застрелить Сэнди.

Позднее, уже в военной форме, Эдди направляется вместе с Марико на прогулку в токийский парк.

Сэмюэл Фуллер прекратил предварительные работы в Европе по фильму «История Эстер Костелло» (1957), когда получил предложение от главы кинокомпании «Двадцатый век Фокс» Дэррила Ф. Занука стать режиссёром первого голливудского фильма, снятого в Японии^[3]. (Хотя многие современные источники утверждают, что этот фильм был первой крупной голливудской картиной, снятой на натуре в Японии, тем не менее, ранее там уже снимались другие американские фильмы, в частности, шпионский триллер «Токийское досье 212» (1951) студии РКО^[4]). Для этого фильма студия «Фокс» решило изменить сценарий Гарри Клейнера, по которому был поставлен триллер „Улица без названия“ (1948), и попросила Фуллера разыграть эту историю в оккупированной американцами Японии»^[3]. Фуллер полностью переписал сценарий, введя в него собственные темы, мотивировки и коллизии^[5]. Как отмечал сам Фуллер, введение в сценарий межрасового романа между американцем и японкой стало возможно совсем незадолго до начала работы над фильмом, «после пересмотра Кинематографического кодекса»^[4].

К тому времени Фуллер уже имел опыт работы на студии «Двадцатый век Фокс», для которой сделал нуар атомной эры «Происшествие на Саут-стрит» (1953) и драму о подводной лодке «Ад в открытом море» (1954), ставшую первым опытом его работы в цветных форматах Текниколор и Синемаскоп. Несмотря на то, что студия запланировала съёмки «Дома из бамбука» в этих дорогостоящих форматах, фильм имел сравнительно небольшой бюджет в 1.38 миллионов долларов. Для большего эффекта Фуллер решил вести часть съёмки «скрытой камерой и без официального разрешения, чтобы передать атмосферу городской жизни Японии в период послевоенного восстановления»^[3].

Роберт Райан сразу же согласился на главную роль злодея и рэкетира Сэнди Доусона, лишь только услышав предварительный набросок сюжета по телефону. На роль главного героя Фуллер рассматривал Гэри Купера, но в конце концов решил, что Купер был слишком известен, чтобы ходить незамеченным по улицам Токио. Режиссёр Бадд Беттикер предложил Роберта Стэка, которого он перед этим снимал в картине «Тореадор и леди» (1951). Это было ещё до того, как Стэк получил широкую популярность как звезда телесериала «Неприкасаемые», и в тот момент за пределами Голливуда он был практически не известен. Чтобы найти главную героиню, Фуллер просмотрел массу японских фильмов, в итоге остановив свой выбор на Ширли Ямагути, не зная, что она переехала в Америку и жила светской жизнью в Нью-Йорке со своим японско-американским мужем, признанным скульптором и архитектором Исаму Ногучи. Роли членов банды Фуллер отдал двум работящим характерным актёрам Камерону Митчеллу и Биффу Эллиоту, а также двум актёрам, которые впоследствии сыграют роли в культовых фильмах: Роберт Куорри прославился фильмом ужасов «Граф Йорга, вампир» (1970), а Дефорест Келли — исполнением роли доктора в многолетнем фантастическом телесериале «Стар трек»^[3].

Согласно закадровому рассказу в начале фильма, картина была полностью снята на натуре в Токио, Иокогаме и в японской провинции. Среди хорошо известных мест, где велись съёмки, были парк развлечений на крыше универмага «Мацума», «Город муравьёв» на берегу реки Сумида, театральный квартал Токио «Анакуза» и железнодорожная станция «Фуджи Санроку», с которой видна гора Фудзияма. Однако, по информации «Голливуд репортер», некоторые эпизоды фильма всё-таки снимались в США^[4].

После выхода фильма на экраны он получил достаточно позитивные отзывы критики. Так, журнал «Variety», назвав его «типичной гангстерской историей, разыгранной на фоне современного Токио», отметил в качестве сильных сторон картины «новшество места действия и тёплую, убедительную игру японской звезды Ширли Ямагути». По мнению журнала, «если бы история и режиссёрская работа были бы на том же уровне, фильм был бы хорош во всём. Визуально фильм красиво смотрится, а разговоры ведутся преимущественно лаконичным, жёстким языком гангстерских картин прошлого». «Variety» также отмечает, что «хотя в сюжете присутствуют некоторые могучие крутые личности, которые пытаются организовать Токио по гангстерским стандартам Чикаго, демонстрация насилия вряд ли в такой степени была необходима как средство эмоционального воздействия на зрителя»^[6].

Босли Кроутер в «Нью-Йорк таймс» обратил внимание на то, что «география, как представляется, стала играть важную роль в фильмах последнего времени: в приключенческой ленте „Солдаты свободы“ (1955) и в мелодраме „Любовь — самая великолепная вещь на свете“ (1955) был Гонконг, в „Летней поре“ (1955) — Венеция, и теперь заметным событием стала быстрая увлекательная мелодрама „Дом из бамбука“,… местом действия которой стал послевоенный Токио»^[4].

Современные критики преимущественно высоко оценили фильм. Так, Дэвид Фиар в журнале «TimeOut» назвал его «кросс-культурным криминальным триллером 1955 года, шедевром, который точно подчёркивает величественность особого стиля Фуллера, достойно занимая каждый дюйм своего широкоэкранного пространства».

Силвер обращает внимание на операторскую работу Джо Макдональда, который через цвет и динамичную композицию смог визуально передать идеи и эмоции Фуллера. «Особенно сильно получились криминальные сцены. Мобильная съёмка одетых в чёрное сгорбленных бегущих фигур во время ограбления фабрики обладает неотразимой визуальной силой, а кульминационная битва между Сэнди и Кеннером на вращающемся глобусе поставлена с точностью классического японского театра но»^[7].

Дэвид Хоган пишет, что «Фуллеру и оператору Джо Макдональду удалось снять фильм при полном дневном свете, в цветах DeLuxe и формате «синемаскоп»^[8].