Груз (фильм, 2019)

Идея фильма пришла к режиссёру Арати Кадав в 2017 году после того, как она шесть лет работала над пре-продакшеном другого фильма, который в итоге был отменён. Разозлившись, Кадав начала писать новый сценарий и через 2-3 месяца разработала идею^[7]. Её друг Рахул Пури сообщил, что киношкола Whistling Woods International будет свободна в течение месяца, и её студийное пространство, камеры и часть освещения будут доступны для съёмок. Она начала думать о том, что можно снять в одной локации, и представила космический корабль. Кадав писала «сложную масштабную межгалактическую супергеройскую историю» в течение следующих трёх месяцев, но позже поняла, что её съёмки обойдутся слишком дорого.

Затем она написала новый сценарий, основанный на одной фразе: «иммиграционный офис в космосе для мёртвых людей». «Груз» — шестой сценарий, написанный Кадав, которая ранее снимала короткометражные фильмы, такие как «Машина времени». Чтобы уложиться в бюджет, Кадав решила снять фильм с минимумом локаций. Она написала научно-фантастическую историю, действие которой происходит на космическом корабле, затрагивающую индийскую мифологию и вопросы жизни и смерти. Кадав решила показать в фильме технологии 1980-х годов, а не слишком продвинутые. Она сказала: «Я не хотела, чтобы технологии пугали, скорее, чтобы они были милыми». В качестве референсов её команда изучала фильм «Гравитация» (2013) и реальные визуальные материалы НАСА, «чтобы понять, что мы можем использовать из этих фильмов, что не будет стоить нам дорого».

Кадав планировала снять фильм с Phantom Films, но продюсерская компания распалась, и проект был отложен. Однако её основатели Анураг Кашьяп и Викрамадитья Мотване решили поддержать «Груз»^[8]. Кадав назвала аргентинского писателя Хорхе Луиса Борхеса и писателя-фантаста Теда Чана своими источниками вдохновения для истории^[7]. Она заявила: «Восточная научная фантастика более близка, так как она совпадает с индийской культурой в её среде и ценностях»^[7]. Мэсси счёл историю «абстрактной и великолепной», добавив: «Мне пришлось подробно прочитать сценарий, чтобы [расшифровать], что она говорит. Это ошеломило меня, и тогда я понял, что должен сняться в этом фильме»^[9].

Некоторые элементы декораций космического корабля использовались повторно во время съёмок. Выброшенные банкоматы использовались в фильме как машины для чтения по ладони. Фильм снимался в декорациях космического корабля в течение 27 дней. Кадав посчитала, что фильм в одной локации может быть визуально скучным, поэтому решила использовать много разных цветов и света, чтобы сделать его интересным. Было две декорации космического корабля для съёмок интерьера и экстерьера. Также около 10 дней съёмки проходили на натуре. Весь съёмочный процесс занял 30 дней и завершился в ноябре 2018 года^[10][11].

Кадав получила разрешение использовать съёмочный павильон в Whistling Woods International на пару недель. Она использовала это пространство для создания «Пушпак 634A», футуристической космической станции, и других локаций в фильме. Она сказала, что «очень хорошо осознавала требования к графике ещё при написании сценария, и специалист по визуальным эффектам всегда был вовлечён в процесс создания, начиная со стадии пре-продакшена».

Кадав сознательно решила свести визуальные эффекты к минимуму, чтобы сократить расходы, и в основном использовала их для визуализации экстерьера космического корабля, похожего на медузу. Кадав решила сохранить ретро-стиль в визуальном дизайне космического корабля. Лечебная машина в фильме была спроектирована так, чтобы выглядеть как старый пылесос. Она считала, что «всегда [есть] необходимость иметь сильную философию» в основе научно-фантастического жанра, чтобы «говорить о вещах, которые продолжают влиять на нас и имеют значение в нашей жизни».

Из-за низкого бюджета в качестве шлемов астронавтов в фильме использовались мотоциклетные шлемы, которые были дополнены бумагой и картоном. Конкона Сен Шарма сыграла в фильме камео, для которого Кадав написала длинную предысторию, которая не показана. Работа над визуальными эффектами заняла год. Зелёные экраны использовались при съёмке под определённым углом, а распечатанные страницы наклеивались на фон, чтобы заставить людей думать, что это было создано на этапе пост-продакшена. Музыку написал Шезан Шейх, оператором выступил Каушал Шах, а монтажёром — Парамита Гхош^[12][13].