Орта, Виктор

Пьер Орта, отец Виктора, был талантливым ремесленником, мастером по изготовлению качественной кожаной обуви. Чтобы прокормить многодетную семью, работать приходилось много и времени на воспитание отпрысков не хватало. Учителя начальной школы неоднократно жаловались Пьеру на леность и нерадивость Виктора, однако тот периодически выказывал интерес к скрипичной игре, и Орта-старший отдает подростка в местную консерваторию. Виктор проучился около года, и его исключили за неудовлетворительное поведение. Пьер отправляет сына на стройку к одному из родственников.^[8][9]

Как впоследствии отмечал зодчий, в один из моментов на строительной площадке он осознал, что не представляет будущее без архитектуры. Орта меняется: три года посещает местную художественную академию и заканчивает её в 1877. В 1878 уезжает в столицу Франции и нанимается в мастерскую декоратора Ж. Дюбюиссона.^[10]

Отец умирает в 1880. Виктор после возврата в Бельгию женится и с 1881 специализируется на архитектурном мастерстве в столичной академии изящных искусств. Учится на курсе у королевского архитектора А. Бала и одновременно трудится с ним над оранжереями, стеклом и металлоконструкциями. Проект нового здания бельгийского парламента, предложенный Орта, выигрывает конкурс, и молодой человек получает престижную премию Prix Godecharle. В 1884 после окончания Виктором академии с архитектурным Гран-при Бала делает молодого человека своим ассистентом.^{[10][11][12][13]}

Покровительство Бала позитивно повлияло на судьбу молодого зодчего: к 1890 авторское портфолио пополнили проекты нескольких жилых домов, и Орта открывает архитектурное бюро. Также в 1890 у семейной пары рождается Софи, над которой Виктор впоследствии добьется опеки после развода.^[14][15]

Напоминающий античные постройки «Храм человеческих страстей» для экспонирования творчества Ж. Ламбо в 1890 становится первой работой Виктора с отсылкой к будущим элементам модерна. Это эклектическая неоклассика: Орта создает свою интерпретацию классического строения с физическим отсутствием визуально прямых углов.^[16]

Неприязнь к господствующей эклектике, технично синтезирующей элементы различных стилей, побудила начинающего зодчего задуматься над созданием собственной современной (modern) архитектурной концепции. Новаторство Орта видит не только в плавной криволинейности, орнаментальности и активном использовании новых строительных материалов вроде стеклянных и металлических конструкций. Гибкая планировка внутреннего пространства и принцип индивидуальности, точное соответствие эстетическим и функциональным вкусам владельца становятся для зодчего мерилом совершенного здания новой эпохи. При разработке концепции на творческое кредо Орта оказали влияние идеи символизма и труды французского архитектора и реставратора Виолле-ле-Дюка с романтической интерпретацией готики.^[17][18]

Посвящение в масоны расширило круг знакомств зодчего и способствовало получению дорогого заказа от Э. Сольве, магната химической промышленности Бельгии. Выдержанный в едином стиле дом с интерьерами из мрамора, оникса и экзотических древесных пород, с лично разработанной архитектором бронзовой фурнитурой становится вторым знаковым для модерна зданием. Особняк достроили в 1898, росписью части интерьера занимался пуантилист Риссельберг.^[23][24]

В 1900 Орта завершает дом Этвельде с несущими стальными конструкциями, открытой светлой планировкой, овальными комнатами и зимним садом. В 1901 зодчий переезжает в новый дом-студию. Чтобы добиться эффекта прозрачности пространства в относительно небольшом здании, Орта обустраивает световые люки, использует поэтажную открытую планировку и большие, практически витражные окна. Сам разрабатывает эскизы мебели. ^[25]

Масштабные объекты общественного назначения в Брюсселе:

• «Народный дом» с минимумом декора и элементами конструктивизма.
• Универмага (нынче центр комиксов) с большими мансардными окнами и неоклассическими колоннами.
• Центральный вокзал, проектирование которого было завершено только в 1937.
• Университетская больница Бругмана.^[26]

После оккупации Бельгии в период Первой мировой зодчий в 1915 выезжает в Лондон на конференцию по реконструкционному градостроительству бельгийских территорий. Из-за строгого контроля перемещений добраться обратно не получается. Орта в конце 1915 отправляется в США, читает лекции по архитектуре в ряде учебных заведений, включая Йель, университет Джорджа Вашингтона и Массачусетский технологический институт.^[28]

После возвращения в родную страну в 1919 зодчий преподает в Антверпене и продает затратный по содержанию дом в Брюсселе. Архитектор не ждет крупных заказов в суровой послевоенной стране и понимает, что время модерна заканчивается.^[29]

Неожиданно Орта получает престижный государственный заказ на проектирование брюссельского Дворца искусств. После составления проекта строительные работы велись семь лет, с 1923 по 1929. Здание отличается геометричностью и одновременно с плавностью линий имеет классические прямолинейные решения. Орта продемонстрировал обновленный, соответствующий эпохе модерн. Труд зодчего высоко оценили. В 1927 Орта вступает в должность директора академии изящных искусств, в 1932 получает от короля титул барона. После многолетнего проектирования Центрального вокзала, законченного в 1937, Орта занимается мемуарами в обществе второй жены, Джулии Карслон. Похоронен на Иксельском кладбище в Брюсселе.^[30]

Спроектированные архитектором особняки Тасселя, Сольве, Ван Этвельде и дом-студия зодчего включены в реестр Всемирного наследия ЮНЕСКО. Особняк Тасселя стал отправной точкой модерна в мировой истории, а творчество зодчего — стилистической революцией в декоративно-прикладном искусстве и архитектуре.^[31]

• 1893 — Дом Отрика (англ.) — Культурное наследие Бельгии