Бабянская, Изабель Броди

Изабель Далзил Броди родилась в Глазго. Её отец занимался декоративной обработкой металла на городских верфях и с ранних лет поощрял художественные способности дочери^[3][2].

При поддержке отца Броди училась в Школе искусств Глазго с 1936 по 1940. В 1939 году она получила стипендию для поездки в Лондон, однако вскоре была объявлена война, и она осталась в Глазго, вернув деньги за стипендию^[2]. В том же году она представила автопортрет под названием «Отражение» (англ. Reflection) в Королевском институте изящных искусств Глазго. В 1940 году картину приобрёл Городской совет Глазго для Художественной галереи и музея Келвингроув^[3]. На полотне художница изображена у мольберта с кистями в руке. После окончания школы в Глазго она в течение 1941 года обучалась в Школе искусств Хоспиталфилд (англ. Hospitalfield School of Art)^[4].

В 1941 году Броди получила заказ от Корпорации Глазго на создание фресок в штаб-квартире YMCA на Бат-стрит. Ей помогала близкая подруга Мари де Банзи. Вместе они разрабатывали костюмы и декорации для труппы «Кельтский балет» (англ. Celtic Ballet), включая постановки «Макбет», «Русские сказки» (фр. Conte Russes), «Наваждение» (фр. L'Obsession), «Тэм О’Шентер», «Плащ из перьев» (англ. Cloak of Feathers) и «Балет Книги мёртвых» (англ. Ballet of the Book of the Dead)^[3]. Она также иллюстрировала журнал Scottish Art and Letters и создала обложку для второго номера Poetry Scotland^[3].

Броди стала одним из основателей «Нового арт-клуба» (англ. New Art Club)^[5] и группы англ. New Scottish Group^[2] под председательством Дж. Д. Фергюссона^[6]. Она регулярно выставлялась с этой группой.

Описывая вторую выставку группы в 1944 году, художественный критик Роберт Мелвилл отмечал:

«Изабель Бабянская и Мари де Банзи, очевидно, работают в тесном сотрудничестве и являются самыми беспокойными и экспериментальными членами группы. Они — выпускницы Школы искусств Глазго, и в некоторых своих работах очень эффективно используют синтез Гогена и Уиндема Льюиса, который определяет стиль Роберта Кохуна, художника из той же школы, чьи работы выставлялись в Лондоне. Их реакция на Янкеля Адлера породила несколько динамичных картин, изображающих военные машины в действии, но именно в портретах они особенно выдающиеся. Их интерес к экспрессивной стилизации черт человеческого лица, вероятно, станет основой их наиболее значительных работ; они кажутся менее скованными и более основательно подготовленными к подходу к особой территории Пикассо, чем большинство художников, отважившихся приблизиться к этой области. У Глазго есть повод гордиться своими молодыми художницами»^[2].

Бабянская также выставлялась на Эдинбургском международном фестивале 1947 года в Мюррейфилде в рамках Общества независимых шотландских художников^[6].

Она продолжила заниматься живописью в Лондоне, а также успешно работала фотомоделью для агентств, включая Dior. Её фотографии появлялись на обложках различных модных журналов, в том числе Vogue. Бабянская руководила модельным агентством Whittaker Model Agency, унаследованным от её друга Майкла Уиттакера, вплоть до своей смерти в 2006 году^[3].

Ранние работы художница подписывала девичьей фамилией — Изабель Броди^[6]. В 1943 году она вышла замуж за графа Томаша Бабянского, офицера польской авиации. После этого она выставлялась как Изабель Бабянская. У пары было две дочери: Моника (родилась в 1945 году) и Ирена (родилась в 1946 году, после переезда семьи в Лондон)^[3].