Бланше, Тома
Биография
Родился около 1614 года в Париже. Проходил обучение в мастерской Симона Вуэ. Как предполагает Люси Галатерос в своей книге, посвящённой Тома Бланше, возможно, юношу, который тогда увлекался скульптурой, к Симону Вуэ направил скульптор Жак Саразен (Симон Вуэ был его шурином)[6].
Римский период
Талант молодого художника быстро заметили, и, как многие мастера, по совету наставника он отправился совершенствоваться в Италию, предположительно между 1635 и 1640 годами.
С 1647 по 1654 год он находился в Риме[7].
Тома Бланше получал советы от Никола Пуссена, Андреа Сакки и Пьетро да Кортоны. Считается, что высокого мнения о работах художника придерживался Бернини. Тогда Тома Бланше прославился своими произведениями в жанре ведута — небольшими полотнами на античные сюжеты. Совместно с другими мастерами, находящимися в Риме, он участвовал в декоративных проектах и создании временных инсталляций для городских празднеств[8].
По заказу Анны Австрийской для базилики в Лорето Тома Бланше написал большое полотно «Saint‑Louis en prière dans la sainte Maison de Lorette» (рус. Святой Людовик молится в Святом доме Лорето). Этот заказ свидетельствует о признании художника в дипломатических кругах[9].
Лионский период
Отель-де-Виль
В марте 1655 года Тома Бланше, уже будучи известным, получил от Консулата Лиона и архиепископа Камиля де Нёфвиля де Вилеруа поручение украсить новое здание ратуши[10]. В течение тридцати лет он сотрудничал с лионским художником Жерменом Панто. Вместе они оформили парадную лестницу и Большой салон по иконографической программе Менестрье; работы завершились в 1674 году. Художники также расписали потолки и украсили другие залы Консулата. Тома Бланше написал портреты королей Генриха IV и Людовика XIV.
Бланше создал «исключительный декоративный ансамбль (в 1655—1674 годах), считавшийся одним из самых красноречивых муниципальных панегириков XVII века в Европе»[11]. Значительная часть декора и Большой салон были уничтожены в результате пожара, случившегося 13 сентября 1674 года. Художнику поручили создать проект реконструкции фасада и беффруа; он не был реализован, но оказал влияние на работу последующих архитекторов[12].
Аббатство Сен-Пьер-ле-Ноннен в Лионе
В март 1675 года настоятельница аббатства Антуанетта де Шон доверила Тома Бланше несколько проектов с разработкой сложной иконографии, которыми он руководил до 1684 года[13].
- Парадная лестница
Бланше, будучи руководителем проекта, создал для скульпторов планы и рисунки.
- Трапезная Дворца Сен-Пьера
Тома Бланше разработал декор. Скульптуры создал Симон Гийом, живопись — Луи Крете, геральдику — Марк Шабри.
Коллеж Троицы
В 1662 году Бланше расписал фресками учебные аудитории коллежа Иезуитов. В XXI веке это место называется коллежем-лицеем Ампера. Кроме того, он спроектировал трибуны церкви. В 1673 году создал главный алтарь и ретабло Вознесения Девы Марии в часовне де Мессье[14]. Он также написал двенадцать образов Девы Марии (не сохранились)[15].
Дворец Роанна (бывший королевский дворец правосудия)
В 1686 году художник получил заказ на три картины для потолка большого зала аудиенций[16].
- «La Distinction du juste et du faux» (рус. Различение правильного и неправильного) на потолке четвёртой палаты Апелляционного суда;
- «Le Triomphe éternel de la Vérité» (рус. Вечный триумф Истины) на потолке второй палаты Апелляционного суда;
- «Le châtiment des vices» (рус. Наказание пороков), в XXI веке находится в Музее изящных искусств Лиона.
Из других картин на тему справедливости в здании суда сохранилась «Tuccia, la Vestale innocentée» (рус. Тукция, оправданная весталка).
Временный декор
С художниками своей мастерской Бланше создавал временные декоры для лионских праздников: ежегодные костры Ивановой ночи, торжественные прибытия монархов и др.
По случаю визита Людовика XIV в 1658 году, празднования мира в 1660 году[17], рождения Людовика Великого Дофина в 1661 году, приёма кардинала Киджи в 1664 году[18], юбилея 1666 года и других событий его команда, включая живописца Жермена Панто и скульптора Жака Мимереля, под руководством Менестрье сооружала сложные временные инсталляции и декорации[19].
Другие произведения
- В 1681 году Тома Бланше создал главный алтарь и ретабло для кармелитов Лиона; в 1685 году организовал поминальное торжество маршала Никола де Вильруа и спроектировал его гробницу в Часовне Вильруа[20].
