Де Мария, Уолтер

Его ранние скульптуры 1960-х годов находились под влиянием дадаизма и других модернистских движений. Это влияние привело Де Мария к использованию простых геометрических форм и промышленных материалов, таких как сталь и алюминий, характерных для минимализма^[11] (начал создавать скульптуры в 1965 году при поддержке коллекционера, Роберта К. Скалла)^[12]. Он продолжал работать с деревом, создавая свои «невидимые рисунки». Уолтер стал ключевой фигурой минимализма и концептуального искусства. Его работы исследуют концепции пространства, времени и масштаба, находясь на границе между физическим объектом и умозрительной идеей.

С 1968 года Уолтер Де Мария создавал минималистские скульптуры и инсталляции, такие как «Мюнхенская земляная комната» («Munich Erdraum», 1968). Он стал одним из лидеров ленд-арта в 1968 году, когда наполнил галерею «Heiner Friedrich» в Мюнхене землёй. В том же году художник также принял участие в выставке documenta в Касселе. Художник реализовал ленд-арт проекты в пустыне на юго-западе США с намерением создать ситуации, когда ландшафт и природа, свет и погода становятся интенсивным физическим и психическим опытом. «Рисунок длиной в милю» (1968) представлял собой две параллельные меловые черты в пустыне Мохаве. Большая выставка скульптур Де Марии состоялась в «Kunstmuseum Basel» в 1972 году.

Работы с землёй и серийные геометрические скульптуры продолжали доминировать в творчестве Де Марии в 1970-х годах: «Проект трёх континентов» («Three Continent Project», 1972), «Поле молний» («The Lightning Field», 1977). В 1977 году Де Мария воссоздал «Земляную комнату» в галерее «Heiner Friedrich» в Нью-Йорке.

«Поле молний» («The Lightning Field», 1977) — наиболее известная работа Де Марии. Инсталляция расположена в пустынной местности на западе штата Нью-Мексико и состоит из 400 полированных столбов из нержавеющей стали, установленных в виде сетки на площади 1 миля на 1 километр. Время суток и погода меняют оптический эффект произведения^[13].

«Нью-йоркская земляная комната» («The New York Earth Room», 1977) представляет собой долгосрочную инсталляцию в лофте района Сохо: галерея площадью 335 квадратных метров заполнена слоем земли весом около 127 тонн^[14].

Значимыми являются парные концептуальные работы художника. «Вертикальный земной километр» («The Vertical Earth Kilometer», 1977), созданный для выставки documenta 6 в Касселе, представляет собой латунный стержень длиной один километр, целиком погружённый вертикально в землю. Его дополнением стала инсталляция «Сломанный километр» («The Broken Kilometer», 1979) в Нью-Йорке, состоящая из 500 идеально отполированных двухметровых латунных стержней, разложенных параллельными рядами на полу галереи (их общая длина также составляет ровно один километр)^[15].

Последним произведением скульптора стала «Трилогия грузовиков» («Truck Trilogy», 2011—2017). Работа состоит из трёх классических пикапов Chevrolet 1950-х годов, в кузовах которых установлены вертикальные стержни из полированной нержавеющей стали. Де Мария задумал её в 2011 году, но не успел завершить до своей смерти; скульптуру закончили посмертно в 2017 году в соответствии с его точными инструкциями^[16].