Генрих, Аннемари

Аннемари Генрих родилась в немецком городе Дармштадт. Посещала школу в Берлине до переезда её семьи в Ларроке (аргентинская провинция Энтре-Риос) в 1926 году по экономическим и политическим причинам, спасаясь от последствий Первой мировой войны^[9][10][11]. Её отец был ранен во время войны. Генрих изучала танцы, музыку и сценографию, что впоследствии помогло формированию её отличительного фотографического стиля и драматическому использованию освещения^[12]. Именно дядя подарил ей первую камеру и впервые познакомил с искусством фотографии^[9][13][14].

Генрих обучалась фотоискусству у других европейских фотографов-экспатриантов, в том числе у австрийского фотографа Мелитты Ланг, а также проходила ученичество у Розы Кардофи, Риты Брангер, Николаса Шёнфельда и Сивула Виленского^[14][13][15].

В 1930 году Генрих открыла свою первую фотостудию в Вилья-Бальестере, пригороде Буэнос-Айреса^[16][17]. Два года спустя она перебралась в большую студию и начала фотографировать актёров театра Колон^[18][5].

Генрих была соучредителем Аргентинского фотоклуба (исп. Foto Club Argentino), а также членом-основателем Аргентинского совета по фотографии (исп. Consejo Argentino de Fotografía) и Латиноамериканского совета по фотографии (исп. Consejo Latinoamericano de Fotografía)^[17]. Её работы украшали обложки таких журналов, как El Hogar, Sintonía, Alta Sociedad, Radiolandia и Antena, на протяжении 40 лет^[5].

Во время Второй мировой войны Генрих была участником антивоенного движения «Аргентинский совет за мир» (исп. Consejo Argentino por la Paz). Она также входила в Совет Победы (исп. Junta de la Victoria), женское объединение, выступавшее против фашизма и за союзников^[17]. По окончании мировой войны Генрих путешествовала по Европе, выставляя свои работы в Риме, Милане, Париже и Цюрихе^[17]. В 1950-х годах Генрих состояла в «Группе десяти» (исп. Carpeta de los diez), объединявшей фотографов-модернистов^[19].

Генрих была привлечена к суду в 1991 году за демонстрацию одной из её обнажённых фотографий в окне студии на Авенида Кальяо. Возмущения на национальном и международном уровне в её поддержку, а также признание эстетической ценности этой фотографии привели к тому, что дело было закрыто^[20].

Генрих прославилась фотопортретами многих мировых и южноамериканских знаменитостей, деятелей культуры и искусства, включая Эву Перон, Кармен Миранду, Хорхе Луиса Борхеса, Пабло Неруду, певицу Мариан Андерсон, артистов балета Серж Лифаря и Энтони Тюдора^[21][22][17].

Наибольшую известность Генрих принесли её фотопортреты различных знаменитостей аргентинского кино, таких как Тита Мерельо, Кармен Миранда, Сулли Морено и Мирта Легран, а также других деятелей культуры, таких как Хорхе Луис Борхес, Пабло Неруда и Эва Перон^[18][23]. Она также снимала природные и городские пейзажи, животных и абстракции^[24]. Отдельной значимостью обладают её фотографии, посвящённые этнографии Южной Америки и демонстрирующие изменения на этом материке на протяжении значительной части XX века^[25].

Помимо портретов, значимое место в её творчестве занимают работы в жанре обнажённой натуры (ню), среди которых Nude Study (1937), Nude XIII (1938), Desnudo XXI (1946) и La Mano (1953)^[26][27].

В 1930 году Генрих вышла замуж за Рикардо Сангинетти, писателя, издававшегося под псевдонимом Альваро Соль^[17]. Её дети, Алисия и Рикардо, совместно управляют исторической фотостудией матери, сохраняют её архив и участвуют в популяризации её творчества^[28][29][30].

Аннемари Генрих была удостоена ряда престижных наград и званий:

• 1982 — Премия Konex (Diploma al Mérito в области фотографии)^[17][31];
• 1982 — Звание «Почётное мировое превосходство» (Honorable Excelencia) от Международной федерации фотоискусства (FIAP)^[17][31];
• 1992 — Звание почётного гражданина города Буэнос-Айрес^[32][17][31];
• 1992 — Премия театра Колон за вклад в культуру^[31];
• Премия Алисии Моро де Хусто 100 выдающимся женщинам XX века^[17].

В 2015 году Музей латиноамериканского искусства в Буэнос-Айресе организовал ретроспективу её творчества^[19]. Работы Генрих впервые были представлены в Нью-Йорке в 2016 году в галерее Наили Александер в рамках выставки «Аннемари Генрих: гламур и современность в Буэнос-Айресе» (англ. Annemarie Heinrich: Glamour and Modernity in Buenos Aires)^[33].

В 2016 году архив работ Генрих был оцифрован в рамках проекта по программе сохранения архивов, находящихся под угрозой исчезновения, реализуемого Британской библиотекой и Институтом исследований в области искусства и культуры Национального университета 3 февраля^[34]. Архив негативов Аннемари Генрих находится в ведении организации Archivo Heinrich Sanguinetti^[35], а управление авторскими правами осуществляется от имени наследников — Estate Annemarie Heinrich^[36].

Работы Аннемари Генрих находятся в постоянных коллекциях следующих мировых музеев и институций:

• Метрополитен-музей (Нью-Йорк)^[37][38];
• Музей современного искусства (MoMA, Нью-Йорк)^[37][38];
• Национальная библиотека Франции (Париж)^[38];
• Музей латиноамериканского искусства (MALBA, Буэнос-Айрес)^[38];
• Музей современного искусства (MAMBA, Буэнос-Айрес)^[38];
• Музей современного искусства (Сан-Паулу)^[38];
• Фототека Кубы (Гавана)^[38];
• Музей изящных искусств (Хьюстон)^[38].