- В мастерской художника создавалось большое количество портретов и исторических полотен для муниципалитета и Церкви. В 1670 году он написал портрет Камиля де Нёфвиля де Вильруа для Часовни кающихся в Конфалоне. По состоянию на 2025 год портрет находится в Музее истории Лиона. В 1683 году город заплатил ему 600 ливров за двадцать портретов (короля, королевы, принцев, губернаторов и эшевенов), исполненных на пергаменте для городских архивов, и за изделия (оружейные шкафы), которые он делал для Консулата в течение предыдущего года[21].
- После работ над ратушей Лиона Тома Бланше стал самым востребованным архитектором этого города[22]. По заказу Камиля де Нёфвиля он спроектировал нимфеум в его поместье Омбреваль в нынешнем Нёвиль-сюр-Сон.
Нимфеум
Около 1666—1668 годов предположительно выполнил изображение дома в Галле (Миллери, Рона) — усадьбы Тома де Мулсо[23].
21 мая 1670 году Констан де Сильвекан заказал у Тома Бланше павильон «Temple de la Muse» (рус. Дворец Музы) в имении Корневан в Вернесон.
2 ноября 1676 года Франсуа де Ла Шез д’Экс заказал проект портала замка Шез в Орденас[24]. Галактерос полагает, что художник создал также галерею и интерьер, вдохновлённый росписями лионской ратуши[25].
- Брат художника, Луи Бланше, был провозглашён мастером лионских живописцев в 1668 году[26]; братья работали вместе. Тома Бланше женился на Анн де ла Кош; детей у пары не было. Художник жил и держал мастерскую прямо в здании лионской ратуши. После смерти Жермена Панто 20 октября 1675 года Тома Бланше был назначен официальным живописцем города Лиона[27].
Королевская академия
30 мая 1676 года, письмом из Лиона, Тома Бланше просит принять его в Королевскую академию живописи и скульптуры, предлагая в качестве вступительной работы написать полотно на тему, заданную Академией. В том же письме Бланше предлагает открыть в Лионе школу рисунка. 2 января 1677 года Академия поручает Тома Бланше и Антуану Куазевоксу все приготовления для организации такой школы. 1 августа 1681 года Шарль Лебрен представляет Академии картину Бланше «Cadmus et Minerve» (рус. Кадм и Минерва); художник числится профессором Лионской академической школы. 28 февраля 1682 года Тома Бланше приносит присягу в Париже перед канцлером, ректорами и профессорами учреждения[28]. Однако Академическая школа в Лионе практически не функционировала[29].
Смерть
21 июня 1689 года Тома Бланше скончался в возрасте 75 лет в здании ратуши, где проживал.
Его похоронили на следующий день в церкви Сен-Пьер[30].
Память
_-_panneau_de_la_rue.jpg)
.jpg)
Стиль
Под влиянием римских мастеров художник выработал манеру широкой, текучей, энергичной живописи. Он сыграл ключевую роль в утверждении итальянского классицизма в Лионе. Его оригинальность заключается в «умении сочетать созерцательную строгость Пуссена с лиризмом и чувственностью великого римского декора»[33].
Творческое наследие
Как отмечается в книге Галактерос, Тома Бланше создал 166 картин, 114 рисунков, 83 гравюры и иллюстрированные издания[34]. Некоторые из его работ были утеряны, другая часть представлена в музеях.
В Лувре хранится 25 рисунков и 2 картины на холстах.
Музей изящных искусств Лиона располагает 9 работами художника[35] и декоры парадной лестницы и трапезной.
В Эрмитаже в Санкт-Петербурге хранятся две картины и один рисунок[36][37].
В Музее изящных искусств Арраса представлена картина «Ravissement de saint Philippe» (рус. Вознесение святого Филиппа), созданная в 1663 году по заказу Нотр-Дама[38].
Созданная около 1680 года по заказу ораторианцев картина «Nativité avec Gloire» (рус. Славное Рождество) первоначально располагалась над главным алтарём[39], но затем была перенесена в часовню Сакре-Кёр в церкви Сен-Поликарп в Лионе.
В Церкви Сен-Поль в Лионе находится картина «Adoration des bergers» (рус. Поклонение пастухов), созданная в 1688 году.
Рисунки
- В Музее изящных искусств в Орлеане хранятся:
- Étude pour la Prudence (рус. Этюд «Благоразумие»), чёрный карандаш, блики белым мелом, нанесённые на чёрный карандаш, на бумаге верже, 29 x 24,9 см[40].
