Арчер, Л. Брюс
Леонард Брюс Арчер (англ. Leonard Bruce Archer; 22 ноября 1922[1] — 16 мая 2005[1]) — британский дипломированный инженер-механик и профессор исследований дизайна в Королевском колледже искусств (RCA). Известен тем, что отстаивал важность исследований в области дизайна и способствовал становлению дизайна как академической дисциплины.
Ранние годы
Леонард Брюс Арчер (известный в первую очередь как Брюс Арчер или Л. Брюс Арчер) родился в 1922 году[2]. Его отец, Леонард Кастелла Арчер (1898—1983), был полковым сержант-майором в Шотландской гвардии, а мать, Айви Хильда Хьюлетт (1897—1974), — портнихой и художницей-любительницей. Его дед, Леонард Костелла Арчер (1875—1952), также служил в Шотландской гвардии более 30 лет.
Во время учёбы в грамматической школе Генри Торнтона он хотел стать художником, но отличался академическими способностями, и ему не разрешили продолжать заниматься искусством после пятнадцати лет. Его школьные аттестаты были получены исключительно по естественнонаучным предметам. Вторая мировая война началась до того, как он смог поступить в художественную школу или университет, и он присоединился к полку своего отца. Арчер служил в Италии, но уволился через три года (1941—1944) по медицинским показаниям.
Карьера
Арчер работал инженером-конструктором на производстве, проектируя приспособления и инструменты, а позже — технологические установки. В течение многих лет он посещал вечерние занятия в Нортгемптонском колледже в Лондоне (ныне Городской университет), где обучался на инженера-механика, в конечном итоге получив Высший национальный сертификат в области машиностроения. В 1950 году он стал членом Института инженеров-конструкторов, а в 1951 году получил его национальную премию за лучшую диссертацию по дизайну. В том же году он вступил в Институт инженеров-механиков.
Консультант
Вдохновлённый Фестивалем Британии, который состоялся в 1951 году, Арчер позже заявил[3]:
Я был спасён. Я услышал о промышленном дизайне. Я мог быть художником и инженером одновременно.
В 1953 году он оставил постоянную работу в промышленности, чтобы создать собственную консалтинговую компанию — Scientists' and Technologists' Engineering Partnership. Арчер начал преподавать на вечерних курсах в Центральной школе искусства и дизайна, став там штатным преподавателем в 1957 году. Он начал писать статьи для журнала Design, продвигая то, что он называл «рациональным подходом к дизайну». На вечеринке, устроенной коллегой из Центральной школы, к нему подошёл Томас Мальдонадо, директор Ульмской школы дизайна, и предложил работу в качестве связующего звена между двумя враждующими фракциями в школе: «учёными» и «художниками».
Переехав туда в 1960 году в качестве приглашённого профессора, он обнаружил две противоположные системы убеждений:
- Эргономисты и психологи верили в анализ и эксперимент как основу для дизайна.
- Стилисты в основном занимались формой и разработали правила дизайна, касающиеся пропорций, цвета и текстуры, которые они считали логической системой для создания холодного, минималистичного вида, которым прославился Ульм[4].
Арчер пытался донести системы убеждений каждой стороны через этот разрыв, но каждая группа считала, что он присоединился к другой. Мальдонадо покинул Ульм ещё до прибытия Арчера, и Арчер оказался в изоляции. Позже он говорил, что изучение того, как мыслят две культуры, стало для него очень важным опытом.
Проектирование больничного оборудования
В 1961 году Миша Блэк был назначен руководителем отдела промышленного дизайна в Королевском колледже искусств и попросил Арчера возглавить исследовательский проект под названием «Исследования функций и дизайна нехирургического больничного оборудования», финансируемый Фондом Наффилда. Арчер вернулся летом 1962 года и вместе с небольшой междисциплинарной командой определил четыре насущные проблемы дизайна: ёмкость для загрязнённых перевязочных материалов, средство для снижения количества ошибок при выдаче лекарств пациентам в палатах, необходимость стандартного дизайна больничных коек и способ предотвращения постоянного подпирания дверей для защиты от дыма. В конце первого года они представили свой отчёт Фонду Наффилда. К сожалению:
Комитет Фонда Наффилда возненавидел его. Они сочли его совершенно неуместным. Они ожидали серию красиво представленных дизайнов забавных столовых приборов для пациентов, лежащих в постели, и, возможно, хитроумных устройств для удержания книг для чтения пациентов, и тому подобное. Это было то, «что делали художественные школы». Они отказались финансировать наш второй год. Они сказали нам уйти и больше никогда не появляться на их пороге[5].
Арчер и Блэк были ошеломлены. Не испугавшись, Арчер устроился на фабрику мороженого Eldorado в Саутуорке, каждую ночь загружая мороженое в авторефрижераторы, а днём бесплатно работая в колледже. В конце концов было найдено коммерческое финансирование для ёмкости для загрязнённых перевязочных материалов, и в 1963 году он бросил вечернюю работу, когда была получена поддержка от Больничного фонда короля Эдуарда для Лондона для изучения проблемы выдачи лекарств. Было разработано радикальное решение — тележка для лекарств на колёсах, которую можно было надёжно прикрепить к стене с помощью висячего замка, когда она не использовалась. Проблема больничной койки также была пересмотрена. Больничный фонд короля Эдуарда стал Фондом короля и искал крупное мероприятие для продвижения своей новой общенациональной роли. Он взял на себя стандартизацию больничной койки. Арчер был назначен в рабочую группу и в должное время выиграл контракт на стандартную спецификацию и прототип дизайна. После широких консультаций, сбора доказательств посредством прямых наблюдений и обширных полевых испытаний с использованием макетов и тестовых устройств спецификация была принята Фондом короля и стала Британским стандартом; успешный прототип был также разработан Кеннетом Агнью в колледже для коммерческого производителя коек. Проект больничной койки был задокументирован историком[6][7]. Проблема противопожарных дверей была решена с помощью электромагнитных держателей дверей, подключённых к пожарной сигнализации, которые освобождали двери при срабатывании сигнализации. Таким образом, были предложены решения для всех четырёх первоначальных проектов. В процессе Арчер продемонстрировал, что изучение работы, системный анализ и эргономика являются надлежащими инструментами для использования дизайнерами, и что систематические методы не враждебны творчеству в дизайне, а вносят в него существенный вклад.
