Бюро финансов (Руан)

Строительство здания, в котором впоследствии разместится бюро финансов, началось в 1509 году по инициативе министра финансов Нормандии Тома Боие.

Возведение этого здания, построенного в первой половине XVI века, было поручено Роллану ле Ру, проектировщику, который активно работал в Руане в то время^[6]. Благодаря знакомству с кардиналом Жоржем д’Амбуазом, чей мавзолей он спроектировал, архитектор был знаком с последними стилистическими разработками замка Гайон (1506—1509), которые отразились на строительстве бюро финансов. Богатые орнаменты фасадов остаются ярким примером позднего периода формирования стиля Людовика XII: сооружение построено в стиле французской пламенеющей готики, а декор — в итальянском стиле^[7].

С момента завершения строительства здание претерпело ряд изменений: со временем бифории на втором этаже были заменены на проёмы, характерные для классицизма.

В течение долгого времени здесь располагалась штаб-квартира министра финансов и высшего податного суда. Здание располагалось недалеко от Счётной палаты Нормандии, расположенной в другом конце площади. В конце концов, в 1705 году эти два органа были объединены в один — Счётный, высший податной и финансовый суд Нормандии^[8].

Когда во время Великой французской революции Бюро финансов было упразднено, здание было переоборудовано под зрительный зал. На протяжении XIX века в нём располагались различные предприятия, в том числе магазины одежды и кондитерские^[9].

Здание расположено прямо напротив Руанского собора. В 1890-х годах именно со второго этажа этого здания художник-импрессионист Клод Моне создал часть своей серии «Соборы Руана»^[9].

Во время Первой мировой войны Руан, благодаря промышленному производству и наличию портов, стал привлекательной целью для немецких войск. Кроме того, большая часть левого берега была превращена в огромный британский военный лагерь. В то время, как Руанский собор, подобно Амьенскому и Реймсскому, целенаправленно подвергался обстрелам со стороны немецких войск, Бюро финансов оказалось под прямой угрозой. Вопреки всему, в годы Второй мировой войны здание сохранилось практически невредимым. Папа Римский Бенедикт XV, которого неоднократно предупреждали об опасности, попросил апостольского нунция в Мюнхене вмешаться в дела правительства Берлина, чтобы «предупредить опасность, угрожающую соборам». Имперский канцлер фон Хертлинг ответил от имени Вильгельма II: «Его Императорское Высочество приказал, чтобы, за исключением случаев крайней военной необходимости, к соборам относились с уважением»^[10].

В 1926 году фасады и крыши здания были внесены в список исторических памятников Франции.

В декабре 1937 года он был отреставрирован^[11].

Впервые Бюро финансов было повреждено 19 апреля 1944 года (в течение так называемой «Красной недели») во время бомбардировки Руана и его окрестностей. Однако наибольший ущерб был нанесён незадолго до освобождения города — во время бомбардировки 26 августа, в результате которой была уничтожена часть ценной отделки здания.

Во время реставрационных работ, проводившихся после Второй мировой войны, представители движения «Monuments Historiques» (рус. Исторические памятники) занимались только внешними стенами. Как и в случае с залом Туаль и Дворцом правосудия, некоторые части здания были перестроены с использованием железобетонных конструкций, которые перестали быть несущими: по своей структуре они теперь напоминают здания периода Реконструкции Кана.

С 1959 года в здании Бюро финансов располагается информационно-туристический центр метрополии Руан-Нормандия.

Представляя собой переходный этап между готическим стилем и Французским Ренессанс, стиль Людовика XII (1495—1515/1530 года) стал результатом Итальянских войн Карла VIII и Людовика XII, которые привели к тому, что Франция познакомилась с итальянским Возрождением^[12]. В целом, структура зданий осталась французской, изменился лишь декор — его создавали в итальянском стиле^[7].

К 1495 году в Амбуазе появилось поселение итальянских художников, которые работали в сотрудничестве с французскими мастерами-каменщиками^[12]. По этой причине именно эту дату принято считать отправной точкой нового художественного направления, известного как стиль Людовика XII.

В 1508 году благодаря пребыванию в Руане короля, который на некоторое время поселился в здании, ставшем впоследствии Дворцом правосудия, в городе начался новый этап развития искусства.

