Брукс, Харви (бас-гитарист)

Брукс вышел из музыкальной сцены Нью-Йорка начала 1960-х годов. Он был одним из молодых исполнителей на своём инструменте и современником Феликса Паппаларди, Энди Кулберга и других эклектичных бас-гитаристов, стремившихся объединить стили фолка, блюза, рока и джаза.

Первую известность Брукс получил, когда его пригласили в аккомпанирующий состав Боба Дилана для записи альбома Highway 61 Revisited (1965)^[1]. В отличие от фолк-электрического звучания предыдущего альбома Bringing It All Back Home (1965), Дилан и продюсер Боб Джонстон искали более жёсткий, прямолинейный электрический звук. Брукс вместе с гитаристом Майклом Блумфилдом и органистом Элом Купером обеспечили именно то, что требовалось. Брукс также входил в ранний концертный состав Дилана, выступавший в Форест-Хилс и «Голливуд-боул» в 1965 году. В эту группу также входили Робби Робертсон (гитара) и Левон Хелм (ударные).

После сингла и альбома Дилана Брукс начал работать во множестве направлений. Он играл на записях фолк-исполнителей, включая Фреда Нила, Эрика Андерсена (на лейбле Vanguard Records), Ричи Хейвенса, Peter, Paul and Mary, Тома Раша и дуэт Jim & Jean (на Verve Records)^[1]. Также он сотрудничал с исполнителями электрического фолк-рока, такими как Дэвид Блу (чей продюсер искал звучание, похожее на Highway 61 Revisited), и участвовал в различных блюз-рок-фьюжн проектах с Блумфилдом и Купером.

Брукс познакомился с Майклом Блумфилдом на сессиях Highway 61 Revisited и был приглашён в его группу The Electric Flag, базировавшуюся в Милл-Валли, Калифорния. Группа просуществовала в оригинальном составе около года и записала три альбома: саундтрек к фильму «Трип» (1967), A Long Time Comin’ (1968) и The Electric Flag: An American Music Band (1968). После распада The Electric Flag Брукс временно поселился в отеле «Шато Мармон» на Сансет-стрип. В этот период он играл на альбоме Касс Эллиот Dream a Little Dream (1968), а также вместе с Ником Грейвенитесом и Питом Уэлдингом продюсировал группу Quicksilver Messenger Service (1968) для Capitol Records.

Брукс принял участие в записи альбома группы The Doors The Soft Parade (1969), сыграв на песнях «Touch Me», «Tell All the People» и «Wishful Sinful»^[1]. Продюсер Пол Ротшильд хотел придать The Doors новое звучание. Он нанял Брукса для игры и помощи в организации ритм-треков, а Пола Харриса — для написания аранжировок струнных и духовых. Брукс также выступал с The Doors на концертах в Форуме в Лос-Анджелесе и в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке. Кроме того, он участвовал в записи альбома Super Session (1968) Майкла Блумфилда, Эла Купера и Стивена Стилза^[1], где прозвучала его композиция «Harvey’s Tune».

Брукс переехал на восток, чтобы встретиться с группой Crosby, Stills & Nash в Саг-Харборе, Нью-Йорк. Из-за музыкальных и деловых разногласий Брукс и Пол Харрис покинули группу и перебрались в дом Джона Себастьяна, чтобы начать подготовку к записи альбома John B. Sebastian (1970). Сессии по завершению альбома проходили в Манхэттене на студии Джерри Раговой Hit Factory под руководством продюсера Пола Ротшильда.

Купив лофт в районе Гринвич-Виллидж, который позже стал известен как Сохо, Брукс получил звонок от Джека Голда, вице-президента Columbia Records, с предложением работы штатным продюсером. Он связался с продюсером Тео Масеро, который привёл его к Майлзу Дэвису. Брукс участвовал в записи альбомов Bitches Brew (1970) и Big Fun (1974). На сессиях в августе и ноябре 1969 года использовались два басиста: Брукс играл на электрическом басу, а Дэйв Холланд одновременно играл на контрабасе.

Брукс сыграл на бас-гитаре на альбоме Эрика Меркьюри Electric Black Man, выпущенном в 1969 году^[2].

Брукс работал с двумя бывшими участниками The Electric Flag, трубачом Маркусом Даблдеем и гитаристом Хошалом Райтом, продюсируя одноимённый альбом группы Sweet Apple, вышедший в 1970 году^[3][4][5]. Альбом в жанре джаз и фанк включал песни «Power of a Man», «Silly People», «The Act» и «I Can’t Find My Way»^[6].

В 1970 году Брукс вернулся в студию с Диланом для записи альбома New Morning, сыграв в песнях «The Man in Me», «If Not for You» и «Day of the Locusts». Он также участвовал в записи альбомов Summer Breeze и Down Home дуэта Seals & Crofts, альбома Blows Against the Empire Пола Кантнера. Брукс записывался с Джоном Мартином, группой The Fabulous Rhinestones, Фонтеллой Басс, Джоном Себастьяном, Лаудоном Уэйнрайтом III, Джоном Кейлом и Полом Берлисоном^[1]. Позже он гастролировал с Кларенсом Клемонсом и группой The Red Bank Rockers в 1982 году, а также с The Paul Butterfield Blues Band в конце 1980-х.

С 1991 по 1992 год Брукс играл в группе Дональда Фейгена The New York Rock and Soul Revue. После короткого периода работы с группой Дэнни Кортчмара Slo Leak в Уэстпорте (Коннектикут), в 1994 году он переехал в Тусон (Аризона), продолжая выступать и записываться.

В 2006 году лейбл Light in the Attic переиздал альбом 1971 года In My Own Time певицы Карен Далтон, аранжировщиком и продюсером которого был Брукс. Его последним американским проектом стала группа 17th Street Band, базировавшаяся в Тусоне. Вместе со своей женой Бонни Брукс (продюсером и автором детских книг) и гитаристом Томом Кусианом он основал лейбл 17th Street Records, выпустив в ноябре 2009 года два релиза: Positively 17th Street группы 17th Street Band и El Regalo, the Gift Франсиско Гонсалеса.

4 августа 2009 года Брукс с женой переехал в Израиль. Он жил в Иерусалиме, писал мемуары «View From The Bottom», преподавал, выступал и записывался в Иерусалиме и Тель-Авиве^[7]. В марте 2011 года он стал героем обложки журнала Bass Musician. Брукс закончил мемуары в 2020 году, а в 2021 году выпустил свой первый сольный альбом оригинальной вокальной и инструментальной музыки Elegant Geezer, Jerusalem Sessions при участии Орена Фрида, Иегуды Ашаша, Стива Пескоффа, Йорама Линкера, Джейми Сафта, Даниэля Наймана, Эхуда Баная и Дэнни Сандерсона. Продюсером выступил Мэттью Дж. Адамс.