Гернгросс, Хайдулф

Творческий путь архитектора начался в 1957 году в качестве подмастерья плотника в училище при заводе Фельберталь (нем. Werkschulheim Felbertal), годом позже Хайдулф сдаёт экзамен и получает документ об окончании школы. Позже будущий архитектор приезжает в Вену, где начинает изучать архитектуру с 1958 по 1961 годы в Венском техническом университете, после чего, с 1961 по 1962 год отправился в кругосветное путешествие.

В 1962 году Гернгросс оказался в Токио, где обнаружил в себе любовь к живописи, с которой в будущем архитектор свяжет значительную часть своей жизни. Однако он вернулся в Австрию, чтобы продолжить обучение архитектуре в Граце, в Грацком техническом университете (1965—1968 годы). Там он познакомился с такими единомышленниками, как Бернхард Хафнер, Конрад Фрей и Гельмут Рихтер, и их совместная работа над студенческими проектами заложила основу знаменитой «Грацкой школы». Позже Хайдулф приехал в Лос-Анджелес, где в 1968 году начал изучать экономику управления городскими пространствами в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе получив степень магистра в 1972 году.

В 1976 году вместе с Хельмутом Рихтером основал архитектурное бюро «Гернгросс-Рихтер» (нем. Gerngross-Richter). В начале 1980-х годов они создали ключевое произведение на австрийской архитектурной сцене — пристройку к дому Кёнигседера (нем. Haus Königseder) в Верхней Австрии^[3]. Жилое здание обрело стеклянный третий этаж с деконструктивистской крышей и отвечающие ей стилистически элементы облицовки фасада. В период с 1968 по 1978 годы архитектор создал инновационную концепцию — пространственного алфавита с 24 позициями (нем. Raumalphabets mit 24 Positionen) — впечатляющей материализации языка в виде прямоугольных форм. Эта инновационная концепция нашла своё отражение и в его первой книге, Фольксбух (нем. Volksbuch), которая была опубликована частично в пространственном алфавите в 1978 году^[4][5].

В середине 1960-х архитектор активно занимается живописью. Так появилась серия работ с названием «Постсупрематические листы данных» Post-Suprematistische Datenblatter. Эти работы описывают стратегии проектирования, в которых идея пространства разрабатывается в первую очередь с учётом её возможного воплощения. В этом смысле «листы данных» можно рассматривать как манифесты концептуальных пространственных проектов. Всего было создан 48 листов^[6].

Видение Гернгросса вышло далеко за пределы традиционных архитектурных границ: архитектор спланировал более 300 единиц социального жилья в Вене, включая 1-й венский Лофтзидлунг (нем. Loftsiedlung) — район в Вене- Флоридсдорфе, представляющий собой основу для дальнейшего развития концепции «шнелльхаус» (нем. Schnellhaus) — быстровозводимых жилых домов, представляющих собой контейнеры со встроенным в него сантехническим и электрооборудованием. Первый такой проект был построен в 1993 году. Лофтзидлунг стал самым дешёвый и доступным жилым комплексом Вены. Первая очередь строительства включала в себя дома с 17 лофт-квартирами, сгруппированными вокруг большого внутреннего двора. Индивидуальные дома — белые кубы — состоят из двух лофтов, поставленных друг на друга. Каждый из домов имеет свой уникальный фасад — узкие проходы между корпусами, угловые пространства, выступы, ниши и террасы характеризуют индивидуальный характер застройки. Внутреннее пространство имеет два уровня, на первом расположены два стационарных санитарных блока, потолок которого образует второй жилой уровень. Жилой уровень имеет индивидуальный дизайн благодаря заранее определённым положениям балок, которые позволяют закрыть воздушные пространства для создания дополнительных помещений. Материалами для домов Лофтзидлунга послужил кирпич, оконные проёмы имеют деревянную раму и заполнены стеклом или деревянными панелями — дерево окрашено в серый цвет. Венский лофт создан по образцу строительной системы «Дом-Ино» (англ. Dom-Ino House) Ле Корбюзье 1914-15 годов^[7].

Вместе с Робертом Шваном основал бюро «Гернгросс ШТ/А/Д» (нем. Gerngross ST/A/D) по работе с архитектурой, градостроительному планированию и дизайну.