Нововведения, внедрённые Колином Биаром и Катьеном Фордебра при строительстве крыла в стиле Людовика XII в замке Блуа, Жаком Сурдо при возведении замка дю Верже в Сеиш-сюр-ле-Луар и других проектов того времени, таких как здания ратуш в Компьене и Дрё, вскоре оказали большое влияние на городское строительство, в частности на Дворец правосудия в Руане: стрельчатую арку заменила килевидная^[13]. С тех пор этот элемент, появившийся в конце XIV века, почти всегда венчали пониженные коробчатообразные арки на фасадах. В то же время итальянское влияние привело к изменениям в расположении проёмов в пролётах, связанных между собой мулюрами, заканчивающимися богато украшенными люкарнами. Несмотря на то, что люкарны Дворца правосудия ещё полностью соответствовали стилю пламенеющей готики, они уже явно предвосхищали архитектурные формы следующего периода^[2], что заметно как в их ступенчатом расположении, так и в порядке и стилизации узоров балюстрад, которые они венчают^[12].

Новая стилистическая веха по сравнению с Дворцом правосудия была достигнута в западном крыле и обратной стороне главного фасада отеля Буртерульда. Хотя здесь ещё сохранялись элементы пламенеющей готики, такие как пинакли, окна с бифориями и корзинчатые арки, на них уже были наложены элементы итальянского Возрождения, ранее неизвестные в средневековой архитектуре. Особенно примечательны две пилястры с ринсо с орнаментом в ломбардском стиле на люкарнах западного крыла, а также портал с двумя античными медальонами с бюстами известных личностей^[12][2].

Под влиянием строительства замка Гайон последние новшества стиля Людовика XII, отмеченные стремлением к экспериментам, особенно ярко проявились в Нормандии. Этот дворец, отличающийся большим количеством элементов итальянского искусства, стал гораздо более значимым образцом архитектурного сооружения в стиле Людовика XII, чем замок Блуа (резиденция Людовика XII), в строительстве которого было меньше новшеств^[7].

Следуя этим тенденциям, в Руане на фасаде Бюро финансов был сделан ещё один важный шаг к классической орнаментации. Традиционная средневековая структура с окнами с бифориями, готическими пинаклями и декоративными элементами была дополнена ломбардскими пилястрами, вдохновлёнными Павийской чертозой. Также появились почти точные копии римских саркофагов с крылатыми путти, которые были возрождены в XV веке Лукой Делла Роббиа и Донателло на хорах собора Санта-Мария-дель-Фьоре^[14][15].

Воплощённый в Бюро финансов, этот последний пример задал направление будущего: хотя влияние итальянского Ренессанса оставалось доминирующим, оно уже уступало примерам, взятым непосредственно из древнего мира, что предвещает утверждение «национального» французского стиля к середине XVI века^[16].

Здание Бюро финансов Руана имеет два фасада: один — на площади перед Руанским собором, другой, менее известный, — на улице Пти-Салю (фр. rue du Petit-Salut)^[9]. Вероятно, они были спроектированы Ролланом ле Ру^[6].

Представляя собой новый этап в развитии стиля по сравнению с Дворцом правосудия в Руане и отелем Буртерульда, здание свидетельствует о переходном периоде между готикой и ранним Ренессансом. Два фасада характерны для заключительной эпохи стиля Людовика XII^[12], в котором сочетаются образы дикобраза Людовика XII и саламандры Франциска I^[12].

Как и в крыле Людовика XII замка Блуа, остроконечная арка была заменена на пониженную корзинчатую^[13], а более широкие окна, уже встречавшиеся во Дворце правосудия, передают ощущение роскоши, изобилие которой способствует тому, что здание приобретает особый вид. В конце XIV века этот почти магический эффект широко распахнутого дворца был замечен Гильбером де Метсом, который упомянул также роскошный парижский дом Жака Дюси, служившего в то время в Счётной палате^[17]. Помимо того, что благодаря увеличенным проёмам в здание лучше проникал свет, они способствовали проветриванию помещений, что было связано с появлением стремления к здоровому образу жизни. Под влиянием итальянского стиля наложение окон в пролётах, соединённых мулюрами, придало фасадам более регулярный вид^[14][15], предвещая появление сетчатого рисунка в экстерьерах эпохи раннего Возрождения.

Типичными нововведениями того времени стали лоджии, открывающиеся в центре фасадов Бюро финансов, чтобы улучшить освещение больших комнат на втором этаже (например, в замке Эне-ле-Вьей и в крыле Людовика XII в замке Блуа). Хотя впоследствии они были изменены, они и в XXI веке являются отдалённым отражением нововведений Браманте во дворе Сан-Дамазо в Ватикане^[18], а немногочисленные галлицизмы (корзинчатые арки, фестоны и т. д.) свидетельствуют о новом декоративном искусстве, в котором конструкция остаётся готической: эти новые элементы появятся в эпоху Первого Возрождения в лоджии крыла замка Блуа.