Профессор
Обобщив свой опыт в этих и других проектах дизайна, предпринятых тем, что стало Исследовательским подразделением промышленного дизайна (инженерии), Арчер представил свои идеи на конференциях по дизайну и подготовил свою статью «Систематический метод для дизайнеров», которая была опубликована Советом по промышленному дизайну в 1965 году после серии статей в журнале Design[8].
Фотокопия его докторской диссертации 1968 года «Структура процессов проектирования» была опубликована Национальной службой технической информации Министерства торговли США в 1969 году[9]. Обе работы были переведены на несколько языков, и он продолжал получать запросы на переиздания в течение десяти или более лет после этого. В 1964 году он был удостоен Международной премии Кауфмана за исследования в области дизайна. В 1967 году он помог основать междисциплинарное Общество исследований дизайна, а в 1968 году получил докторскую степень в Королевском колледже. Многие из его идей были собраны в статье «Технологические инновации: методология», опубликованной Фондом научной политики в 1971 году.
В том же году ректор колледжа сэр Робин Дарвин вызвал его в свой кабинет, и, как позже сказал Арчер:
Грубо сказал мне, что я должен стать профессором самостоятельно, независимо от сэра Миши Блэка, и со своим собственным отделом[5].
Вскоре в его отделе исследований дизайна[10] работало более тридцати исследователей. Когда они ежедневно входили в старшую общую комнату колледжа, они представляли собой довольно большую группу людей, и сотрудники других отделов не всегда были им рады. Сам Арчер неохотно стал тем, кого он называл коммивояжёром, чтобы обеспечить постоянный поток исследовательских контрактов.
Через два или три года произошло изменение направления после решения колледжа превратить отдел исследований дизайна в отдел последипломного обучения, как и все остальные. Было получено финансирование от Совета по научным исследованиям для изучения процессов проектирования, и были набраны аспиранты для проведения магистерских и докторских исследований. Выпускники факультета дизайна приходили, чтобы научиться проводить исследования, в то время как другие из таких дисциплин, как психология и математика, учились применять свои навыки в дисциплине дизайна. Собственные лекции Арчера широко охватывали философию науки, этику, эстетику, экономику, инновации, измерения и теорию ценностей и читались с прямотой и энтузиазмом. Сам отдел был организован весьма систематично, с процедурными меморандумами, устанавливающими повестки дня для каждого типа собраний, включая строго структурированные обзоры успеваемости студентов. Каждое событие тщательно фиксировалось в его ежедневном журнале.
Исходя из своего убеждения, что дизайн является такой же важной академической темой, как искусство, гуманитарные и естественные науки, Арчер сыграл важную роль в движении за то, чтобы его преподавали как часть школьной программы. Он проводил кампанию по оказанию влияния на Министерство образования и науки и вёл краткосрочные курсы в колледже для школьных учителей. Он открыл в колледже отдел образования в области дизайна, предоставив учителям возможность проводить исследования в области дизайна на уровне магистратуры. В 1976 году он стал командором ордена Британской империи (CBE).
Директор по исследованиям
В 1984 году Джоселин Стивенс был назначен ректором Королевского колледжа искусств и безапелляционно закрыл отдел исследований дизайна. Он успешно работал ровно 25 лет. Сам Арчер был назначен директором по исследованиям с обязанностями в масштабах всего колледжа. Хотя он приближался к пенсионному возрасту, его знание работы колледжа и его академический авторитет делали его очень востребованным, и Стивенс не задумываясь обращался к нему в любое время дня и ночи за советом.
Выход на пенсию
После выхода на пенсию в 1988 году Арчер проводил курсы повышения квалификации по исследованиям для институтов искусства и дизайна и активно работал в качестве председателя Общества исследований дизайна с 1988 по 1990 год, а затем в качестве его первого президента с 1992 по 2000 год.
В марте 2004 года в Королевском колледже искусств состоялся ужин, организованный Обществом, на котором ему была вручена премия за жизненные достижения. Сам Арчер, хотя и был слаб, произнёс типично сильную и красноречивую благодарственную речь, в которой он признал вклад своих многочисленных коллег и противопоставил навыки принятия решений и защиты, которые типичны для дизайна, навыкам исследования и анализа, которые необходимы в исследованиях.
Семья
Арчер был женат на Джоан Генриетте Аллен (1926—2001) в течение пятидесяти лет. У них была одна дочь, Миранда, которая выучилась на архитектора, прежде чем стать школьным учителем технологии дизайна — того самого предмета, для утверждения которого в среднем образовании её отец сделал так много.
Примечания
Дополнительно по теме
 | ||||
|---|---|---|---|---|