В 1995 году архитектор изобрёл «Архиквант» (от древнегреческого ἀρχή arché «начало, происхождение, основание, первый» и латинского quantum «сколько») — это геометрическая фигура, ширина которой равна её радиусу, а глубина — золотому сечению ширины или радиуса. Архиквант был однозначно признан архитектором Хейдульфом Гернгроссом как фигура, определяющая стиль в искусстве, архитектуре и дизайне. Помимо значения геометрической формы для построения эстетических структур, архиквант также имеет значение для социального пространства. Об этом свидетельствует интеграция архикванта в творчество Гернгросса, в котором архиквант предстаёт во множестве различных вариантов как перформативный элемент в фотографии, кино, градостроительстве, дизайне мебели и одежды. Здесь архиквант служит точкой отсчёта для творческого расширения событийного горизонта человека. Знакомый эффект архиканта, который можно объяснить, обратившись к знакомым массам и жестам, символизирует возможность расширения заданных структур за счёт латерального мышления. Архиквант стал его творческим чудо-оружием, с помощью которого архитектор создавал не только архитектуру, но и мебель, ювелирные изделия и мировой строительный набор Винцец (нем. Vinzenz) — архитектурный строительный набор, названный в честь его младшего сына^[8].

"Вся архитектура зависит от размеров человека. Ле Корбюзье создал Модулор из человеческих размеров. Он хранится и в Архикванте. Архиквант — это новая геометрическая фигура. Ширина B равна её радиусу R. Глубина T равна золотому сечению B или R. Архиквант можно построить с помощью компаса и линейки. Архиквант — это метаструктура. Архиквант — это концентрат модулятора. Архиквант — это инструмент и духовное существо. Архиквант — это архитектурная частица. Хейдульф Гернгросс, «Азбука разумов»

Год спустя Хайдулф произвёл фурор несколькими проектами своей венской мастерской Гернгросс-Веркштадт Gerngross-Werkstatt, включая 1-й венский лофт и школу Фридриха Кислера Friedrich — Kiesler — Schule в Вене-Леопольдштадте^[9] на Клейне Шперлгассе (нем. Kleine Sperlgasse) 4. Школа, также как и предыдущие работы архитектора представляет собой инновационный проект являющийся чуткой реакцией на соответствующие потребности пользователей. Школу, которую Гернгросс построил во 2-м районе, невозможно увидеть с улицы. Она соединяет два параллельных здания — гимназию и среднюю школу. Средняя школа, построенная в эпоху Вильгельма. Оптимизация пространства прошла при минимальных вмешательствах со стороны архитектора. В новом здании Гернгросс создал внутренний двор. Если войти в этот двор слева, то можно увидеть железобетонный каркас с навесным стеклянным фасадом за котором расположены коридор и кабинеты классов. Фасад — асимметричен. Оконные профили имеют тёмно-серый цвет и разный размер и конструкцию механизма открытия. Оси несущих конструкций слегка смещены относительно стеклянного фасада, а вдоль здания вертикально проходит красный деформационный шов. Потолок состоит из чередующихся серых и белых потолочных панелей. Входная зона обозначена цоколем и ведёт в стеклянный вестибюль, из которого открывается вид на внутренний двор, за которым видны соседние жилые дома. Во втором дворе Гернгросс работает как с цветом, так и с формой. Фасад прорезан таким образом, что, с одной стороны, подчёркивает классные комнаты как блоки, а с другой стороны, углубления позволяют видеть коридор и через него — главный двор. Перед каждым окном Гернгросс повесил цветной тент — каждый тент разного оттенка, согласованного друг с другом и становящегося светлее от верхних этажей вниз (чёрный и синий наверху переходит к пастельным бежевым и белому на первых этажах, через все цвета спектра и оттенки серого). Игра с цветом и открытыми или закрытыми окнами имеет хаотичный характер и регулируется самими учениками и педагогами школы. Цвета тентов фасада использовались и в интерьере: столы, стены, плитка, полы так же ненавязчиво повторяли оттенки фасада, небольшое вмешательство, которое в целом давало большой эффект. Проект был выполнен совместно с архитекторами Джихан Сермет (нем. Cihan Sermet), Георг Кролл (нем. Georg Kroll), Мики Вахсманн (нем. Miki Wachsmann), Иво Русич (нем. Ivo Rusic), Марика Русич Marika Rusic^[10].

С 1997 года бюро Гернгросс Веркштадт Вин Gerngross/WerkstattWien работает с Маркусом Шпигельфельдом^[11].

