АссистентНовый вопросИсторияОбласти знаний
Партнёрские проектыСпецпроектыСтать автором
Сменить язык
О РУВИКИ

Бибоп-лад


Бибоп-лад — термин, обозначающий практику добавления одной ноты (обычно хроматической проходящей) к любой семиступенной гамме с целью получения восьмиступенной гаммы. Наличие восьми нот позволяет основным аккордовым звукам постоянно приходиться на сильные доли при последовательном исполнении лада. В отличие от обычных семиступенных ладов, где аккордовые звуки не всегда попадают на сильные доли из-за нечётного количества ступеней, бибоп-лады обеспечивают это свойство. Эти лады часто используются в джазовой импровизации[1]. Джазовый педагог Дэвид Бейкер ввёл термин «бибоп-лад», поскольку эти лады часто использовались музыкантами эпохи бибопа, такими как Чарли Кристиан, Чарли Паркер, Бад Пауэлл и Диззи Гиллеспи.

Бибоп-доминантовый лад

Бибоп-доминантовый лад образуется на основе миксолидийского лада с добавлением хроматической проходящей ноты между пониженной седьмой ступенью (♭7) и тоникой. Аккордовые звуки — прима, терция, квинта и ♭7 — при исполнении от аккордового звука на сильную долю всегда будут приходиться на сильные доли. Исторически в мелодии аккордовые звуки обычно располагаются на сильных долях, а неаккордовые — на слабых. Бибоп-лад способствует этому свойству в мелодической импровизации.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Бибоп-доминантовый лад от до } d e f g a bes b! c } }

Этот лад содержит все ноты как мажорной гаммы, так и миксолидийского лада с одной и той же тоникой. Часто используется над доминантсептаккордами[2] и в II-V гармонических оборотах.

Бибоп-мажорный лад

Бибоп-мажорный лад строится на основе ионийского лада (мажорной гаммы) с добавлением хроматической проходящей ноты (♯5) между пятой и шестой ступенями. Добавление ♯5 к семиступенной мажорной гамме позволяет аккордовым звукам 1, 3, 5 и 6 (аккорд большой секстаккорд) приходиться на сильные доли при последовательном исполнении лада.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Бибоп-мажорный лад от до } d e f g gis a b c } }

Барри Харрис называл этот лад мажорным секстовым уменьшённым ладом и утверждал, что он образован сочетанием большого секстаккорда (1 3 5 6) и полностью уменьшённого аккорда от второй ступени (2 4 b6 7).[3]

Бибоп-мелодический минорный лад

Бибоп-мелодический минорный лад строится на основе восходящей формы мелодического минора (джазового минора) с добавлением хроматической проходящей ноты между пятой и шестой ступенями.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Бибоп-мелодический минорный лад от до } d es f g gis a b c } }

Этот лад содержит все ноты восходящей формы мелодического минора и гармонического минора с одной и той же тоникой. Часто используется над минорными секстаккордами.

Барри Харрис называл этот лад минорным секстовым уменьшённым ладом и утверждал, что он образован сочетанием минорного секстаккорда (1 b3 5 6) и полностью уменьшённого аккорда от второй ступени (2 4 b6 7).[3]

Бибоп-лады описаны в книгах Дэвида Н. Бейкера о бибопе, приведены (за исключением дорийского бибоп-лада) в книге Рони Бен-Хура Talk Jazz: A Comprehensive Collection of Bebop Studies, основанной на работах Барри Харриса. Бен-Хур также развивает идею добавления дополнительных хроматических проходящих нот между другими ступенями ладов.

Бибоп-гармонический минорный лад

Бибоп-гармонический минорный лад (или бибоп-натуральный минорный лад, как у Марка Левина в The Drop 2 Book) строится на основе гармонического минора с добавлением хроматической проходящей ноты (дополнительной малой септимы (♭7)) между малой секстой (♭6) и большой септимой.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Бибоп-гармонический минорный лад от до } d es f g aes bes b c } }

Этот лад содержит все ноты гармонического минора и натурального минора (Эолийский лад) с одной и той же тоникой. Может использоваться над всеми тремя аккордами минорного II-V-I оборота. Является шестым модусом бибоп-мажорного лада: например, бибоп-гармонический минорный лад от до содержит те же звуки, что и бибоп-мажорный лад от ми-бемоль.

Септаккорд с пониженной квинтой и уменьшённый лад

Лад септаккорда с пониженной квинтой и уменьшённый лад (идентичен шестому модусу ограниченной транспозиции Мессиана) строится на основе целотонной гаммы с добавлением четвёртой ступени и натуральной септимы. Также может рассматриваться как сочетание доминантсептаккорда с пониженной квинтой на первой ступени и полностью уменьшённого аккорда на второй ступени.[3]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 8/4 c4^\markup { Лад септаккорда с пониженной квинтой и уменьшённый лад } d e f ges aes bes b c } }

Примечания

  1. ↑ Jarvinen, Topi (1995-07-01). “Tonal Hierarchies in Jazz Improvisation”. Music Perception [англ.]. 12 (4): 415—437. DOI:10.2307/40285675. ISSN 0730-7829.
  2. ↑ Miller, Michael (2004). Complete Idiot’s Guide to Solos and Improvisation, c. 96. ISBN 1-59257-210-3.
  3. ↑ 1 2 3 Kingstone, 2006, pp. 3–4.

Литература

  • Kingstone, Alan. The Barry Harris Harmonic Method for Guitar. — Jazzworkshops Productions, 2006.

Ссылки

Категории