Домениг, Гюнтер

Гюнтер Домениг родился в Клагенфурте в 1934 году и провёл своё детство в Мёлльтале — узкой долине, окружённой высокими горами в Верхней Каринтии, где он жил до 1946 года, прерываясь летними поездками к бабушке на озеро Оссиахер-Зее Ossiacher see.

В 1953 году Доминиг окончил Высшее техническое училище Филлаха по специальности инженер-строитель.

С 1953 по 1959 год изучал архитектуру в Техническом университете Граца, где его учителями были Фридрих Цоттер и Карл Раймунд. Затем временно переехал в Вену, а затем снова вернулся в Грац, где начал свою карьеру в качестве архитектора^[4].

С 1963 по 1973 годы Домениг работал в архитектурных бюро в Вене, Линце и Вуппертале. Вернувшись в Грац, Домениг открывает собственное архитектурное бюро совместно со своим однокурсником Айлфридом Хутом (нем. Eilfried Huth). Более десяти лет они работали в симбиотическом партнёрстве, которое нашло отражение во множестве проектов. В это время появились полу утопические проекты, такие как мегаструктура — «Новая форма жизни в Рагнице» Megastruktur ​"Neue Wohnform Ragnitz". В середине 1960-х годов Хут и Домениг получили заказ на разработку проекта застройки участка земли в Рагництале Ragnitztal, недалеко от Граца. Представленный ими проект предусматривал вертикально выстроенный жилой комплекс, который на первый взгляд не имел ничего общего с традиционными представлениями о жильё: вертикально выстроенная несущая конструкция с расположенными на ней жилыми объёмами — комнатными ячейками и шахтами для снабжения комплекса с земли. Город будущего для пригорода Граца Рагниц — заказчик отказался от проекта, однако наградил архитекторов за широту мысли и новаторство в архитектуре^[5]. Хут и Домениг доработали концепцию для выставки в Форум Штадтпарк Forum Stadtpark и построили макет из базальтового дерева. Архитекторы подчёркивали, что вертикальная форма жилья для Рагница не является чисто утопическим проектом. Вся конструкция была рассчитана инженером-строителем и может быть построена. Проект получил международную огласку и был удостоен «Гран-при» за урбанизм и архитектуру в Каннах в 1969 году. Проект стал фундаментом для карьеры Эйльфрида Хута и Гюнтера Доменига.

Первоначально под влиянием таких образцов для подражания, как Вальтер Фёрдерер и Готфрид Бём — оба представители брутализма в Швейцарии и Германии, которые, в свою очередь, основывались на скульптурных бетонных зданиях Ле Корбюзье — архитекторы разработали свой собственный архитектурный язык, который соответствовал духу времени конца 1960-х годов, и в начале 1970-х годов эти формы превратились в уникальную архитектурную «Школу Граца», таким образом, оказав влияние на целое поколение архитекторов. Архитектура школы стала симбиозом различных направлений, таких как «Новый брутализм», а также структурализм, экспрессионизм, постмодернизм и деконструктивизм. Термин «Школа Граца» впервые был сформулирован теоретиком архитектуры Фридрихом Ахляйнтером.

После того, как в 1973 году закончилось сотрудничество с Эйлфридом Хутом, так как их представления об архитектуре сильно разошлись, Гюнтер Домениг в одиночку работал над проектом здания «Центральной Сберегательной кассы» (нем. Z-Sparkasse) в Вене-Фаворитен, проект которого прославил архитектора. Здание было построено в период с 1975 по 1979 годы по поручению Центрального венского банка Zentralsparkasse и Kommerzialbank как здание банка и культурный центр. Позже сдание получило имя архитектора. Дом Доменига на Фаворитенштрассе Favoritenstraße 118 с его выразительным фасадом из изогнутых панелей из нержавеющей стали и строгой функциональностью внутри считается самым важным зданием «Грацкой школы» на её раннем этапе. Здание часто называют одним из самых выдающихся примеров современной архитектуры в Австрии. С октября 2005 года фасад и интерьеры первых двух этажей внесены в список памятников архитектуры. В интерьере, также как и на фасадах редко можно встретить прямые линии, многие детали не планировались, а импровизировались на месте. Сам Домениг называет это здание ключевым для своей архитектуры.

Австрийский историк архитектуры Вернер Китличка Werner Kitlitschka писал про Дом Доменига следующее: « Архитектура здания, которая осталась неизменно читаемой как снаружи, так и внутри, была художественно преобразована в биоморфный, похожий на сказку облик костей, сухожилий, кожи, чешуи, труб и вен. Таким образом, здание банка образует органоподобное тело с собственной эстетической плотностью и единством, которое обращается к людям как символ жизнедеятельности и приглашает их в свои динамичные пространственные концепции».

