Тейлор, Гилберт

Гилберт Тейлор родился 12 апреля 1914 года в небольшом городке Бушей на востоке Англии в семье успешного строителя. После школы Гилберт, следуя по стопам отца, пошёл учиться на архитектора, однако такое будущее его не привлекало. Начал свой путь в кинематографе в 1929 году, придя на студию «Гомон Бритиш» (Gaumont British) в качестве ассистента оператора. Этому воспротивился отец мальчика, однако мать подростка убедила его в правильности выбора сына. В период с 1929 по 1939 год он принимал участие в создании таких картин, как «One Embarrassing Night» (1930), «Номер семнадцать» (1932), «Нелл Гвин» (1934) и «Escape Me Never» (1935), выполняя функции помощника оператора с хлопушкой и ассистента^[4][5].

В годы Второй мировой войны служил в ВВС Великобритании. С 1942 года он добровольно занимался ночной аэрофотосъёмкой результатов бомбардировок над Германией, летая на бомбардировщиках Lancaster в составе эскадрильи целеуказателей. Тейлор выполнил четыре подобные операции: после сброса бомб он спускался в бомбоотсек и без страховки снимал нанесённый ущерб через открытые люки. Отснятые киноплёнки доставлялись Уинстону Черчиллю для оценки разрушений (в настоящее время эти материалы хранятся в Имперском военном музее в Лондоне). Отслужив шесть лет, вернулся в кинематограф уже как профессиональный оператор.

На протяжении своей карьеры Гилберт Тейлор сотрудничал со многими выдающимися режиссёрами, среди которых Альфред Хичкок, Дж. Ли Томпсон, Стэнли Кубрик, Ричард Лестер, Роман Полански, Ричард Доннер и Джордж Лукас^[6][7][8].

В фильме «Доктор Стрейнджлав» (1964) Тейлор применил новаторские методы работы. Он встроил источники света непосредственно в декорации, минимизировав использование внешнего студийного освещения^[5][9]. Для придания сценам реалистичности и имитации документального стиля оператор использовал ручную камеру^[6][9].

Во время съёмок фильма «Звёздные войны» (1977) Тейлор отказался от использования сильной диффузии изображения, на которой изначально настаивал Джордж Лукас. Оператор сделал выбор в пользу максимальной чёткости кадра, что было необходимо для последующего качественного наложения сложных спецэффектов^[10][5]. Для освещения тёмных декораций он разработал специальную систему панельного света, встроив кварцевые лампы прямо в стены и пол, что позволило снимать сцены в любом направлении без постоянной перестановки света^[6][5][11].

С 1967 года был женат на Ди Вон (англ. Dee Vaughan). У него было четверо детей: сын и дочь от первого брака, а также сын и дочь от брака с Ди^[5][12].

Скончался 23 августа 2013 года, не дожив полугода до 100-летнего юбилея, в Ньюпорте (остров Уайт).

• 1966 — номинация на премию BAFTA за лучшую британскую операторскую работу в чёрно-белом фильме («Отвращение»)^[13].
• 1967 — номинация на премию BAFTA за лучшую британскую операторскую работу в чёрно-белом фильме («Тупик»)^[13].
• 1976 — премия Британского общества кинооператоров (BSC) за лучшую операторскую работу («Омен»)^[13].
• 1977 — номинация на премию BSC за лучшую операторскую работу («Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда»)^[13].
• 1980 — номинация на премию BSC за лучшую операторскую работу («Флэш Гордон»)^[13].
• 2001 — премия Британского общества кинооператоров (BSC) за жизненные достижения^[14][5][13].
• 2006 — международная премия Американского общества кинооператоров (ASC)^[14][5].