В 2002 году Гернгросс представлял Австрию на архитектурной биеннале в Венеции, где его работы «Casa privata, sphera indefinita» и «Aula discorsiva» заняли центральное место. Его архитектурная модель «Capella bianca» произвела впечатление, и была приобретена венским Музеем прикладного искусства^[12]. Работа представленная на биеннале показывает Гернгросса как разностороннего архитектора, интегратора, посредника между искусством, технологией и пользователями своих зданий. Социальное измерение его архитектуры также выражено в его вкладе в Венецию. Общая тема биеннале «Дальше» (нем. Next), которую организовал британский теоретик архитектуры и организатор выставок Деян Суджич. «Что будет дальше?» Гернгросс нашёл для себя простой ответ: «Следующее — для архитектора — это строительство. Я не просто хотел сделать что-то в австрийском павильоне в Джардини, я хотел, чтобы в Венеции ощущались духовные вибрации», — говорит архитектор.

«Затем я создал концепцию, в которой хотел показать четыре архетипа архитектуры. „Casa Privata“, которую мы назвали „Spazio Individuale“, „Cappella Bianca“, которая является „Spazio Spirituale“, „Aula Discursiva“, которая является „Spazio Intelletuale“, и „Sfera Indefinita“, которая является „Spacio di Ricerca“, исследовательским пространством», — говорит Гернгросс^[13].

Были спроектированы четыре здания, предназначенные для создания платформы для проведения мероприятий — симпозиумов, семинаров и дискуссий, — которые должны были быть расположены по всему городу Венеция.

«Одно из них находится рядом с железнодорожным вокзалом, другое — в часовне, если идти от площади Святого Марка прямо к Джардини, и ещё есть аудитория для дискуссий прямо перед Джардини», — рассказывает Гернгросс. «Нам удалось создать программу, которая не только показывает архитектуру как историю, но и где архитектура становится реальностью».

Однако «Венеция — не то место, где можно сказать: у нас архитектурная биеннале, пусть приезжают архитекторы, давайте дадим им сооруения, чтобы они что-то сделали, — наоборот». Часовня была отклонена, "потому что Управление по охране памятников сказало: «Часовня — это уродливый барак». Поэтому белая контейнерная часовня Хайдульфа Гернгросса обретёт дом не в Венеции, а на австрийско-итальянской границе, на перевале Плокен. В основе часовни лежит идея архитектора 1990-х годов.

С 2003 года Гернгросс является редактором печатного издания СТ/А/Р (нем. ST/A/R.Urban Planning, Architecture, Religion.). Журнал о культуре издаётся ежеквартально тиражом 10 000 экземпляров, основными темами являются градостроительство, архитектура, искусство и религия. Является крупнейшим изданием в Австрии. Язык немецкий, но часто встречаются материалы и на иностранных языках. Редакционная группа находится в Вене, распространением занимается австрийская компания розничной торговли Морава Morawa Group. Основателями являются Хайдульф Гернгросс и Томас Редль Thomas Redl. Элизабет Пенкер Elisabeth Penker, Владимир Яременко-Толстой Wladimir Jaremenko-Tolstoj и Кристиан В. Денкер Christian W. Denker являются соредакторами. В 2003 году газета была представлена ​​в Архитектурном центре Вены^[14]. К 2015 году выход в свет 43 номеров (объёмом более 27 млн ​​страниц).

В 2004 году в Вене прошла премьера фильма «Архиштратор, Хайдульф Гернгросс» (нем. Der Archistrator, Heidulf Gerngross от RAUM.FILM.) в лучшем кинотеатре Вены^[15].

Хайдульф Гернгросс живёт и работает в Вене и Мельке. В августе 2007 года была открыта колонна Гернгросса работы Франца Веста — памятник в честь творчества и дружбы Гернгросса, созданный по инициативе городского департамента культуры Вены^[16]. У подножия Ральштиге (лестница в 6-м районе) в Вене стоит колонна, на вершине которой находится яйцо. На нём зеркально перевёрнута надпись «Гернгросс» (нем. Gerngross). Надпись относится не к близлежащим универмагам названым в честь предпринимателя «Гернгросс» (нем. Gerngross), а к архитектору художнику Хайдульфу Гернгроссу.

Год спустя, в 2008 году, творчество Гернгросса было отмечено премией города Вены^[17].

Среди известных сотрудников бро Гернгросса можно выделить Андреаса Мюльбауера^[18], Харалда Розера Harald Roser.

