Героизм и мужество молодогвардейце в романе А. А. Фадеева «Молодая гвардия»

Организация «Молодая гвардия» была создана вскоре после оккупации Краснодона немецкими войсками. Она объединила около ста юношей и девушек, преимущественно школьников и недавних выпускников; возраст большинства участников составлял примерно от 14 до 20 лет. Молодые подпольщики взаимодействовали со старшими коммунистами, но многие решения и отдельные акции они реализовали самостоятельно^[3].

В 1943 году по заданию ЦК ВЛКСМ А. А. Фадеев начал собирать материалы о краснодонском подполье. Он беседовал с родственниками погибших и оставшимися в живых участниками событий. Одним из основных источников для писателя стала книга журналистов М. И. Котова и В. Г. Лясковского «Сердца смелых», из которой он использовал сведения о героях, отдельные эпизоды и некоторые принципы композиционного построения. Однако А. А. Фадеев переработал материал: в изображении молодогвардейцев он усилил романтическое начало, подчеркнув их решительность и готовность к самоотверженным поступкам^[1].

На изображение героизма повлияла и переработка романа. После выхода первой редакции А. А. Фадеева критиковали за недостаточное внимание к роли старшего коммунистического подполья. Во второй редакции романа, опубликованной в 1951 году, писатель расширил соответствующие сюжетные линии и теснее связал деятельность молодогвардейцев с партийным руководством. При этом молодые персонажи по-прежнему проявляют инициативу, а принимаемые ими решения сохраняют самостоятельное значение^[4].

В романе героизм молодогвардейцев связан с их воспитанием и жизненным опытом, приобретённым до оккупации. Многие персонажи выросли в семьях шахтёров, стахановцев, коммунистов и участников Гражданской войны. А. А. Фадеев показывает их людьми, для которых защита родины и помощь товарищам соответствуют усвоенным ранее представлениям о долге^[4].

В изображении молодых подпольщиков заметна романтизация. Ульяна Громова показана сдержанной и твёрдой, Олег Кошевой — способным принимать решения и отвечать за них, Сергей Тюленин — склонным к быстрым и рискованным действиям. М. Н. Липовецкий связывает такую систему характеристик с общей романтической направленностью романа^[1].

Характеры молодогвардейцев при этом различаются. Кошевой чаще оценивает возможные последствия общего решения, Тюленин быстрее переходит к действию, Громова сохраняет самообладание в тяжёлых обстоятельствах, а Любовь Шевцова поддерживает товарищей и старается не показывать страха^[5][2]. Поэтому мужество в романе раскрывается по-разному: через решительность, выдержку, ответственность за других и готовность действовать в опасной ситуации.

Молодогвардейцы осознанно принимают участие в подполье. В эпизоде клятвы они закрепляют обязательство продолжать борьбу и сохранять верность организации^[6]. В дальнейшем это решение проверяется как во время подпольной деятельности, так и после арестов.

Молодогвардейцы распространяют листовки с информацией о положении на фронте, проводят диверсии в электромеханических мастерских и мешают работе оккупационных учреждений. В романе также показано уничтожение документов о жителях, которых собирались отправить на работы в Германию^[2].

В ночь на 7 ноября 1942 года, к годовщине Октябрьской революции, участники подполья вывешивают красные флаги на зданиях Краснодона^[3]. Акция не наносит военного ущерба противнику, но открыто обозначает присутствие сопротивления в оккупированном городе. Её проведение связано с риском обнаружения и ареста.

А. А. Фадеев показывает, что готовность к риску не является единственным признаком мужества. Подпольная деятельность требует соблюдения конспирации, выполнения поручений и учёта возможных последствий для других участников. Поэтому в некоторых эпизодах решительность персонажей сопоставляется с необходимостью отказаться от плохо подготовленного действия^[2].

После разгрома организации условия меняются: подпольщики уже не могут продолжать прежнюю деятельность, и их поведение раскрывается прежде всего во время допросов. Кошевой отказывается сообщать сведения об организации и принимает ответственность за её деятельность на себя^[2].

Громова также отказывается отвечать на вопросы следователей. Перед пытками она говорит:

Я не буду отвечать на вопросы, потому что не признаю за вами права судить меня. Вам нужны жертвы, я приготовилась быть одной из них. Делайте со мной что хотите, но вы больше ничего от меня не услышите^[7].

Дальнейшее поведение Громовой соответствует этому решению: она не сообщает сведений о подполье. Тюленин также выдерживает допросы, а Шевцова в заключении старается поддерживать других арестованных^[5][2]. После ареста мужество положительных героев выражается уже не в проведении операций, а в отказе спасать себя за счёт товарищей.

Положительным героям романа противопоставлены персонажи, связанные с предательством и сотрудничеством с оккупационной властью. К ним относятся Евгений Стахович, Зинаида Вырикова, Ольга Лядская и Игнат Фомин. П. А. Гончаров и Е. С. Савченко рассматривают истории этих персонажей как различные варианты отказа от прежних связей и приспособления к обстоятельствам^[2].

