Джани, Феличе

Джани начал обучение в Павии под руководством Карло Антонио Бьянки и Антонио Галли да Биббьена, затем продолжил занятия в Болонье у Доменико Педрини и Убальдо Гандольфи. В 1780 году переехал в Рим, где при поддержке принца Дория Памфили сблизился с такими художниками, как Кристофоро Унтерпергер, Джузеппе Кадес, Доменико Корви и Анджеликой Кауфман, а также с архитекторами Джованни Антонио Антолини и Андреа Вичи. В этот период Джани достиг первых успехов: участвовал в престижной росписи Палаццо Альтьери и Палаццо Антонелли, известного как «100 окон» — загородной резиденции кардинала Леонардо Антонелли (Папа Росса) на холмах Сенигаллии, где оформил залы и двери парадного этажа, виртуозно интерпретируя мотивы Домус Ауреа. Был приглашён Кристофоро Унтерпергером в команду художников для воспроизведения орнаментов Лоджий Рафаэля в Ватикане, выполненных в энкаустике и отправленных затем Екатерине II, которая разместила их в Эрмитаже.

В 1784 году Джани получил вторую премию на конкурсе рисунка Академии в Парме, одном из главных художественных центров зарождающегося неоклассицизма. В том же конкурсе участвовал и молодой Франсиско Гойя.

В 1786 году переехал в Фаэнца, чтобы расписать галерею Палаццо Конти-Синибальди и галерею Ченто Пацифици (совместно с Бароцци). В следующем году стал почётным академиком Академии Клементине в Болонье. После очередного римского периода (1788—1794), Джани отправился в путешествие по Неаполю, Геркулануму и Помпеям, а затем вернулся в Фаэнцу, где работал над галереей Палаццо Ладерки. В 1799 году получил заказы в Йези, оформив нынешний кабинет мэра, театр и несколько дворцов.

В 1802 году расписал Палаццо Мильцетти в Фаэнце — вероятно, своё главное произведение. В 1803 году был приглашён в Париж для оформления Наполеоновских кабинетов в Мальмезоне. Его участие в ныне утраченных росписях дворца Тюильри, хотя и часто упоминается, не подтверждено.

В последующие годы Джани исполнил заказы в Болонье, Риме, новом императорском дворце в Венеции, Ферраре, Равенне и Форли, где особенно выделяются фрески Палаццо Гадди, Палаццо Таленти-Фрамонти и Палаццо Комунале, ныне размещённые в кабинетах мэра. Ему также приписывается Снятие с креста в Пинакотеке Форли. В Чезене оформил цикл росписей в Палаццо Сиротти Гауденци, полностью сохранившийся и включающий темпера Отъезд Аттилия Регула и Эдип перед пещерой Эвменид.

В 1811 году был избран академиком по заслугам Академии Святого Луки в Риме. В эти годы оформил также наполеоновские апартаменты в Квиринале, работал в театре Имола, а также в Фаэнце (дворцы Морри, Кавина, Палаццо Пасолини). В 1819 году стал членом Конгрегации Виртуозов при Пантеоне. Джани погиб в результате падения с лошади по возвращении из поездки в Болонью и был похоронен в Риме, в Сант-Андреа-делле-Фратте.

Особый интерес представляет история обнаружения ценного рабочего тетрадя Джани — рукописного дневника, позволившего ведущим искусствоведам второй половины XX века по-новому оценить его как ключевую фигуру неоклассической эпохи и окончательно установить его происхождение из Сан-Себастьяно-Куроне (провинция Алессандрия, у подножия Апеннин, на границе с провинциями Павия, Пьяченца и Генуя).

Настоящий «неформал» среди неоклассиков, Джани вёл кочевой и богемный образ жизни, руководя организованной мастерской, куда входили орнаменталисты, штукатуры и мебельщики. Среди его ближайших сотрудников были пластикаторы Антонио Трентанове, братья Джован Баттиста и Франческо Балланти Грациани, а также Гаэтано Бертолани^[1].

Примечателен и его особый метод преподавания, в котором значительное место отводилось рисунку и импровизации на заданную тему. Встречи с учениками назывались Академия мыслей. Часто такие состязания приводили к созданию выразительных, а иногда и ироничных рисунков, как, например, Данте и Беатриче, наблюдающие за вакханалией (частная коллекция, Болонья). На онлайн-выставке Библиотеки Герциана «Memories of Rome - Drawings as Souvenirs from around 1800» среди работ Джани можно увидеть автопортрет от 22 декабря 1804 года и Художественный ужин 1784 года (перо, акварель, 42,5 × 70,4 см, Галерея Моравы, Брно), запечатлевший полуночный ужин художников в римской остерии по случаю приезда живописца Микеле Кёк (1760—1825).

Крупнейший мастер раннего итальянского неоклассицизма, Джани всегда сохранял эксцентричный и индивидуальный стиль, насыщенный отсылками не только к античности (не холодной и очищенной по Винкельману, а яркой и «дионисийской» — по образцу Геркуланума и Помпей), но и к Микеланджело, маньеризму (особенно к фантазийному и ироничному стилю Джулио Романо и фрескам Пеллегрино Тибальди в Болонье). Его вдохновляли также Рафаэль (особенно Лоджии и апартаменты кардинала Биббьена в Ватикане), Полидоро да Караваджо, а также живопись XVII века (в первую очередь Аннибале Карраччи и Пьетро да Кортона). Некоторые параллели, пусть и в ином контексте, сближают его с выдающимися мастерами XIX века — Делакруа, Фюсли, Гойей.