Избранное:

• 1964—1965 годы — Дом 1, студенческий проект выполненный Гернгроссом в Техническом университете Граца.

• 1980 годы — пристройку к дому Кёнигседера (нем. Haus Königseder) в Верхней Австрии (совместно с архитектором Гельмутом Рихтером);
• 1983—1988 годы — Муниципальное жилое здание, гемайндебау Франц-Вебер-Хоф, также жилой комплекс Граф и Штифт-Грюнде (нем. Wohnanlage Gräf&Stift-Gründe), Вена, Вайнберггассе (нем. Weinberggasse) 60-78, Гёргенгассе (нем. Gorgenngasse), Бёрнергассе (нем. Bornergasse) 12 и Грэфвег (нем. Graftweg) 3-5 (в составе авторского коллектива из 22-х архитекторов);
• 1986—1991 годы — Здания на Петерстальштрассе (нем. Peterstalstraße) 16c-f, 8-й округ Грац, Штирия (совместно с Гельмутом Рихтером).

• 1993 год — 1-й венский Лофтзидлунг (нем. Loftsiedlung), Вена-Флоридсдорф;
• 1996 год — Школа Фридриха Кислера (нем. Friedrich - Kiesler - Schule), Вена-Леопольдштадт;

• 1978 год — 25-летие премии Ингеборг Бахманн (нем. 25 Jahre Ingeborg-Bachmann-Preis), участник выставки, Каринтия;
• 1979 год — Памятник звуку (нем. Tonmonument). Участие в выставке «Штиришен Хербст» (нем. Steirischer Herbst) вместе с Вали Экспорт и Гельмутом Рихтером;
• 1980 год — Фольксбух (нем. Volksbuch), издательство Арс Электроника (нем. Volksbuch Ars Electronica), Линц;
• 1993 год — Фотонедели Вайнфиртель (нем. Weinviertler Fotowochen) (1989—1993). Промежуточный баланс (нем. Eine Zwischenbilanz). Музей Нижней Австрии (нем. Museum Niederösterreich);
• 2001 год — Хайдульф Гернгросс, архитектурный перформанс (нем. Architekturperformance), Музей современного искусства Фонда Людвига, Вена;
• 2002 год — 8-я Международная архитектурная биеннале (нем. 8. Internationale Architektur-Biennale), Венеция. Выставочные экспонаты «Casa privata, sphera indefinita», «Aula discorsiva», «Capella bianca» Биеннале в Венеции 2002 (архитектурная модель) для коллекции современного искусства MAK^[19]
• 2003 год — Презентация журнала ST/A/R, Архитектурный центр Вены;
• 2003 год — Презентация газеты ST/A/R, Музей прикладного искусства, MAK, Вена;
• 2005 год — Энциклопедия истинных ценностей (нем. Die Enzyklopädie der wahren Werte), форум «Экспериментальная архитектура» (нем. Forum Experimentelle Architektur), Кюнстлерхаус Вена;
• 2007 год — Выставка «ARTmART», Кюнстлерхаус Вена
• 2008 год — Венская арт-сцена приезжает в Линц с несколькими русскими (нем. Die Wiener Kunstszene kommt nach Linz mit dabei ein paar Russen), галерея ARTPARK Linz;
• 2009 год — Игра сильных мира сего (нем. Das Spiel der Mächtigen). Хайдульф Гернгросс публикует архив «Нагельтауэр» (нем. Nageltower) Франца Веста. MAK Вена^[20][21];
• 2010 год — Постсупрематические листы (нем. Postsuprematistische Datenblätter) — Частный фонд Фридриха и Лилиан Кислер (нем. Friedrich und Lilian Kiesler-Privatstiftung), Вена^[22]
• 2023 год — «Архиквант», Галерея Бурн-Ин (нем. BURN-IN Galerie) (11.23-01.24)^[23];
• 2023 год — «Энергибератер» Energieberater, Галерея Кубус Kubus, замок Приммерсдорф Primmersdorf Castle, Австрия^[24];

Избранное:

• 1968—1978 годы — «Фольксбух-Раумалфавит» (нем. Volksbuch-Raumalphabet) (первый в мире компьютеризированный роман);
• 2001 год — «Иквид Кюнстлерхаус» (нем. Iquid künstlerhaus) Виммер — Купер — Гернгросс (нем. Wimmer — Cooper — Gerngross), Кюнстлерхаус, Вена^[25];