В 1970-х годах все большее внимание уделялось органическим и биологическим формам, «органической архитектуре». Домениг избегал прямых линий и прямых углов и использовал технику торкретирования. Творчество Гюнтера Доменига характеризовалось обращением к его жизненному опыту — переживаниями природы в его детстве — суровые горы с разнообразными каменными образованиями, мотив, который занимает центральное место в работе над главным проектом архитектора — «Каменного дома» Domenig Steinhaus в Штайндорфе на озере Оссиах в Каринтии, который Гюнтер реализовывал на протяжении десятилетий называя собственной «биографией из камня» на унаследованном семейном участке. Каменный дом — это архитектурный манифест художника, больше: автопортрет. Наброски пейзажей, скальных образований, гор и т. д. все больше отдалялись в рисунках, чтобы само здание выглядело как пейзаж. Преобладают острые углы и склоны, а заострённые, резкие и ломаные формы ассоциируются с кристаллическими структурами. Каменный дом — сплав органической и неорганической архитектуры. Первые наброски каменного дома были сделаны в 1977 году, Домениг приступил к проектированию в 1980 году, а с 1986 года каменный дом значился как бессрочно незавершённый проект. Внутренние работы и строительство наружных объектов, таких как «чёрный холм», начались в 1996 году. Сам Домениг рассматривал его как процессуальное поле деятельности для строительства и дизайна, проект должен был «объединить символические формы дома и горной вершины в игривой манере». Окончательно завершённый проект был представлен публике 5 октября 2008 года. С 2012 года здание внесено в список памятников архитектуры^[6]. Площадь пятиэтажного здания составляет около 850 м², кубатура — около 3500 м³. Здание разделено на восточную и западную половины, которые разделены кубом — конструкцией из стали и стекла — и «ущельем». Лестница ведёт из ущелья в спиральный зал на втором этаже. Архитектурхаус Каринтии Architekturhaus Kärnten в Клагенфурте-на-Вёртерзее взял на себя ответственность по сохранности и использованию здания в качестве архитектурной мастерской и междисциплинарного экспериментального центра с семинарами и мастер-классами, а также его администрирование^[7].

Теоретик искусства Питер Ноевер Peter Noever писал о Каменном доме следующее:

«В каменном доме Домениг неустанно создавал место для уединения, собственную уникальную лабораторию. Это городское сооружение стоит — „как апокалипсис“ — в резком противоречии со всеми окружающим его ландшафтом. Этот дом, в виду своего долгого процессуального характера архитектуры, как незавершенный проект, по сей день остается в авангарде. Ввиду своей незавершенности каменный дом остается утопией. Поэтому его реализация должна быть сопряжена со сносом, что делает его работу аллегорией человеческого существования»^[8]

Архитектор был всегда открыт к сотрудничеству, о чём свидетельствуют неоднократные работы Доменига с другими архитекторами. Среди самых ярких тандемов можно выделить работу в сотрудничестве с Фолькером Гинке, Германом Айзенкёком, Петера Хеллвегером, с которыми в 1998 году было создано бюро Архитектурный консул (нем. Architektur Consult ZT GmbH), с 2006 года Домениг работал Герхардом Валлнером в компании «Архитекторы Доминиг и Вальтер» Architekten Domenig&Wallner ZT GmbH. В этот период Гюнтером были созданы крупные проекты, самым последним из которых стал Т-центр в районе Святого Маркса (2000—2004 годы) в 3 районе Вены. На момент завершения строительства в 2002 году здание было самым большим частным офисным зданием в Австрии. Его длина составляет 300 метров, ширина — 50 метров, высота в наивысшей точке — 60 метров, а площадь — 71 000 квадратных метров, на которых могут работать не более 2 500 сотрудников — небольшой город. Строительство заняло всего три года. Гюнтер Домениг назвал здание «лежащей фигурой» — термин, пришедший не из архитектуры, а из скульптуры, что снова было воспринято как провокация, Т-центр выглядит как опрокинутый небоскрёб — Титан Атлас, который отныне отказывается нести небо. Хорошая архитектура — это сопротивление, хорошая литература — это сопротивление. Михаэль Кельмайер о сходстве между литературой и архитектурой Доменига — в нескольких беседах Гюнтер Домениг установил связь между литературой и архитектурой. Он сравнивал свои здания с романом. И наоборот, Марсель Пруст назвал свой 3000-страничный труд века «В поисках утраченного времени» собором. Если Доменига интересовал повествовательный аспект литературы и он хотел включить его в архитектуру, то можно сказать, что и в древнем эпосе, и в современном романе, и в повседневном устном рассказе драматургия всегда определяет, способна ли история вызвать интерес или просто скучна. Драматургия, однако, означает не что иное, как архитектуру^[9].

Гюнтер Домениг умирает в Граце в 2012 году^[10].

• 2005 год — с Маттиасом Бёклем (нем. Matthias Boeckl): Гюнтер Домениг — последние работы (нем. Günther Domenig — Recent Work), Шпрингер-Верлаг (нем. Springer-Verlag), Вена, ISBN 3-211-83876-7;
• 1998 год — Паоло Винченцо Дженовезе (нем. Paolo Vincenzo Genovese): Гюнтер Домениг. Запуски разорённых масс. (нем. Günther Domenig. Lanci di masse diroccate), Издательство Testo&Immagine, Турин, ISBN 88-86498-53-5^[11].

• В марте 2007 года Музей прикладного искусства (MAK) Вены организовал выставку графических работ архитектора под названием «Гюнтер Домениг — графические работы в MAK» (нем. Günther Domenig — Das grafische Werk im MAK);
• Осенью 2014 года галерея Доменига (Вена 10, Пузбаумгассе (нем. Puchsbaumgasse) 1c / Абзберггассе (нем. Absberggasse) 27, подъезд 5.2) была переведена из венского Дома Доменига (нем.  Domenig-Haus) (где она была открыта в 2008—2013 годах) в бывшее помещение фабрики Ankerbrot в Вене 10. Галерея по-прежнему принадлежит культурному объединению Фаворитен (нем. Kulturverband Favoriten), президентом которого является глава района Гермине Моспойнтнер (нем. Hermine Mospointner), под управлением Гертруды Хопф (нем. Gertrud Hopf)^[12].