Наиболее подробно эта линия раскрывается через Стаховича. А. А. Фадеев не изображает его предателем с первого появления. Стахович участвует в подпольной работе, а другие молодогвардейцы продолжают поручать ему задания. Вместе с тем в его поведении подчёркнуты самолюбие, стремление произвести впечатление на окружающих и интерес к внешней стороне опасных действий^[2].

Различие между Стаховичем и Кошевым проявляется при обсуждении нападения на тюрьму. Стахович настаивает на операции по освобождению заключённых, тогда как Кошевой оценивает возможности организации и считает план недостаточно подготовленным^[2]. В этом эпизоде автор противопоставляет готовность к опасному поступку ответственности за его возможные последствия.

После ареста Стахович пытается облегчить собственное положение и начинает сообщать сведения об участниках подполья. Кошевой, напротив, не пытается добиться спасения за счёт остальных членов организации^[2]. Таким образом, противопоставление персонажей строится прежде всего на их отношении к ответственности перед товарищами.

А. А. Фадеев по-разному объясняет поступки отрицательных персонажей. Стахович стремится сохранить высокое представление о себе, Вырикова и Лядская приспосабливаются к условиям оккупации, тогда как Фомин руководствуется враждебностью к советской власти и окружающим^[2]. Эти сюжетные линии позволяют сопоставить разные варианты поведения с выбором положительных героев.

М. Н. Липовецкий связывает построение образов молодогвардейцев с логикой самопожертвования. Участие в подполье постепенно приводит персонажей к ситуации, в которой они должны подтвердить принятое ранее решение уже в условиях ареста и угрозы смерти^[1]. Поэтому эпизоды заключения продолжают тему мужества, начатую в сценах вступления в организацию и принесения клятвы.

А. А. Фадеев подчёркивал, что создавал художественный роман, а не документальную историю подполья, и поэтому допускал вымысел. Однако М. Н. Липовецкий обращает внимание на другую проблему: современники нередко воспринимали произведение как достоверный рассказ о реальных участниках «Молодой гвардии», хотя часть использованных писателем сведений позднее была пересмотрена^[1].

Как следует из исследования М. Н. Липовецкого, в документах комиссии ЦК ВЛКСМ 1943 года Виктор Третьякевич был ошибочно связан с предательством организации. Эти сведения входили в число материалов, которыми пользовались М. И. Котов, В. Г. Лясковский и А. А. Фадеев^[1]. Поэтому расхождение между романом и позднейшими данными в данном случае связано не только с художественной переработкой материала, но и с ошибкой в источниках, доступных писателю.

В 1959 году обвинение в предательстве с Виктора Третьякевича было снято, а его имя восстановлено среди участников подполья^[8]. Речь шла о пересмотре оценки реального человека, а не об исправлении образа Стаховича в тексте романа^[1]. Стахович остаётся самостоятельным литературным персонажем и сохраняет свою функцию в композиции произведения.

Отдельно М. Н. Липовецкий ставит под сомнение обвинения, которые в ранних материалах связывались с Выриковой и Лядской^[1]. Здесь речь идёт о позиции литературоведа, сопоставляющего роман с более поздними сведениями об истории подполья.

При анализе «Молодой гвардии» поэтому необходимо различать литературных персонажей и биографии реальных участников организации. Последующее уточнение исторических обстоятельств не меняет уже созданной системы образов романа: отрицательные персонажи выполняют в ней функцию противопоставления положительным героям и позволяют сопоставить различные решения, принимаемые в условиях оккупации и ареста^[1][2].

Переработка романа также повлияла на объяснение истоков мужества молодогвардейцев. В первом варианте заметнее самостоятельная инициатива молодых участников подполья; в редакции 1951 года сильнее подчёркнуты влияние старших коммунистов и связь между поколениями^[4]. В обеих редакциях сюжет при этом строится вокруг решений персонажей, их участия в подполье и поведения после разгрома организации.

⚠️Подсказка для ЕГЭ/ОГЭ

1. Истоки и проявления мужества. По авторской концепции, готовность молодогвардейцев к сопротивлению связана с воспитанием, семейной средой и усвоенными представлениями о долге. Кошевой показан ответственным и собранным, Тюленин — решительным, Громова — твёрдой и выдержанной, Шевцова — способной поддерживать товарищей. В редакции 1951 года сильнее подчёркнута роль старших коммунистов.

2. Как раскрывается героизм. До арестов он проявляется в подпольной работе, риске и выполнении общих решений. После разгрома организации существенным становится поведение на допросах. Положительные герои не пытаются добиться спасения ценой товарищей. Стахович противопоставлен им как персонаж, который после ареста сообщает сведения об организации.

3. Роман и реальные события. А. А. Фадеев писал художественное произведение и допускал вымысел, однако часть его документальных источников содержала сведения, которые позднее были пересмотрены. В частности, обвинение Третьякевича в предательстве оказалось ошибочным. Поэтому при анализе необходимо различать художественную систему романа и исторические биографии участников «Молодой гвардии».