- Étude pour la Force (рус. Этюд «Сила»), чёрный камень, блики белым мелом, графит, на бумаге верже, 32 x 28,5 см[41].
- Femme tenant un reliquaire ou un édicule religieux dans la main droite (рус. Женщина, держащая в правой руке ковчежец или эдикулу), графит, блики белым мелом, обрамляющая линия пером и коричневыми чернилами, на бежевой подкладной бумаге верже, 41,7 x 23,7 см[42].
Произведения
| Картина | Название | Дата создания | Размер | Местонахождение |
|---|---|---|---|---|
| Paysage avec un sarcophage (рус. Пейзаж с саркофагом) | 1650-1652 годы | 100 x 140 | Эрмитаж, Санкт-Петербург[37] | |
| Cleobis et Biton (рус. Клеобис и Битон) | около 1650 года | 98 x 132 | Национальный музей Швеции, Стокгольм[43] | |
| Mercure et Hersé (рус. Меркурий и Герса) | около 1650 года | 97 x 110 | Портлендский художественный музей, Орегон | |
| Pygmalion et Galatée (рус. Пигмалион и Галатея) | около 1650 года | 74 x 99 | частная коллекция | |
| Moïse sauvé des eaux (рус. Моисей, спасённый из воды) | 1653-1655 годы | 965 x 1330 | Лувр[44] | |
| La Résurrection de Lazare (рус. Воскрешение Лазаря) | 1655 год | 147 x120 | частная коллекция | |
| La Fortune et le Bon Génie de Rome (рус. Фортуна и добрый гений Рима) | около 1650 года | 60 x 99 | Музей изящных искусств, Лион | |
| Le Temple d’Auguste (рус. Храм Огюста) для росписи свода Большого зала лионской ратуши | 1665 год | 580 x 1253 | Музей изящных искусств, Лион | |
| Iris coupe le cheveu fatal à Didon sur le bûcher (рус. Ирис обрезает роковые волосы Дидо на костре) | около 1655—1660 годов | 162 x 195 | Музей изящных искусств, Дижон | |
| La Grandeur consulaire de Lyon (рус. Консульское великолепие Лиона) | 1659 год | 560 x 400 | Отель-де-Виль, Лион, потолок зала Консулата | |
| Apothéose romaine, называемый Triomphe romain или Apothéose de César (рус. Римский апофеоз; римский триумф; апофеоз Цезаря) | около 1658—1663 годов | 265 x 242 | Музей изящных искусств, Лион | |
| Le Sacrifice de la fille de Jephté (рус. Жертвоприношение дочери Иеффая) | около 1670—1680 годов | Музей изящных искусств, Лион | ||
| L’Archevêque Camille de Neuville de Villeroy (рус. Архиепископ Камиль де Нёвиль де Вилльруа) | около 1670 года | 65 x 54,5 | Музей ГаданьПринадлежит Музею изящных искусств Лиона
Фотография Алена Бассе | |
| L'Éternelle fidélité de Lyon à la Royauté (рус. Вечная верность Лиона монархам) для потолка Зала номинаций в ратуше Лиона. | 1671 год | 60 x 99 | Музей изящных искусств, Лион | |
| Nativité avec une Gloire (рус. Славное Рождество) | около 1680 года | 520 x 280 | Церковь Сен-Поликарп, Лион | |
| L’Adoration des Bergers (рус. Поклонение пастухов) | около 1686 года | 270 x 193 | Церковь Сен-Поль, Лион | |
| Tuccia, la Vestale innocentée (рус. Тукция, оправданная вестфалка) | 1687 год | 150 x 100 | Дворец правосудия, Лион | |
| Mater Dolorosa (рус. Матерь Долороса) | 1689 год | 251 x 170 | Церковь Отеля-Дьё, Лион |
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
Примечания
Литература
- Claude-François Ménestrier. L’entrée solennelle dans la ville de Lyon de monsieur l’Eminentissime cardinal Flavio Chigi (фр.). — Lyon, 1664.
- Lucie Galactéros. Thomas Blanchet : 1614-1689 (фр.). — Paris: Arthena, 1991. — 621 с. — ISBN 2-903239-11-8.
- Paul Chopelin, Pierre-Jean Souriac, Philippe Dufieux. Nouvelle histoire de Lyon et de la métropole (фр.). — Toulouse: Privat, 2019. — 958 с. — (Histoire des villes et des régions : histoire). — ISBN 978-2-7089-8378-6.
- Pierre Rosenberg. La Peinture française (фр.). — Place des Victoires, 2013. — 1032 с. — ISBN 978-2-8099-1057-5.