Воинов, Вадим

Родился 1 июня 1940 года в Ленинграде, в семье историка Серафима Воинова. В 1949 году отец был репрессирован по «ленинградскому делу» и расстрелян, а семья отправлена в ссылку^[2].

По окончании школы с 1959 года работал матросом^[3] на судах океанического рыболовецкого тралового флота, ходил в Атлантику, Африку, Америку. В 1976 году окончил заочное отделение исторического факультета ЛГУ, параллельно защитил диплом на кафедре истории искусств.

С 1972 года — старший научный сотрудник в Государственном музее истории Ленинграда, где проработал 24 года^[4]. В музее Вадим Воинов занимался обследованием идущих под капремонт домов и спасением исторически ценных архитектурных деталей, что во многом определило направление его художнического развития^[5].

Скончался 11 декабря 2015 года в Санкт-Петербурге на 76-м году жизни. Прах захоронен в колумбарии петербургского крематория^[5].

С 1979 года начал создавать объёмные композиции из найденных объектов. С 1983 по 1991 год состоял в Товариществе экспериментального изобразительного искусства, участвовал во всех выставках. С 1990 года — член Гуманитарного фонда (с 1999 года — Товарищества) «Свободная культура»^[3].

В 1994 году Вадимом Воиновым была основана авторская галерея «Мост через Стикс» на базе арт-центра «Пушкинская, 10»^[5].

Вадим Воинов в своём творчестве реализовал и последовательно развивал уникальный творческий метод, который получил название техники функциоколлажа. Сам автор соотносил типологически свои работы с контррельефами Владимира Татлина, однако отдельно выделял как жанрообразующее свойство сохранение функциональности, идентичности используемых им объектов. Подавляющее большинство композиций Вадима Воинова было посвящено различным темам из новейшей истории России. Сам художник объяснял свой метод:

Искусствоведы определяют функциоколлаж как явление, занимающее промежуточное положение между контррельефами Владимира Татлина и сюрреалистическими «найденными объектами» (objet trouvé). При этом отмечается ключевое отличие метода Вадима Воинова от работ Владимира Татлина: если авангард был сосредоточен на формальном эксперименте с материалом, то фокус художника направлен на создание исторического нарратива^[5].

Он работал с вещами «после функции», используя их для деконструкции и осмысления советских мифов и новейшей истории^[6][7].

В поздних работах появилась идея «астроконструктивизма»: частная история и предметный мир стали частью вселенского масштаба. Отсюда и «стихопроекции» — короткие тексты, которые не объясняли работу, а расширяли её смысл до метафизического уровня^[8].

Работы художника представлены в музейных собраниях:

• Музейно-выставочном комплексе «Манеж»^[12];
• Литературно-мемориальном музее Ф. М. Достоевского^[13];
• Государственном музее истории Санкт-Петербурга^[14];
• Государственном литературно-мемориальном музее Анны Ахматовой в Фонтанном Доме^[15];
• Омском государственном историко-краеведческом музее^[16];
• Государственном Эрмитаже^[17];
• Государственный литературный музей ХХ век^[18];
• Государственный Русский музей^[19];
• Музей современных искусств им. С. П. Дягилева^[20];
• Музей изобразительных искусств Кузбасса^[21];
• Московский музей современного искусства^[22].

Важную роль в исследовании наследия художника играли посмертные издания. В частности, издательством «ДЕАН» были выпущены посвящённые ему книги: «Вадим Воинов. Те, кто вне смерти» (2016)^[6] и монография «Вадим Воинов» (2021).